La plus grande nouveauté concernant cette oeuvre est l'utilisation d'une mélodie influencée par le choral grégorien. Depuis les années vingt déjà, des essais isolés de réutiliser les chorals grégoriens se rencontrent en France. Dans les années soixante-dix, ceux-ci connurent un plus grand succès.
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Compositeur
Charles Gounod
| 1818-1893Charles Gounod est surtout connu de nos jours pour ses opéras Faust (1859) et Roméo et Juliette (1867) et sa très populaire Méditation sur le 1er prélude de piano de J. S. Bach (1852), remaniée en 1859 en Ave Maria. Sa réputation de grand compositeur d'opéras est loin cependant de rendre justice à l'ensemble de son œuvre immense qui aborde tous les genres. Ses œuvres de musique d'église constituent la majeure partie de cet œuvre et surpassent de loin, en nombre, la production de tous les autres compositeurs français du XIXe siècle. C'est avant tout à son séjour à Rome (1840–42) que Gounod doit sa vocation de compositeur de musique spirituelle. Le contact avec la musique de Palestrina l'impressionna profondément et influença durablement les œuvres qu'il composa par la suite pour l'église. Comme pour Palestrina, la musique d'église avait, pour Gounod, pour vocation principale de mettre au premier plan le message de la foi et d'éviter tout effet apparent dans l'expression musicale. Plus d'information sur la personne
Critiques
Gounod, Charles: Messe no
Gounod, Charles: Messe no. 5 in C aux séminaires
Die französische Kirchenmusik des 19. Jahrhunderts unterschied sich in einem Punkt wesentlich von der gleichzeitigen deutschen Kirchenmusik: Sie gebrauchte ganz bewusst die Mittel der weltlichen Musik. Die Kirchenmusik hatte nach einem Wort des Komponisten Le Sueur „poetisch, malerisch und ausdrucksvoll” zu sein. Eine natürliche Beschränkung ergab sich nicht aus ideologischen Gründen, sondern aus Gründen der Besetzung. In diese Kategorie gehört die Messe von Gounod. Für drei Männerstimmen mit Orgelbegleitung komponiert, bietet sie gewissermaßen einen Querschnitt verschiedener Kompositionsarten: Dreiklangsbrechungen, chromatische Partien und Reminiszenzen an den gregorianischen Choral. Die technischen Schwierigkeiten sind begrenzt, allerdings stellt der Chorpart erhebliche Anforderungen an Wohlklang und Homogenität des Chores. Die Soloteile können auch von guten Chorsängern ausgeführt werden. In dem kontrastreichen Werk ist das Credo nicht vertont. Die äußerst verdienstvolle Ausgabe ist mit einem instruktiven Vorwort versehen. Von herausgeberischer Umsicht zeugt auch die Erklärung der französischen Registrierungsanweisungen. Eine „französisch” klingende Orgel wäre wünschenswert. Die Ausgabe ist außerdem durch ihren Preis (es gibt auch eine Chorpartitur) empfehlenswert.
Christoph Martin
Quelle: Württembergische Blätter für Kirchenmusik, Sonderveröffentlichung Nov. 1998, S. 5
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