Te Deum in C
„Zum Nahmensfest des Bonapart producirt“ MH deest. (Hob. XXI
L'œuvre attribuée un temps à Joseph Haydn est éditée pour la première fois sous le nom de son frère Johann Michael, ainsi qu'en édition Urtext d'après la source du monastère bénédictin de Göttweig datant de 1765. C'est dans ce monastère que l'œuvre fut interprétée quarante fois en l'espace d'un siècle, comme par exemple en 1809 lors de l'anniversaire de Napoléon qui y avait séjourné après la bataille d'Aspern et d'Eßling.
La instrumentation suit la tradition du baroque tardif : soprano, alto, ténor, basse (soli et tutti), deux violons, deux trompettes, timbales (ad libitum en fonction de l'occasion) et basse continue.
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Compositeur
Johann Michael Haydn
| 1737-1806Johann Michael Haydn a travaillé à partir de 1763 à la prestigieuse cour princière de Salzbourg. Au cours des 43 années qu'il y a passées, il a jeté un pont stylistique entre le classicisme précoce et le Biedermeier musical. Conformément à ses obligations de service, Haydn a contribué à pratiquement tous les genres cultivés dans la liturgie catholique : la connaissance de la fonction liturgique et l'interprétation musicale des textes religieux caractérisent la musique sacrée de Haydn. Johann Michael Haydn a d'abord été considéré par ses contemporains comme étant au même niveau que Joseph Haydn. Ce n'est que l'ascension fulgurante de son frère aîné, devenu le plus important compositeur instrumental de l'époque, qui a relégué Johann Michael Haydn dans l'ombre, d'où la joie de la découverte musicale de ces dernières années l'a de plus en plus fait sortir. Plus d'information sur la personne
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Compositeur (ancienne attribution)
Joseph Haydn
| 1732-1809En tant que maître de chapelle du prince Esterházy, Haydn a créé, outre de nombreuses musiques instrumentales et divers opéras, d'importantes contributions à la musique sacrée, entre autres les quatorze messes en latin, dont seules douze sont authentiques ou achevées, des motets et des offertoires, deux importantes mises en musique du Te Deum, deux Salve Regina, un Stabat Mater ainsi que les différentes versions des Sept Paroles du Sauveur sur la croix. A l'exception des années 1783-1795, les messes ont été composées de manière continue entre 1749 et 1802 et constituent ainsi le genre auquel Haydn s'est consacré le plus longtemps. Les six messes (authentiques ou complètes) composées jusqu'en 1782 sont de styles très différents ; à côté de courtes Missae breves, on trouve également des messes étendues avec un riche effectif orchestral ; en revanche, les six messes dites tardives, composées à partir de 1796, forment un groupe relativement homogène d'œuvres à grand effectif et de grande envergure. Avec ses deux grands oratorios La Création (1798) et Les Saisons (1801), Haydn fonde la tradition de l'oratorio bourgeois allemand. Plus d'information sur la personne
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Éditeur
Hans Ryschawy
| 1953-2022
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L'auteur de l'avant-propos
Friedrich W. Riedel
Critiques
Dieses Te Deum des so produktiven Salzburger Haydn-Bruders Michael ist nicht nur von dieser Besetzung her sehr praxis-, respektive gottesdienstfreundlich, es dauert ... nur sieben Minuten...
Gottesdienst und Kirche 05/06. 2015
Das Werk – außer mit Trompeten und Pauken nur mit zwei Violinen besetzt – ist sehr wirkungsvoll, hat aber keinen allzu hohen Schwierigkeitsgrad.
Birger Petersen, Forum Kirchenmusik, Januar/Februar 2014, Nr. 1
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