Johann Michael Haydn: Requiem in B (Grün) - CD, Choir Coach, multimedia | Carus-Verlag

Johann Michael Haydn: Requiem in B (Grün)

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Des deux mises en musique de requiem de Johann Michael Haydn, le fragment du requiem en si bémol majeur, oeuvre de la maturité, avait toujours été dans l’ombre du requiem dit  "de Schrattenbach" en do mineur, datant de 1771. Haydn, âgé de près de 70 ans, écrivit son deuxième „solemnes Requiem“ sous la commande de l’impératrice d’Autriche Marie-Thérèse, et ne put aller au delà du début du "Dies Irae". Comme pour celui de Mozart, le fragment de Haydn fut complété par un musicien "proche de son esprit", étant donné qu’une messe des morts inachevée était pratiquement inutilisable dans la liturgie. En 1839, le Père Gunther Kronecker, regens chori au couvent de bénédictins de Kremsmünster, s’attela à cette tâche pleine de responsabilités, et devint ainsi le "Süßmayr de Michael Haydn". Son complément – porté par une mélodie lyrique, chantée, et aux accents par moment populaires – réalise la transition stylistique avec la musique de Schubert et de la restauration viennoise.


En même temps que son enregistrement par le Choeur de chambre de Saarbrücke sous la direction de Georg Grün, paraît également chez Carus, en première édition,  la partition du requiem achevé (Carus 54.838).


Récompensé par le MIDEM Classical Award

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Ecouter (19)
  • God is our refuge (Gott will uns Stärke und Zuversicht sein)
  • Requiem aeternam
  • Kyrie
  • Dies irae
  • Liber scriptus
  • Rex tremendae
  • Recordare
  • Confutatis
  • Lacrimosa
  • Domine Jesu
  • Hostias et preces
  • Sanctus
  • Benedictus
  • Agnus Dei
  • Lux aeterna
  • Cum Sanctis tuis
  • Misericordias Domini
  • Venite populi
  • Ave verum corpus
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Compléments
  • 

    Ave verum corpus
    natum de Maria Virgine,
    vere passum, immolatum
    in cruce pro homine:
    Cuius latus perforatum
    unda fluxit et sanguine,
    esto nobis praegustatum
    in mortis examine.

    Liturgie, 14. Jahrhundert

    ...

  • Hail, true body,
    born of the Virgin Mary,
    truly tormented, sacrificed
    on the cross for mankind,
    from whose pierced side
    flowed blood and water:
    be our strength in the trial of death.

    Liturgy, 14th century

    ...

  • Sei gegrüßt, wahrer Leib,
    geboren aus Maria, der Jungfrau,
    wahrhaft gelitten, geopfert
    am Kreuz für die Menschen.
    Aus deiner durchstoßenen Seite
    floss Blut und Wasser:
    sei uns Stärkung für die Prüfung des Todes.

    Liturgie, 14. Jahrhundert

    ...

  • Texte du livret du CD Carus 83.353

    Armin Kircher
    Traduction (abrégé) : Sylvie Coquillat

    « La musique sacrée était le genre favori de Mozart », écrit Franz Xaver Niemetschek dans sa biographie de Mozart parue en 1798 à Prague. En dehors des multiples impressions musicales au cours de ses voyages, il se confronta sciemment à la tradition salzbourgeoise. Il tenait notamment en grande estime les œuvres de musique sacrée de Johann Michael Haydn, dont il se fit envoyer des copies à Vienne.

    Mozart écrit en 1765 à l’âge de neuf ans sa première composition d’un texte religieux à Londres, au cours d’un voyage de presque trois ans et demie à travers l’Europe de l’Ouest. La brève pièce chorale de 23 mesures God is our Refuge KV 20 est écrite sur le deuxième verset du Psaume 46 et s’inspire du style de la musique d’église traditionnelle anglaise d’alors. Wolfgang écrivit son unique composition d’un texte anglais sous la houlette paternelle

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  • Text from the CD Carus 83.353

    Armin Kircher
    Translation (abridged): John Coombs

    „Church music was Mozart’s favorite genre of composition” wrote Franz Xaver Niemetschek in his biography of Mozart published in Prague in 1798. Along with the many musical impressions gained during his journeys he studied closely the Salzburg tradition. He valued especially the church works of Michael Haydn, copies of which he asked to be sent to him in Vienna.

