Messe de Requiem
op. 54, 1878
Pendant sa période la plus productive comme compositeur d'opéras, Camille Saint-Saëns a aussi écrit des œuvres sacrées, parmi lesquelles l'Oratorio de Noël très apprécié dans le monde entier. La Messe de Requiem op. 54, colorée et à l'effectif orchestral opulent, a été écrite à Berne en 1878 ; le compositeur l'a dédiée à son mécène Albert Libon.
Afin que ce Requiem puisse aussi être donné avec un effectif un peu moins important (sans perdre ses spécificités), la présente édition intègre une réduction de l'orchestre à 11 vents, deux harpes, un orgue et les cordes. La partition reproduit l'effectif d'origine alors que le matériel d'exécution peut être utilisé à la fois avec l'effectif original et avec un effectif moins important.
Grâce à l'arrangement pour cordes, harpe et orgue de K. Rothaupt (Carus 27.317/50), il est possible d'interpréter l'œuvre dans un cadre plus restreint.
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Texte numérique (sans notes), licence d'impression incluse, fichier html, paroles, traduction en anglaisfichier html, paroles, traduction en anglais (Extrait)1. Requiem – Kyrie Lord, grant them eternal rest,
and let the perpetual light shine upon them.
Thou shalt have praise in Zion, oh God,
and homage shall be paid to thee in Jerusalem.
All flesh shall come before thee.
Lord, have mercy upon us.
Christ, have mercy upon us.
Lord, have mercy upon us.2. Dies irae This day, this day of wrath
shall consume the world in ashes,
as foretold David and the Sibyl.
What trembling there shall be
when the judge shall come
to weigh everything strictly.
The trumpet, scattering its awful sound
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1. Requiem – Kyrie Gib ihnen die ewige Ruhe, Herr,
und das ewige Licht leuchte ihnen.
Dir gebührt ein Lobgesang, Gott, in Zion,
und dir erfülle man sein Gelübde in Jerusalem.
Zu dir komme alles Fleisch.
Herr, erbarme dich.
Christus, erbarme dich.
Herr, erbarme dich.2. Dies irae Tag der Rache, Tag der Sünden
wird das Weltall sich entzünden,
wie Sibyll und David künden.
Welch ein Graus wird sein und Zagen,
wenn der Richter kommt mit Fragen,
streng zu prüfen alle Klagen.
Laut wird die Posaune klingen,
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1. Requiem – Kyrie Requiem aeternam dona eis Domine:
et lux perpetua luceat eis.
Te decet hymnus Deus in Sion,
et tibi reddetur votum in Jerusalem:
ad te omnis caro veniet.
Kyrie eleison.
Christe eleison.
Kyrie eleison.2. Dies irae Dies irae, dies illa,
solvet saeclum in favilla,
teste David cum Sibylla.
Quantus tremor est futurus,
quando judex est venturus,
cuncta stricte discussurus.
Tuba mirum spargens sonum
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Texte numérique (sans notes), licence d'impression incluse, fichier html, Texte introductif, en anglaisfichier html, Texte introductif, en anglais (Extrait)Abridged foreword of the edition Carus 27.317
Dieter Zeh
Camille Saint-Saëns was born on October 9, 1835 in Paris. He grew up in a family that fostered the boy’s talents. In 1848 he began lessons with the leading teachers at the Paris Conservatoire: Camille Stamaty (piano), François Benoist (organ), and Jacques Fromental Halévy (composition). At the age of only eighteen, Saint-Saëns was appointed to the post of organist at the Église Saint-Merri, where his compositions included the Messe op. 4, and he held the same position at the Église de la Madeleine from 1858 to 1877. After France’s defeat in the war with Germany in 1870–71, Saint-Saëns became the champion of an Ars gallica and one of the founders of the Société Nationale de Musique, which also sought to promote contemporary French (and particularly symphonic) music at an institutional level. Saint-Saëns’ compositional phase lasting until just after the turn of the century, with many concert tours and convalescent trips, was characterized by a focus on opera. By 1900 he was universally considered one of the most important French composers of his generation. The final period of his life, during which he was limited by illness, was overshadowed
