Litaniae de venerabili altaris Sacramento en mi bémol majeur
KV 243, 1776
This Litany consists of six movements divided into nine different, distinguished sections. Clearly, Mozart used as models for his work the sacramental litanies of his Salzburg predecessors and contemporaries.
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(9)
- Kyrie eleison
- Panis vivus
- Verbum caro factum
- Hostia sancta
- Tremendum
- Dulcissimum convivium
- Viaticum in Domino
- Pignus futurae gloriae
- Agnus Dei
Compléments
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Texte numérique (sans notes), licence d'impression incluse, fichier html, paroles, traduction en anglaisfichier html, paroles, traduction en anglais (Extrait)1. Kyrie (Soli SATB, Coro SATB) Lord have mercy,
Christ have mercy,
Lord have mercy.
Christ, hear us;
Christ, hear us.
Father in heaven, God,
have mercy.
Son, Savior of the world, God,
have mercy.
Holy Spirit, God,
have mercy.
Holy Trinity, one God,
have mercy.2. Panis vivus (Solo T) O bread of life, come down from heaven,
O hidden God and Savior,
have mercy upon us.
Nourishment of the chosen,
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Texte numérique (sans notes), licence d'impression incluse, fichier html, paroles, traduction allemandefichier html, paroles, traduction allemande (Extrait)
1. Kyrie (Soli SATB, Coro SATB) Herr, erbarme dich,
Christus, erbarme dich,
Herr, erbarme dich!
Christus, höre uns,
Christus, erhöre uns!
Vater im Himmel, Gott,
erbarme dich unser!
Sohn, Erlöser der Welt, Gott,
erbarme dich unser!
Heiliger Geist, Gott,
erbarme dich unser!
Heilige Dreieinigkeit, einziger Gott,
erbarme dich unser.2. Panis vivus (Solo T) Lebendiges Brot, das du vom Himmel herabgestiegen bist,
verborgener Gott und Retter,
erbarme dich unser.
Nahrung der Auserwählten,
Wein, der Jungfrauen sprossen lässt,
strotzendes Brot und Ergötzen der Könige,
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1. Kyrie (Soli SATB, Coro SATB) Kyrie eleison.
Christe eleison.
Kyrie eleison.
Christe audi nos,
Christe exaudi nos.
Pater de coelis Deus,
miserere nobis.
Fili Redemptor mundi Deus,
miserere nobis.
Spiritus Sancte Deus,
miserere nobis.
Sancta Trinitas, unus Deus,
miserere nobis.2. Panis vivus (Solo T) Panis vivus, qui de coelo descendisti,
Deus absconditus et Salvator,
miserere nobis.
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Texte numérique (sans notes), licence d'impression incluse, fichier html, Texte introductif, en anglaisfichier html, Texte introductif, en anglais (Extrait)Text from the CD Carus 83.331
Konrad Küster
Translation (abridged): John CoombsThey occupy a position between Mozart’s settings of the Mass and his single-movement “shorter church works”: the substantial, multi-movement litanies and psalm cycles written while he was still at Salzburg. Undoubtedly their composition allowed him greater musical freedom than the settings of the Mass; because the latter were written for use at services which were organized down to the time allowed for the individual sections, the music had to be constructed along carefully defined lines.
On the other hand the vespers and litanies were not performed for Sunday or festival Masses, but in different liturgical circumstances. For the Offices of the Canonical Hours, even in the days of Gregorian plainsong, far more elaborate
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Texte numérique (sans notes), licence d'impression incluse, fichier html, Texte introductif, en allemandfichier html, Texte introductif, en allemand (Extrait)Booklet-Text der CD Carus 83.331
Konrad Küster (2000)
Sie stehen zwischen den Messzyklen und den einsätzigen »kleineren Kirchenwerken« Mozarts: die umfangreichen, mehrsätzigen Litaneien und Psalmzyklen aus seiner Salzburger Zeit. Unverkennbar war in ihnen die musikalische Freiheit des Komponisten größer als in den Messzyklen: Weil diese sich in den Messgottesdienst einzufügen hatten, der bis in Details seines zeitlichen Ablaufes durchorganisiert war, bewegt sich auch die Musik in einem klar definierten Rahmen. Je nach Bedeutung des Gottesdienstes ermöglichte dieser zwar die Bildung eigenständiger Sätze (in der Missa solemnis), konnte aber auch die musikalischen Formen so begrenzen, wie es für die Missa brevis typisch ist; wenn beispielsweise am Ende von Gloria und Credo fugische Elemente entfaltet werden, dann nur als Andeutung weiter reichender
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Informations complémentaires sur l'œuvre
Sommaire
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Compositeur
Wolfgang Amadeus Mozart
| 1756-1791Fils du vice-maître de chapelle du prince-archevêque de Salzbourg, Mozart a été constamment entouré de musique sacrée dès sa jeunesse. Au cours de ses voyages, Mozart découvrit la musique sacrée italienne, et plus tard, à Vienne, il étudia les œuvres de Bach et de Haendel. Après son installation à Vienne, il se lance de nouveaux défis avec l'opéra et le concerto pour piano. Il est significatif que la « Messe en ut mineur » KV 427, la plus grande œuvre de musique sacrée des premières années viennoises, reste inachevée. La dernière période de sa vie montre à nouveau une orientation vers la musique sacrée : Mozart postule avec succès pour succéder à Leopold Hoffmann, malade à l'article de la mort, en tant que maître de chapelle à la cathédrale Saint-Étienne, mais il ne peut pas prendre le poste, car il meurt avant Hoffmann. Un joyau comme l'« Ave verum » KV 618 et le Requiem KV 626, resté inachevé, laissent entrevoir ce que Mozart aurait encore pu accomplir en tant que compositeur d'église s'il était parvenu à ce poste à responsabilité. Plus d'information sur la personne
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auteur de la réduction pour piano
Paul Horn
| 1922-2016Paul Horn war ein deutscher Kirchenmusiker, Organist, Komponist und Musikwissenschaftler. Er studierte Kirchenmusik und Orgel an der Evangelischen Kirchenmusikschule Esslingen am Neckar bei Hans-Arnold Metzger und Musikwissenschaft, Theologie und Geschichte an der Universität Tübingen. Seine berufliche Laufbahn begann als Kantor an der Evangelischen Michaelskirche in Stuttgart-Degerloch. 1954 wurde er Kantor an der Evangelischen Stadtkirche Ravensburg, eine Position, die er bis zu seiner Pensionierung innehatte. Als Musikwissenschaftler arbeitete Horn bis ins hohe Alter eng mit Carus zusammen. So stammen zahlreiche Carus-Klavierauszüge aus seiner Feder. Plus d'information sur la personne
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