    When he was nine years old Mozart composed his first setting of a sacred text in London in 1765 during the tour of western Europe which lasted for almost three and a half years. The short, 23-measure choral piece God is our Refuge, K. 20, is a setting of text from Psalm 46, and it is modelled on traditional English church music of the period. Wolfgang wrote this little choral work, his only setting of English words, under his father’s supervision, and as can

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  • Gekürzter Booklet-Text der CD Carus 83.353

    Armin Kircher

    „Kirchenmusik war das Lieblingsfach Mozarts“ schrieb Franz Xaver Niemetschek in seiner im Jahr 1798 in Prag erschienenen Biographie Mozarts. Zeitlebens beschäftigte sich Mozart mit der geistlichen Musik. Neben den vielfältigen musikalischen Eindrücken auf seinen Reisen setzte er sich auch bewusst mit der Salzburger Tradition auseinander. Besonders schätzte er die kirchenmusikalischen Werke Johann Michael Haydns, von denen er sich Abschriften nach Wien schicken ließ.

    Die erste Vertonung eines geistlichen Textes schuf Mozart 1765 im Alter von neun Jahren, auf der fast dreieinhalb Jahre dauernden Reise durch Westeuropa in London. Das kurze, 23-taktige Chorstück God is our Refuge KV 20 ist über den zweiten Vers aus Psalm 46 gearbeitet und nimmt den Stil der traditionellen englischen Kirchenmusik der Zeit zum Vorbild. Unklar ist, welcher Gattung das Werk zuzurechnen

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  • Introitus 1. Requiem aeternam (Solo S, Coro) Requiem aeternam dona eis, Domine:
    et lux perpetua luceat eis.
    Te decet hymnus, Deus, in Sion,
    et tibi reddetur votum in Jerusalem:
    exaudi orationem meam,
    ad te omnis caro veniet.
    Requiem aeternam dona eis, Domine:
    et lux perpetua luceat eis.

    2. Kyrie (Coro) Kyrie eleison.
    Christe, eleison.
    Kyrie eleison.

    Sequenz 3. Dies irae (Soli SA, Coro) Dies irae, dies illa
    solvet saeclum in favilla:
    teste David cum Sibylla.
    Quantus tremor est futurus,

    ...

  • Introitus 1. Requiem aeternam (Solo S, Coro) Lord, grant them eternal rest,
    and let the perpetual light shine upon them.
    Thou shalt have praise in Zion, oh God,
    and homage shall be paid to Thee in Jerusalem.
    Hear my prayer.
    All flesh shall come before Thee.
    Lord, grant them eternal rest,
    and let the perpetual light shine upon them.

    2. Kyrie (Coro) Lord, have mercy upon us.
    Christ, have mercy upon us.
    Lord, have mercy upon us.

    Sequenz 3. Dies irae (Soli SA, Coro) This day, this day of wrath
    shall consume the world in ashes,
    as foretold David and the Sibyl.
    What trembling there shall be

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  • Introitus 1. Requiem aeternam (Solo S, Coro) Gib ihnen die ewige Ruhe, Herr,
    und das ewige Licht leuchte ihnen.
    Dir gebührt ein Lobgesang, Gott, in Zion,
    und dir erfülle man sein Gelübde in Jerusalem.
    Erhöre mein Gebet.
    Zu dir kommt alles Fleisch.
    Gib ihnen die ewige Ruhe, Herr,
    und das ewige Licht leuchte ihnen.

    2. Kyrie (Coro) Herr, erbarme dich.
    Christus, erbarme dich.
    Herr, erbarme dich.

    Sequenz 3. Dies irae (Soli SA, Coro) Tag des Zornes, jener Tag
    legt die Welt in glühende Asche,
    wie David und die Sibylle bezeugen.
    Welch ein Beben wird herrschen,

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  • Texte du CD Carus 83.353

    Armin Kircher
    Traduction (abrégé) : Sylvie Coquillat

    « Tout amateur de musique et de sa littérature sait [...] que Michael Haydn, en tant que compositeur d’église, compte parmi les premiers du genre [...] », écrit avec enthousiasme le poète et compositeur romantique E. T. A. Hoffmann dans la revue musicale Leipziger Allgemeine Musikalische Zeitung (1812). Johann Michael Haydn naquit le 13 septembre 1737 à Rohrau (Basse-Autriche) et, comme son frère aîné de cinq ans Joseph, accomplit sa formation musicale à la maîtrise de la cathédrale Saint-Étienne de Vienne. Après un premier emploi auprès de l’évêque de Großwardein (aujourd’hui Oradea à la frontière roumano-hongroise), il s’établit en 1763 à Salzbourg où il resta au service de la cour des princes archévêques jusqu’à sa mort. A partir de 1780, sa création se concentra de la musique instrumentale sur le domaine vocal, surtout la musique

