Mozart reprend ici, tout comme plus tard dans la « Petite messe de Credo » KV 192, une tradition de pratique de la musique religieuse qui apparaît dès le début du 18ème siècle en Allemagne du Sud et en Autriche. La répétition des premières paroles du Credo implique que la mise en musique à plusieurs voix de l'intonation « Credo in unum Deum », habituellement énoncée en plain-chant par les célébrants, était autorisée. Ce petit arrangement purement syntaxique permettait de répéter le Credo au début de chaque article de la profession de foi et ainsi de renforcer la déclaration de foi.
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Informations complémentaires sur l'œuvre
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Compositeur
Wolfgang Amadeus Mozart
| 1756-1791Fils du vice-maître de chapelle du prince-archevêque de Salzbourg, Mozart a été constamment entouré de musique sacrée dès sa jeunesse. Au cours de ses voyages, Mozart découvrit la musique sacrée italienne, et plus tard, à Vienne, il étudia les œuvres de Bach et de Haendel. Après son installation à Vienne, il se lance de nouveaux défis avec l'opéra et le concerto pour piano. Il est significatif que la « Messe en ut mineur » KV 427, la plus grande œuvre de musique sacrée des premières années viennoises, reste inachevée. La dernière période de sa vie montre à nouveau une orientation vers la musique sacrée : Mozart postule avec succès pour succéder à Leopold Hoffmann, malade à l'article de la mort, en tant que maître de chapelle à la cathédrale Saint-Étienne, mais il ne peut pas prendre le poste, car il meurt avant Hoffmann. Un joyau comme l'« Ave verum » KV 618 et le Requiem KV 626, resté inachevé, laissent entrevoir ce que Mozart aurait encore pu accomplir en tant que compositeur d'église s'il était parvenu à ce poste à responsabilité. Plus d'information sur la personne
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auteur de la réduction pour piano
Mathias Siedel
| 1929-1991
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L'auteur de l'avant-propos
Christine Martin
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