Concerti con varii strumenti. Concertos de Dresde (FBO)
Ecouter
(14)
- Allegro
- Adagio
- Allegro
- Fantasie. Imitation des Caractères de la Danse
- Largo e staccato
- Allegro
- Largo
- Allegro
- Allegro
- Vivace
- Andante
- Allegro
- Andante
- Concerto en ré majeur
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Compositeur
Johann Georg Pisendel
| 1687-1755
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L'auteur de l'avant-propos
Wolfgang Horn
| 1956-2019
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Ensemble
Freiburger Barockorchester
Orchestre de l'année 2007 (Opernwelt) Plus d'information sur la personne
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Chef d'orchestre
Gottfried von der Goltz
Gottfried von der Goltz has made a respected international name for himself as a Baroque violinist and Artistic Director of the Freiburger Barockorchester. As was common during the 18th century, he leads the FBO from the platform of the concertmaster. He also occasionally swaps the violin for the baton as, for example, in the Freiburger Barockorchester’s Beethoven Series which stretched over a period of many years. Gottfried von der Goltz made the specialist world sit up and take notice with successful CD recordings of the regrettably long-forgotten music of the Dresden Baroque and Bach’s sons. Nevertheless, he does not want to restrict himself to being a specialist in a particular repertoire. His diverse discography, ranging from the 17th century to the modern, shows instead that he is a tremendously versatile and flexible musician. In addition to his multi-layered chamber music engagements, Gottfried von der Goltz is Artistic Director of the Norsk Barokkorkesters. As a Professor, he is also a sought after teacher of Baroque and modern violin at the Hochschule für Musik in Freiburg. Plus d'information sur la personne
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Solist - violon
Gottfried von der Goltz
Gottfried von der Goltz has made a respected international name for himself as a Baroque violinist and Artistic Director of the Freiburger Barockorchester. As was common during the 18th century, he leads the FBO from the platform of the concertmaster. He also occasionally swaps the violin for the baton as, for example, in the Freiburger Barockorchester’s Beethoven Series which stretched over a period of many years. Gottfried von der Goltz made the specialist world sit up and take notice with successful CD recordings of the regrettably long-forgotten music of the Dresden Baroque and Bach’s sons. Nevertheless, he does not want to restrict himself to being a specialist in a particular repertoire. His diverse discography, ranging from the 17th century to the modern, shows instead that he is a tremendously versatile and flexible musician. In addition to his multi-layered chamber music engagements, Gottfried von der Goltz is Artistic Director of the Norsk Barokkorkesters. As a Professor, he is also a sought after teacher of Baroque and modern violin at the Hochschule für Musik in Freiburg. Plus d'information sur la personne
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Solist - violon
Petra Müllejans
Critiques
Galante Eleganz
Galante Eleganz
Seit Reinhard Goebels preisgekrönter CD mit den Dresdner Orchesterwerken Johann David Heinichens tritt die Elbmetropole mit ihren höfischen Konzertmusik auch im Bewusstsein des Musikhörers langsam aus dem Schatten der Rivalin Leipzig. Gewiss, einen Bach hat sie nicht zu bieten. Aber der Thomaskantor Bach hat nicht ohne Grund als Hofkompositeur auch in der sächsischen Residenzstadt Fuß zu fassen versucht, wo neben Heinichen noch Pisendel, Zelenka und später Hasse wirkten. Pisendel war es, der als bedeutendster deutscher Violinvirtuose seiner Zeit und Konzertmeister bis zu seinem Tod für die Qualität des viel gerühmten Dresdner Orchesters einstand, das noch ein Jean-Jacques Rousseau 1768 in seinem „Dictionnaire de musique” als das beste in ganz Europa bezeichnen sollte. Von Pisendels kompositorischem Schaffen sind noch keine zwanzig Werke überliefert, sodass die vorliegende CD des Freiburger Barockorchesters mit ihren insgesamt sieben Instrumentalwerken als ein repräsentativer Querschnitt seines Könnens wie des Könnens seines Orchesters gelten darf. Traditionellere Violinkonzerte der Vivaldischen Form stellen hier neben förmlichen Orchesterkonzerten, in denen alle Instrumente am konzertierenden Geschehen beteiligt sind. Das reicht von der Gravitas eines konventionelleren Kirchenstücks wie dem g-Moll-Concerto über die galante Eleganz einer französischen Tanzsuite bis zu den vollstimmigen Concerti aus Pisendels letzter Lebenszeit, in denen – so Wolfgang Horn – „das recht klar umrissene Rollenspiel des Solokonzerts in der Idee eines allumfassenden Konzertierens aufgeht”. [ ]
Die Freiburger, die seit der Trennung von Thomas Hengelbrock ein neues Selbstbewusstsein gewonnen haben, musizieren die Sätze und Konzerte mit Spielfreude, Virtuosität und jenem interpretatorischen Entdeckerstolz, den Goebels „Musica Antiqua Köln” oder „Concerto Köln” in vergleichbaren Einspielungen seit längerem an den Tag legen. Die neue CD jedenfalls ist ein interpretatorischer Volltreffer.
Uwe Schweikert
Quelle: Neue Musikzeitung 10/1999
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