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  • Text from the CD Carus 83.353

    Armin Kircher
    Translation (abridged): John Coombs

    “Everyone with knowledge of music and its literature knows [...] that Michael Haydn, as a composer for the church, is one of the finest artists in this field […],” wrote the romantic poet-composer E. T. A. Hoffmann almost euphorically in the Leipziger Allgemeine Musikalische Zeitung (1812). Johann Michael Haydn was born on 13 September 1737 at Rohrau (Lower Austria), and like his brother Joseph, who was five years older, he was trained musically at the choir school of St. Stephan’s in Vienna. After a first appointment under the Bishop of Grosswardein (now Oradea on the Romanian-Hungarian border) he went in 1763 to Salzburg, where he remained in the service of the prince-Archbishop’s Court until his death. From 1780 onwards, however, the emphasis of his compositional output was on vocal rather than instrumental music, especially

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  • Booklet-Text der CD Carus 83.353

    Armin Kircher

    „Jeder Kenner der Tonkunst und ihrer Literatur weiß, und wußte schon längst, daß Michael Haydn, als Kirchenkomponist, unter die ersten Künstler dieses Faches, aus jeder Zeit und jeder Nation gehört“, schreibt der romantische Dichter-Komponist E. T. A. Hoffmann geradezu euphorisch in der Leipziger Allgemeinen Musikalischen Zeitung (1812) über die Bedeutung des „Salzburger Haydn“. Geboren wurde Johann Michael Haydn am 13. September 1737 in Rohrau/Niederösterreich, und wie sein um fünf Jahre älterer Bruder Joseph wurde er im Kapellhaus zu St. Stephan in Wien musikalisch ausgebildet. Nach einer ersten Anstellung beim Bischof in Großwardein (heute Oradea, eine Stadt an der rumänisch-ungarischen Grenze), kam er 1763 nach Salzburg, wo er bis zu seinem Tod am fürsterzbischöflichen Hof bedienstet war, anfänglich als Konzertmeister, seit 1782 in der Nachfolge Mozarts

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Disque compact, SACD Carus 83.353/00, EAN 4009350833531 CD dans un écrin
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Sommaire (5 œuvres) Personne et fonction Critiques Évaluations

Sommaire

  • Armin Kircher studied church music at the Mozarteum in Salzburg. Until his death he was Director of the Church Music Department of the Archdiocese of Salzburg, and since 1992 he had been administrative director of the Österreichische Werkwoche für Kirchenmusik (Austrian Week for Church Music). He was also Director of Music at St Peter's Abbey, Salzburg and organist at the Cajetan Church in Salzburg. The collections he edited for the Catholic liturgy have become established standard works, in particular the choral collections Chorbuch Mozart • Haydn, the Chorbuch Kirchenjahr (Choirbook for the Church Year) and publications for organ and choir for the new Catholic hymnbook Gotteslob. Armin Kircher also made a name as an arranger of beautiful settings for choir and organ. Plus d'information sur la personne
  • The KammerChor Saarbrücken, founded in 1990 by its conductor Georg Grün, quickly developed into one of the best choirs in Germany and likewise enjoys an outstanding international reputation. This has been confirmed through countless appear ances in Germany, in many European countries, the USA and Russia, CDs which have received critical acclaim, numerous radio record ings, and last, but not least, by the many prizes which the choir has won at international choral competitions and at the German choral competition in Regensburg in 1998. The choir performs works from all historical eras. In the field of early music it collaborates with professional ensembles and soloists who are dedicated to historical performance practice. Additional themes in its repertoire include the performance of romantic choral music, as well as an increasing number of world premiere performances of works written by composers exclusively for the ensemble. Plus d'information sur la personne
  • Georg Grün studied church music, school music, Catholic theology, musicology, and conducting, and he taught music and courses on the Catholic religion for several years at a lycée for the arts. In 2000 he was appointed Professor of choral conducting at the Staatliche Hochschule für Musik und Darstellende Kunst Mannheim. He has also been very success ful as a conductor of the chamber choir at this school (it has won prizes at the choral competitions of Cork and Maribor). Grün is active both at home and abroad as a guest conductor, juror and lecturer. In October 2012 Georg Grün was appointed Professor for Choral Conducting at the Hochschule für Musik Saar. Plus d'information sur la personne
  • Jens Hamann a été enfant de chœur du « Stuttgarter Hymnus-Chorknaben », a fait partie du Kammerchor Suttgart et de la Maîtrise de Gächingen. Après ses études de chant auprès de Rudolf Piernay à Mannheim, le baryton a remporté en 2006 le « prix spécial de musique ancienne » de la Radio de la Sarre. Le premier enregistrement mondial du Requiem de Michael Haydn (Carus 83.353) auquel il a participé s’est vu décerner le MIDEM Classical Award 2007. Dans le domaine de l’oratorio, il travaille avec Helmuth Rilling, Georg Grün et Ralf Otto et a répondu à des invitations du Festival de musique européen de Stuttgart et du Festival d’opéra du château de Hallwyl. Plus d'information sur la personne