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Texte numérique (sans notes), licence d'impression incluse, fichier html, Texte introductif, en allemandfichier html, Texte introductif, en allemand (Extrait)Gekürztes Vorwort der Ausgabe Carus 27.317
Dieter Zeh
Camille Saint-Saëns wurde am 9. Oktober 1835 in Paris geboren. Das familiäre Umfeld förderte die Begabungen des Jungen. Ab 1848 erhielt er Unterricht von den bedeutendsten Repräsentanten des Conservatoire de Paris, Camille Stamaty (Klavier), François Benoist (Orgel) und Jacques Fromental Halévy (Komposition). Bereits mit 18 Jahren bekleidete Saint-Saëns das Amt des Organisten an der Église Saint-Merri, wo u. a. die Messe op. 4 entstand, und von 1858 bis 1877 wirkte er in gleicher Eigenschaft an der Église de la Madeleine. Nach der Niederlage Frankreichs im Krieg mit Deutschland 1870/71 wurde Saint-Saëns zum Fürsprecher einer Ars gallica und Mitbegründer der Société Nationale de Musique, die auch institutionell die Förderung zeitgenössischer französischer Musik, vor allem der Sinfonik, sichern wollte. Die Phase bis kurz nach der Jahrhundertwende, mit zahlreichen Tourneen und Erholungsaufenthalten, war kompositorisch bei Saint-Saëns vor allem von der Hinwendung zur Oper bestimmt. Um 1900 gehörte er zu den unbestritten wichtigsten französischen Komponisten seiner Generation. Sein letzter, von krankheitsbedingten Einschränkungen geprägter
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Compositeur
Camille Saint-Saëns
| 1835-1921Camille Saint-Saëns était un véritable multitalent. Pianiste, chef d'orchestre, organiste, musicologue, pédagogue musical et compositeur, il s'est surtout fait connaître par le Carnaval des animaux et l'opéra Samson et Dalila.
Il composa sa symphonie en la majeur à l'âge de 15 ans et fut admis à l'université de Paris dès l'âge de 16 ans. Saint-Saëns étudia le piano, l'orgue et la composition au Conservatoire de Paris et devint organiste de Saint-Séverin à Paris en 1852. La même année, il fit la connaissance de Franz Liszt, qui exerça par la suite une influence sur la composition de Saint-Saëns. Un an plus tard, il fait ses débuts musicaux en tant que compositeur. L'opéra Samson et Dalila, créé à Weimar en 1877, lui valut un succès qui ne s'est jamais démenti à l'opéra. Son Oratorio de Noël, disponible aux éditions Carus, est sans doute la plus connue de ses œuvres religieuses. Plus d'information sur la personne
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Éditeur
Fritz Näf
| 1943Fritz Näf a étudié le chant soliste aux Conservatoires de musique de Zurich et Fribourg/Brisgau et a fréquenté les masterclasses entre autres de Jenny Tourel et Ernst Haefliger. En qualité de ténor, il donne des concerts dans la plupart des pays d’Europe et a acquis en plus une formation de chef de chœur et d’orchestre. De 1976 à 1986, il a enseigné le chant soliste et l’ensemble vocal à la Schola Cantorum Basiliensis, où il a créé en 1978 les Madrigalistes de Bâle. De 1986 à 2000, il a été tout d’abord directeur de l’école de musique et du conservatoire de Winterthur, puis recteur de la nouvelle Faculté de musique et de théâtre de Zurich. Depuis décembre 2000, Fritz Näf est directeur artistique à temps complet du Chœur de chambre suisse créé en 1997, ainsi que des Madrigalistes de Bâle ; il est par ailleurs chef invité auprès de différents chœurs et orchestres. Plus d'information sur la personne
Critiques
Ein interessantes Werk, das fernab jeglicher Äußerlichkeit unter die Haut gehen kann!
Gottesdienst und Kirchenmusik, Mai/Juni 2022
... Da ist es für die Praxis geradezu verführerisch, dass der Carus-Verlag den Schweizer Dirigenten Fritz Näf eine reduzierte Fassung hat erstellen lassen: So ist es auch in bescheideneren Verhältnissen zu realisieren, ...
Musica Sacra, 6/2019
... Die Überschaubarkeit und der größtenteils homophone Chorsatz sollten auch die Einstudierung des mittelschweren Werks zu einer gut lösbaren Aufgabe machen.
Ulrich Barthel, Chorzeit, 02/2021
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Questions fréquentes sur l'œuvre
Ai-je besoin de parties séparées particulières pour la version réduite pour orchestre ?
A-t-on vraiment besoin de 4 ou de 2 harpes ?
Ai-je impérativement besoin de deux orgues ?
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