Georges Bizet Te Deum

1858

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Georges Bizet, surtout connu comme compositeur d’opéras, a lui-même admis qu’il n’a en fait aucun goût pour la musique sacrée. Mais avec ce Te Deum, il laisse une œuvre fascinante et expressive. Depuis le majestueux Te Deum laudamus à la fugue chorale élaborée du « Fiat misericordia tua » et la majestueuse reprise du début, en passant par les mouvements médians caractérisés par les parties solistes « Tu Rex gloriae » et « Te ergo quaesumus », les difficultés éprouvées de son propre aveu par le jeune Bizet en 1858 ne sont pas visibles dans l’œuvre.

Dans le long avant-propos en trois langues, Marc Rigaudière, éditeur de la présente édition Urtext, explique en détail les circonstances de l’écriture du Te Deum qui tient une place si exceptionnelle dans l’œuvre de Bizet. L’édition se base sur la seule source conservée, l’autographe du compositeur.

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Éditions imprimées et CD Téléchargements

Conducteur, préface en allemand, anglais et francais Carus 27.187/00, ISMN 979-0-007-25459-9 88 Pages, cartonné

Informations pour votre représentation Carus 27.187/01

Réduction piano-chant Carus 27.187/03, ISMN 979-0-007-25460-5 40 Pages, cartonné

Partition de chœur Carus 27.187/05, ISMN 979-0-007-25461-2 16 Pages, DIN A4, sans couverture Minimum de commande : 20 exemplaires

Jeu de parties séparées, matériel d’orchestre complet, en location Carus 27.187/19, ISMN 979-0-007-30220-7 23 x 32 cm, sans couverture

Contient

1 x Jeu de parties séparées, parties pour orchestre d'harmonie, en location, flûte traversière 1, flûte traversière 2, hautbois 1, hautbois 2, clarinette 1, clarinette 2, basson 1, basson 2, trompette 1 et 2, cor 1, cor 2, cor 3, cor 4, trombone 1, trombone 2, trombone 3 / ophicléide (tuba), timbales, harpe (27.187/09)

8 x Partie séparée, violon 1, en location (27.187/11)

7 x Partie séparée, violon 2, en location (27.187/12)

6 x Partie séparée, alto, en location (27.187/13)

5 x Partie séparée, violoncelle, en location (27.187/14)

4 x Partie séparée, contrebasse, en location (27.187/15)

Conducteur numérique (téléchargement), fichier pdf Carus 27.187/00-010-000, ISMN 979-0-007-30181-1 88 Pages, cartonné

Réduction piano-chant (téléchargement), fichier pdf Carus 27.187/03-010-000, ISMN 979-0-007-34746-8 40 Pages

Jeu de parties séparées numérique (téléchargement), fichier zip, fichier pdf, matériel d’orchestre complet, en location Carus 27.187/19-010-000 23 x 32 cm

Contient

1 x Jeu de parties séparées numérique (téléchargement), fichier zip, fichier pdf, parties pour orchestre d'harmonie, en location (27.187/09-010-000)

8 x Partie séparée numérique (téléchargement), fichier pdf, violon 1, en location (27.187/11-010-000)

7 x Partie séparée numérique (téléchargement), fichier pdf, violon 2, en location (27.187/12-010-000)

6 x Partie séparée numérique (téléchargement), fichier pdf, alto, en location (27.187/13-010-000)

5 x Partie séparée numérique (téléchargement), fichier pdf, violoncelle, en location (27.187/14-010-000)

4 x Partie séparée numérique (téléchargement), fichier pdf, contrebasse, en location (27.187/15-010-000)

Informations complémentaires sur l'œuvre

Personne et fonction Critiques Évaluations

Compositeur
Georges Bizet
| 1838-1875

Georges Bizet (1838-1875) a connu l'un des plus grands succès de l'histoire du genre avec son opéra Carmen (1875). Au départ, celui-ci n'a pas été particulièrement bien accueilli par le public. Cependant, des compositeurs contemporains tels que Debussy, Tchaïkovski et Brahms ont immédiatement reconnu les qualités de l'œuvre, ce qui s'est reflété plus tard dans sa popularité. Aujourd'hui, cet opéra est l'un des plus joués au monde. Outre cet opéra, Bizet a composé, malgré sa courte vie, plusieurs autres œuvres, dont de nombreux lieder, des pièces pour piano et de la musique sacrée. Plus d'information sur la personne

