Messe en ré mineur
WAB 26
Anton Bruckner compose sa Messe en ré mineur en seulement quatre mois en 1864. La première n’a cependant pas eu lieu comme prévu pour l’anniversaire de l’empereur Franz Joseph Ier, mais seulement le 20 novembre pour la sainte Cécile, à la cathédrale de Linz, et connut un grand succès.
Cette messe fait partie des premières œuvres de Bruckner dans lesquelles son style symphonique caractéristique apparaît. Elle a été révisée plusieurs fois et imprimée pour la première fois en 1892. La présente édition se base sur une analyse critique de toutes les sources pertinentes et propose un texte musical amélioré.
Vous trouverez ici des propositions d'intonations pour le Gloria et le Credo: PDF
Consulter
Compléments
- Acheter des compléments au format téléchargement.
-
Texte numérique (sans notes), licence d'impression incluse, fichier html, Texte introductif, en allemandfichier html, Texte introductif, en allemand (Extrait)Unbenanntes Dokument Vorwort der Ausgabe Carus 27.092/03Knud Breyer
Die 1864 komponierte Messe d-Moll (WAB 26) gehört zu den ersten Werken Anton Bruckners, die nach seiner Lehrzeit bei Otto Kitzler (1834–1915) und während der Bekanntschaft mit dem Kapellmeister und Komponisten Ignaz Dorn (1839–1872) entstanden, also von Parteigängern der sogenannten „Neudeutschen Schule“ beeinflusst waren. Während die 1854 komponierte Missa solemnis noch bis hin zu Themenzitaten ganz der Messtradition Ludwig van Beethovens, Wolfgang Amadeus Mozarts und Joseph Haydns verhaftet war, schlägt die d-Moll-Messe einen neuen Ton an, der bereits den späteren Sinfoniker erkennen lässt. Ein Initialerlebnis für Bruckners Neuorientierung war 1863 der Besuch der Linzer Erstaufführung des Tannhäuser von Richard Wagner unter der Leitung von Kitzler.
Entstehung und AufführungenDie Anfänge der Arbeit an der Messe d-Moll können auf Mai 1864 datiert werden. Vermutlich plante Bruckner ursprünglich, die Messe zum Geburtstag von Kaiser Franz Joseph I. am 18. August präsentieren zu können. Das Vorhaben, die Komposition in nur drei
...
-
Texte numérique (sans notes), licence d'impression incluse, fichier html, Texte introductif, en anglaisfichier html, Texte introductif, en anglais (Extrait)Unbenanntes Dokument Foreword of the Edition Carus 27.092/03
Knud Breyer
Translation: Gudrun and David Kosviner
The Mass in D minor (WAB 26), composed in 1864, is one of Anton Bruckner’s first works to be written after his apprenticeship with Otto Kitzler (1834–1915) and during his acquaintance with the Kapellmeister and composer Ignaz Dorn (1839–1872), and thus influenced by partisans of the so-called “New German School.” While the Missa solemnis, composed in 1854, was still entirely rooted in the mass tradition of Ludwig van Beethoven, Wolfgang Amadeus Mozart and Joseph Haydn, right down to thematic quotations, the D minor Mass strikes a new note that already reveals the later symphonic composer. An initial experience for Bruckner’s reorientation was his visit to the Linz premiere of Richard Wagner’s Tannhäuser in 1863, conducted by Kitzler.
Origins and PerformancesThe beginnings of the work on the Mass in D minor can be dated to May 1864. Presumably, Bruckner originally planned to be able to present the mass on the birthday of Emperor Franz Joseph I on 18 August. However, the plan to
...
-
Compositeur
Anton Bruckner
| 1824-1896Anton Bruckner est né en 1824 à Ansfelden (Autriche) et n'a pas eu une vie particulièrement facile. Issu d'un milieu simple et rural, le compositeur autrichien a été toute sa vie en proie au doute. Après la mort de son père, il a été admis à l'âge de 13 ans comme enfant chanteur à l'abbaye de Sankt Florian. Après plusieurs années comme aide-école et des études d'orgue et de piano en autodidacte, il a d'abord travaillé comme organiste à Sankt Florian. En 1855, il a été nommé organiste de la cathédrale de Linz. Après avoir été initié à la théorie musicale et à l'instrumentation par Simon Sechter et Otto Kitzler, Bruckner découvrit Richard Wagner comme modèle artistique, qu'il admira toute sa vie et qu'il visita également à plusieurs reprises à Bayreuth.
En 1868, Anton Bruckner devint professeur de basse continue, de contrepoint et d'orgue au conservatoire de Vienne, et dix ans plus tard, organiste à la cour. En 1891, il reçut finalement un doctorat honorifique de l'université de Vienne. Il était considéré comme un virtuose de l'orgue important de son époque, mais sa reconnaissance en tant que compositeur se faisait attendre. Ce n'est qu'avec la Symphonie n°7 en mi majeur, composée entre 1881 et 1883, et son célèbre adagio écrit sous l'influence de la mort de Wagner, qu'il obtint la reconnaissance qu'il espérait, même s'il ne voulait pas l'admettre étant donné sa tendance au scepticisme et à l'autocritique.
Anton Bruckner était un solitaire qui ne voulait adhérer à aucune école ou doctrine. Il écrivit aussi bien des œuvres sacrées que profanes sous toutes leurs facettes. Outre de nombreux motets, Bruckner a composé trois messes, la Missa Solemnis en si mineur (1854) et le Te Deum (1881-84 ; CV 27.190/00), disponible chez Carus-Verlag. En tant que symphoniste, il écrivit à partir de 1863 un total de neuf symphonies et de nombreuses études symphoniques, avec une tendance à remanier plusieurs fois les versions achevées. Les œuvres orchestrales de Bruckner ont longtemps été considérées comme injouables, mais elles n'étaient que des monuments sonores d'une audace inhabituelle pour le langage musical de l'époque, réunissant les traditions de Beethoven, de Wagner et de la musique populaire, à la frontière du romantisme tardif et de la modernité.
Plus d'information sur la personne
-
Éditeur
Knud Breyer
Critiques
Die Ausgabe des Carus-Verlages folgt im Wesentlichen dem Erstdruck als Hauptquelle. Sie ist wie immer vorbildlich hinsichtlich des hervorragenden Schriftbilds, eines umfangreichen, sehr informativen Vorworts und eines Kritischen Berichts im Anhang.
Württembergisches Blätter für Kirchenmusik, 2/2023, März/April, 90. Jahrgang
Die vorliegende Ausgabe beruht auf der kritischen Sichtung aller relevanten Quellen und liefert einen verbesserten Notentext.
Kirchenmusikalischen Mitteilungen, Nr. 150, Nov 2022
Die Urfassung sieht die Mitwirkung der Orgel vor, im Redoutensall gab es aber keine, weswegen Bruckner die Orgelstimme an wichtigen Stellen auf Holzbläser verteilte. Damit war bereits eine erste Quelle für Missverständnisse geschaffen; weitere folgten bedingt durch den Komponisten. So ist eine Neuedition durchaus begründet, welche die ineinanderlaufenden Fäden beschreibt und auflöst.
CHORaktuell, Juni 2022
Les évaluations sur notre site web ne peuvent être effectuées que par des clients disposant d'un compte d'utilisateur enregistré. Il n'est pas vérifié si les produits évalués ont été effectivement achetés.
Questions fréquentes sur l'œuvre
Il n'y a pas encore de questions et réponses concernant cette œuvre ou vous n'avez pas trouvé la réponse à votre question sur l'œuvre ? Cliquez ici et envoyez votre question spécifique à notre service clients.