Critiques

[...] Der durchweg exzellente Kammerchor Saarbrücken und die Kammerphilharmonie Mannheim bieten eine hervorragende Interpretation. Ungemein leicht der Chor, womit er dem Wort „Kammer” im Namen alle Ehre macht. Sehr akkurat das Orchester. Tüchtig die Solisten. Historisch informiert, wie man heute gelegentlich sagt, der Klang. Dem engagierten Dirigenten Georg Grün, der als Professor für Chorleitung an der Musikhochschule Mannheim tätig ist, glückte eine Aufnahme mit Referenzcharakter.
Johann Michael Haydn: Das bedeutet Musik, die es lohnt, wieder entdeckt zu werden. Es ist an der Zeit, auch den weniger bekannten Haydn angemessen ins Musikleben zu integrieren - vielleicht sogar über die Kirchenkunst und übers Gedenkjahr hinaus.

Johannes Adam
Quelle: Badische Zeitung, 10.08.06, S. 11

 

[...] Die qualitätvolle Ersteinspielung dieses Werkes durch KammerChor Saarbrücken, assistiert von der Kammerphilharmonie Mannheim belegt eindrucksvoll, wie gekonnt die Vervollständigung des Werkes durch den Regens Chori im Stift Kremsmünster gemacht wurde und dass das Werk bisher zu Unrecht im Schatten des c-Moll-Requiem („Schrattenbach-Requiem”) stand. Eine wichtige und gute Aufnahme anlässlich des Haydn-Jahres, zu der Ausführende und Verlag in gleicher Weise zu beglückwünschen sind!

Walter Sengstschmid
Quelle: Singende Kirche Heft 3, 53.Jg. 2006, S. 216

[…] On s'émerveille en effet devant la structure intelligente du chœur, capable de dessiner un contrepoint parfait dans les fugues et de traduire une émotion sincère dans les moments clés du texte liturgique.

PiRath
Quelle : pizzicato 11/2006

 

Michael Haydn wurde von seinen Zeitgenossen als hervorragender Kirchenkomponist geschätzt. Seine Kirchenmusik, vor allem die Messen, galten als Musterkompositionen katholischer Kirchenmusik.[...]

Nach langem Dornröschenschlaf des ergänzten Requiems hat nun der Carus-Verlag das Werk in der Fassung Kronecker in sein Programm aufgenommen. Der KammerChor Saarbrücken und die Kammerphilharmonie Mannheim haben unter der Leitung von Georg Grün eine erfrischend vital musizierte Ersteinspielung unternommen. Insgesamt eine sehr gute Aufnahme, nicht zuletzt auch wegen der hervorragenden Solisten.

Cordula Scobel
Quelle: Musik und Kirche, Nov/Dez 2006

 

[...] Der Mannheimer Professor für Chorleitung Georg Grün lässt den ausgesprochen klangschönen Chor und das an der historischen Aufführungspraxis geschulte Kammerorchester durchsichtig und locker musizieren, das ausgeglichene Solistenquartett fügt sich nahtlos in den Stil der lebendigen, fein ausgearbeiteten Aufführung. [...]

Sixtus König
Quelle: www.klassik-heute.de, 04.04.2006

 

[...] The performances are very satisfying. Good notes and excellent SACD sound.

Bauman
Quelle: American Record Guide 2007

 

 

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