Wolfgang Amadeus Mozart / Urs Stäuble (arr.): Der Schauspieldirektor - Partition | Carus-Verlag
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Wolfgang Amadeus Mozart / Urs Stäuble (arr.) Der Schauspieldirektor

Arrangement pour orchestre de chambre (arr. U. Stäuble) KV 486, 1786

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Dramatis personae:
Schauspieldirektor Frank, Puf (B), Eiler, Madame Krone, Madame Pfeil, Madame Vogelsang, Herz, Madame Herz (S), Mademoiselle Silberklang (S), Monsieur Vogelsang (T)
Effectif:
Soli SSTB, 6 Sprechrollen, Fl, Ob, Clt, Fg, Cor, Timp, 2 Vl, Va, Vc, Cb
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Langue:
Allemand
Durée:
60 min

Mozart écrit l’opéra en un acte Der Schauspieldirektor au printemps 1786, sur commande de l’empereur Joseph II pour la visite du gouverneur général des Pays-Bas à Vienne. Lors d’une fête à Schönbrunn, organisée en dernière minute, les invités devaient être divertis en musique avec une courte comédie en allemand et une en italien. Mozart et Salieri ont été choisis pour les composer. Les deux compositeurs égratignent la pratique théâtrale de l’époque, le Schauspieldirektor mettant en avant la vanité des chanteurs et chanteuses d’opéra et le manque de sérieux de plus d’une troupe de théâtre.

La présente version de chambre réduit l’effectif des vents, doublé dans l’original, à un quintette de solistes avec flûte, hautbois, clarinette, basson et cor. On renonce aux trompettes, mais pas aux timbales qui, avec leurs impulsions rythmiques, donnent de l’élan aux premier et dernier mouvements. Les parties des cordes peuvent être réalisées par un effectif simple. Une représentation peut ainsi être donnée même dans des conditions plus restreintes, sans perdre la différenciation sonore de l’original. Idéal pour une exécution en studio d’opéra.

La version originale de l’œuvre est disponible sous la référence Carus 51.486/00.

 

Version originale Version pour orchestre de chambre
Soli SSTB, 6 rôles parlés, 2 Fl, 2 Ob, 2 Clt,2 Fg, 2 Cor, 2 Ctr, Timp, 2 Vl, Va, Vc, Cb Soli SSTB, 6 rôles parlés, Fl, Ob, Clt, Fg, Cor, Timp, 2 Vl, Va, Vc, Cb
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Conducteur, préface en allemand et anglais Carus 57.007/00, ISMN 979-0-007-34180-0 108 Pages, cartonné
disponible
82,00 € / pièce
Jeu de parties séparées, matériel d’orchestre complet, en location Carus 57.007/19 23 x 32 cm, sans couverture
  • 1 x Jeu de parties séparées, parties pour orchestre d'harmonie, en location, flûte traversière, hautbois, clarinette, basson, cor, timbales (57.007/09)
     
    5 x Partie séparée, violon 1, en location (57.007/11)
     
    4 x Partie séparée, violon 2, en location (57.007/12)
     
    3 x Partie séparée, alto, en location (57.007/13)
     
    3 x Partie séparée, violoncelle, en location (57.007/14)
     
    2 x Partie séparée, contrebasse, en location (57.007/15)
     
Conducteur numérique (téléchargement), fichier pdf Carus 57.007/00-010-000, ISMN 979-0-007-34181-7 108 Pages
disponible
73,80 € / pièce
Jeu de parties séparées numérique (téléchargement), fichier zip, fichier pdf, matériel d’orchestre complet, en location Carus 57.007/19-010-000 23 x 32 cm, sans couverture
  • 1 x Jeu de parties séparées numérique (téléchargement), fichier zip, fichier pdf, parties pour orchestre d'harmonie, en location (57.007/09-010-000)
     
    5 x Partie séparée numérique (téléchargement), fichier pdf, violon 1, en location (57.007/11-010-000)
     
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    3 x Partie séparée numérique (téléchargement), fichier pdf, violoncelle, en location (57.007/14-010-000)
     
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Sommaire (15 œuvres) Intrigue Personne et fonction Évaluations