Éditeur
Marc Rigaudière

Marc Rigaudière est professeur de musicologie à l’université de Reims Champagne-Ardenne (URCA) et membre du Centre d’études et de recherche en histoire culturelle (CERHiC). Il est agrégé d’éducation musicale (1990), titulaire d’un doctorat de musicologie (Sorbonne Université, 2002), de l’habilitation à diriger des recherches (Sorbonne Université, 2019) et d’un premier prix d’analyse du Conservatoire national supérieur de musique et de danse de Paris (CNSMDP, 1993). Il a enseigné au Conservatoire national de région de Metz, puis dans diverses universités parmi lesquelles Sorbonne Université. Ses principaux thèmes de recherche sont l’histoire de la théorie musicale et des outils d’analyse musicale, la théorie de Heinrich Schenker (1868-1935), et les transferts culturels franco-allemands dans le domaine de la théorie musicale. Parmi ses publications figurent La théorie musicale germanique du XIXe siècle et l’idée de cohérence (Paris, 2009) et Les théories de l’harmonie et de la tonalité en France au XIXe siècle (Lyon, 2024). Il se consacre à l’édition musicale critique en collaboration avec Carus-Verlag depuis 2002. Liste complète de ses publications: https://cv.hal.science/marc-rigaudiere Plus d'information sur la personne

auteur de la réduction pour piano
Harry Schröder
| 1956-2022

Plus d'information sur la personne

Critiques

… ein relativ kurzes, aber intensives und spannendes Werk … mit vier Teilen einer Aufführungsdauer von knapp 20 Minuten. … Der Druck und die Aufmachung der Urtext-Ausgabe sind sehr gut.
Württembergische Blätter für Kirchenmusik, Sept/Okt 2024

…ein faszinierendes, ausdrucksstarkes Werk. … Die Edition beruht auf der einzigen erhaltenen Quelle, dem Autograph des Komponisten. Erstmals ist das Werk mit dem kompletten Material käuflich erhältlich.
Musik & Liturgie, 05/2024

Die mustergültige musikwissenschaftliche Aufarbeitung spiegelt sich in dem ausführlichen Vorwort und einem kritischen Bericht wider.
Andreas Sagstetter, Musica Sacra, 02/2024

Die Ausgabe ist ansprechend und in gewohnter Qualität.
Kirchenmusik im Bistum Limburg, 01/2024

Vorbildlich ist dagegen das breite Angebot dieser Ausgabe, zu der nun erstmals neben der klar gestalteten Partitur und dem gut spielbaren Klavierauszug auch das Orchestermaterial käuflich erworben werden kann.
Chorzeit, Juli/Aug 2023

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Questions fréquentes sur l'œuvre

Par quel instrument peut l’ophicléide être remplacée, le cas échéant ?

L’ophicléide historique peut être remplacé par le tuba. Dans les pays germanophones, l'ophicléide était peu utilisée, car elle a été supplantée très tôt par le tuba. En France et dans de nombreux autres pays, elle a toutefois été utilisée tout au long du 19e siècle.

Avec combien de harpes la partie de harpe doit-elle être exécutée ?

Il est probable que la voix de harpe était doublée.

À quelle voix correspondent « Dessus I » et « Dessus II » ?

Dans la tradition française, le mot « dessus » désigne la voix la plus haute d’une famille d’instruments et donc aussi la voix vocale la plus haute. Celle-ci peut être divisée en I et II. Le « dessus II » a donc généralement une position un peu plus élevée que l’alto d’un chœur, il correspond plutôt à un soprano II ou à un mezzo-soprano. Dans cette œuvre, certains passages du « dessus II » sont donc placés assez haut pour l’alto. Mais souvent, toutes les voix sont à l’unisson, de sorte que l’octave basse ne pose pas de problème. D’autres passages peuvent être adaptés sans problème avec de petites modifications (voir les indications de l’éditeur dans la préface).

Combien de timbales sont nécessaires ?

En raison de l’instrumentation avec seulement deux timbales, comme le prescrivent les sources, les notes à jouer se trouvent à certains endroits en dehors de l’harmonie et des dissonances apparaissent. Les sons hors harmonie dans les timbales étaient cependant monnaie courante à l’époque de Bizet et les auditeurs y étaient habitués. Bizet ne prescrit que deux timbales. Ceux qui souhaitent éviter les dissonances utilisent trois timbales.

Avec quelle œuvre le « Te deum » peut-elle être facilement combinée ?

L'œuvre se combine très bien avec la « Messe solennelle de sainte Cécile » de Charles Gounod (Carus 27.095/00).

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