Franz Schreker Auf dem Gottesacker, Vergangenheit

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Franz Schrekers a-cappella-Motetten Auf dem Gottesacker und Vergangenheit zeigen die tiefere, in sich gekehrte Seite eines Komponisten, der sonst vor allem für seine opulenten Opern bekannt ist. Diese beiden Werke für gemischten Chor geben einen Einblick in Schrekers persönlichstes musikalisches Schaffen.

Die Motette Auf dem Gottesacker“ entstand vermutlich um 1899/1900 während Schrekers Studienzeit am Konservatorium. Der fragende, suchende Text eines unbekannten Dichters spiegelt sich in Schrekers harmonischer Sprache, die den bohrenden Fragen nach Leben und Tod eine eindringliche musikalische Gestalt gibt. Höchstwahrscheinlich widmete der Komponist das Stück seiner Schwester Henriette, die bereits 1890 im zarten Alter von acht Jahren verstorben war.

Als Schrekers letztes eigenständiges Chorwerk, datiert auf den 22. Juli 1906, vertonte der Komponist das Gedicht Vergangenheit des Dichters Nikolaus Lenau (1820–1850). Lenaus charakteristische Verwendung von Naturbildern zur Beschreibung seelischer Zustände findet in Schrekers gedämpfter, weitgehend homophoner Vertonung ihre musikalische Entsprechung. Die typische Harmonik des Komponisten entfaltet sich hier in subtiler Weise – weniger dissonant als in seinen späteren Werken, aber bereits mit jener unverwechselbaren harmonischen Raffinesse, die Schrekers Stil prägt.

Einzelausgabe aus Franz Schreker: Das Chorwerk (Carus 4.103)

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Vergangenheit
Auf dem Gottesacker

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Partitur Carus 9.130/00, ISMN 979-0-007-16045-6 4 Seiten, DIN A4, ohne Umschlag Mindestbestellmenge: 20 Exemplare

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Zusatzinformationen zum Werk

Inhaltsverzeichnis (2 Werke) Person und Funktion Bewertungen

Komponist*in
Franz Schreker
| 1878-1934

Franz Schreker war ein österreichischer Komponist und Librettist. Zu Lebzeiten war Schreker, neben Richard Strauss als einer der bekanntesten Opernkomponisten nach Wagner bekannt. Seine spätromantische Musiksprache weist auch expressionistische Elemente auf. Seine Opernlibretti schrieb er größtenteils selbst. Darin schaffte er seelische Portraits seiner Protagonisten, die teils autobiografische Bezüge aufweisen.
Auch Franz Schrekers Musik wurde von den Nationalsozialisten als "entartet" diffarmiert und erst ab den späten 70er-Jahren setzte ein neue Beschäftigung mit der Musik Schrekers ein. Seitdem erscheinen immer mehr Aufnahmen seiner Musik.
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