Sommaire

Director Frank wants to put together a troupe in Salzburg, supported by bass buffo Puf. Various actors and singers are presented, either performing scenes from current theater literature or offering a taste of their vocal skills (Arietta No. 1 and Rondo 2). The promised fees increase with each engagement. In addition, the ladies battle for the role of “first singer” (Trio No. 3). Due to the discord, Frank threatens to call off the whole enterprise. The participants then agree to subordinate their individual interests to art, a sentiment they express in the final song (No. 4): “to give preference to oneself, to rise above others, makes even the greatest artist small.”
  • Fils du vice-maître de chapelle du prince-archevêque de Salzbourg, Mozart a été constamment entouré de musique sacrée dès sa jeunesse. Au cours de ses voyages, Mozart découvrit la musique sacrée italienne, et plus tard, à Vienne, il étudia les œuvres de Bach et de Haendel. Après son installation à Vienne, il se lance de nouveaux défis avec l'opéra et le concerto pour piano. Il est significatif que la « Messe en ut mineur » KV 427, la plus grande œuvre de musique sacrée des premières années viennoises, reste inachevée. La dernière période de sa vie montre à nouveau une orientation vers la musique sacrée : Mozart postule avec succès pour succéder à Leopold Hoffmann, malade à l'article de la mort, en tant que maître de chapelle à la cathédrale Saint-Étienne, mais il ne peut pas prendre le poste, car il meurt avant Hoffmann. Un joyau comme l'« Ave verum » KV 618 et le Requiem KV 626, resté inachevé, laissent entrevoir ce que Mozart aurait encore pu accomplir en tant que compositeur d'église s'il était parvenu à ce poste à responsabilité. Plus d'information sur la personne
  • Urs Stäuble a étudié au Conservatoire de l'Académie de musique de Bâle (orgue avec Eduard Müller, piano avec Klaus Linder) et à l'Université de musique de Vienne (orgue avec Michael Radulescu, direction d'orchestre avec Karl Österreicher, direction chorale avec Günther Theuring). Parallèlement à son activité d'enseignant à l'Académie de musique de Bâle (1980-2016), il a travaillé comme organiste et chef de chœur et d'orchestre dans différents pays européens et en Australie. Plus d'information sur la personne
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Questions fréquentes sur l'œuvre

Quelles sont les différences entre les parties pour cordes de la version de chambre et celles de la version originale ?

Les parties du violon I et de la contrebasse sont identiques à celles de la version originale. Il existe une légère différence pour le violon II dans l'Arietta aux mesures 23 à 26. L'alto et le violoncelle présentent des différences plus importantes par rapport à l'original.
Le principe d’un travail d’arrangement est que certains instruments reprennent les parties d’autres. Ceci ne serait possible que de manière très limitée avec des instruments historiques. Ces versions sont donc destinées à des instruments à vent contemporains.
Un scénario est un aperçu synoptique de la structure d’un opéra (actes, scènes, numéros musicaux, etc.) et des acteurs concernés. Un coup d’œil suffit ainsi pour savoir qui intervient dans quelle scène. Le scénario facilite la préparation des répétitions et l’élaboration des plannings. Les scénarios sont téléchargeables gratuitement chez Carus.
Le livre scénographique reprend tous les éléments d’une représentation théâtrale. On y enregistre notamment les entrées et sorties de scène, les interventions pour les changements de décors, la lumière, le son et la technique de scène, les positions des personnages, les déplacements et positions des accessoires. Afin de laisser une place suffisante à la prise de notes, la réduction piano-chant est imprimée sur une page et la page d’à côté est vierge. Pour un confort d’écriture maximum, Carus propose une version pour personnes droitières (page imprimée à gauche, page vierge à droite) et une pour personnes gauchères (page vierge à gauche, page imprimée à droite). Le contenu est par ailleurs identique à celui de la réduction piano-chant. Le livre scénographique est disponible sous forme imprimée et sous forme numérique.
Un « libretto » est le livret d’un opéra avec l’intégralité du texte, les indications de mise en scène et les descriptions des scènes. Carus propose les livrets d’opéras en langue allemande avec une traduction anglaise. Le « libretto » des opéras dans d’autres langues est publié en trois langues. Dans la version imprimée et sur le PDF, la traduction est proposée en colonnes parallèles ; pour la version HTML, chaque langue est disponible séparément.
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