Du point de vue de la sonorité, le Magnificat en neuf mouvements de Carl Philipp Emanuel Bach datant de 1749, première grande œuvre vocale berlinoise du compositeur, appartient aux plus belles musiques écrites sur la « Louange mariale » extraite de saint Luc. En ce qui concerne les parties solistes vocales, elle fait aussi partie des plus difficiles. L’œuvre remplit tous les critères exigés par l’esthétique de l’époque pour une composition sacrée de grand format : noblesse, dignité, mouvements polyphoniques et concertants, airs sensibles et pathétiques, double grande fugue finale. Le Magnificat qui dure presque une heure et qui est richement distribué (avec 3 trompettes et timbales ad lib.) est e. a. indiqué comme musique principale pour chaque concert du temps de Noël.
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(9)
- Magnificat anima mea
- Quia respexit
- Quia fecit
- Et misericordia
- Fecit potentiam
- Deposuit potentes
- Suscepit Israel
- Gloria patri
- Sicut erat in principio
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Texte numérique (sans notes), licence d'impression incluse, fichier html, paroles, originalfichier html, paroles, original (Extrait)1. Tutti: Magnificat (SATB) Magnificat anima mea Dominum,
et exultavit spiritus meus in Deo salutari meo.2. Aria: Quia respexit (Soprano) Quia respexit humilitatem ancillae suae.
Ecce enim ex hoc beatam me dicent omnes generationes.3. Aria: Quia fecit mihi magna (Tenore) Quia fecit mihi magna, qui potens est,
et sanctum nomen eius.4. Tutti: Et misericordia eius Et misericordia eius a progenie in progenies
timentibus eum.5. Aria: Fecit potentiam (Basso) Fecit potentiam in brachio suo,
dispersit superbos mente cordis sui.6. Duetto: Deposuit potentes de sede (Alto e Tenore) Deposuit potentes de sede,
et exaltavit humiles.
Esurientes implevit bonis
et divites dimisit inanes....
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Texte numérique (sans notes), licence d'impression incluse, fichier html, paroles, traduction en anglaisfichier html, paroles, traduction en anglais (Extrait)
1. Tutti: Magnificat (SATB) All my spirit exalts the Lord,
and I sing joyously to my God, my own Saviour.2. Aria: Quia respexit (Soprano) For he hath regarded the humility of his handmaid:
for behold from henceforth all generations shall call me blessed.3. Aria: Quia fecit mihi magna (Tenore) Because he that is mighty hath done great things to me,
and holy is his name.4. Tutti: Et misericordia eius And his mercy is from generations unto generations,
to them that fear him.5. Aria: Fecit potentiam (Basso) He hath shewed might in his arm
and he hath scattered the proud in the conceit of their heart.6. Duetto: Deposuit potentes de sede (Alto e Tenore) He hath put down the mighty from their seat
and hath exalted the humble.
He hath filled the hungry with good things
and the rich he hath sent empty away....
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Texte numérique (sans notes), licence d'impression incluse, fichier html, paroles, traduction allemandefichier html, paroles, traduction allemande (Extrait)
1. Tutti: Magnificat (SATB) Meine Seele erhebt den Herrn
und mein Geist freuet sich Gottes, meines Heilandes.2. Aria: Quia respexit (Soprano) Denn er hat die Niedrigkeit seiner Magd angesehen.
Siehe von nun an werden mich selig preisen alle Kindeskinder.3. Aria: Quia fecit mihi magna (Tenore) Denn er hat große Dinge an mir getan,
der da mächtig und des Name heilig ist.4. Tutti: Et misericordia eius Und seine Barmherzigkeit währet immer für und für
bei denen, die ihn fürchten.5. Aria: Fecit potentiam (Basso) Er übet Gewalt mit seinem Arm
und zerstreut, die hoffärtig sind in ihres Herzens Sinn.6. Duetto: Deposuit potentes de sede (Alto e Tenore) Er stößet die Gewaltigen vom Thron
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Texte numérique (sans notes), licence d'impression incluse, fichier html, Texte introductif, en anglaisfichier html, Texte introductif, en anglais (Extrait)Text from the CD Carus 83.412
Christine Blanken
Translation (abridged): John CoombsUntil a few years ago Carl Philipp Emanuel Bach was completely overshadowed as a vocal composer by his father J. S. Bach. Most of the works of his Hamburg years (1768–1788) had been lost. Since 1999, when the archive of the Berlin Singakademie was discovered in Kiev, the picture has changed: C. P. E. Bach’s important instrumental music has been joined by many cantatas – including, above all, the “Quartalsmusiken” (music performed quarterly) for the great Church festivals – and Passions. His first great vocal work (following several lost pieces written during his student years at Frankfurt on Oder) dates from 1749. At that time Court harpsichordist at Potsdam, he probably composed the Magnificat to support his unsuccessful application for the post of Thomaskantor in Leipzig. His elder brother Wilhelm Friedemann (1710–1784) composed an Advent cantata at that time, also probably in connection with an application for a position in Leipzig.
The Magnificat was composed in 1749 and is a work with widely differing characteristics: brilliant coloratura arias and a duet are contrasted by a lyrical,
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Texte numérique (sans notes), licence d'impression incluse, fichier html, Texte introductif, en allemandfichier html, Texte introductif, en allemand (Extrait)Booklet-Text der CD Carus 83.412
Christine Blanken
Carl Philipp Emanuel Bach stand als Vokalkomponist bis vor wenigen Jahren ganz im Schatten seines Vaters, nur wenige Werke waren bekannt – darunter zwar zwei große Oratorien und zwei Passionsmusiken –, doch die Mehrzahl seiner Werke, vor allem aus der Hamburger Zeit (ab 1768), galt als verschollen. Seit dem Jahr 1999, als in Kiew das Archiv der Singakademie zu Berlin entdeckt wurde, hat sich das Bild gewandelt: Dem gewichtigen Instrumentalmusik-Œuvre treten nun zahlreiche Kantaten, „Quartalsmusiken“ zu den Kirchenfesten, Passion und andere Vokalmusik aus mehr als zwanzig Schaffensjahren gegenüber. Die während Bachs Frankfurter Studienzeit komponierten Kantataten bleiben allerdings weiterhin verschollen.
Mit dem Magnificat liegt das früheste erhaltene große Vokalwerk Carl Philipp Emanuel Bachs vor, komponiert im Jahre 1749. Bereits im Juni dieses Jahres, also noch zu Lebzeiten Johann Sebastian Bachs, hatte sich der Rat der Stadt Leipzig mit der Frage eines möglichen Nachfolgers für den schwer erkrankten Thomaskantor beschäftigt und hatte Gottlob Harrer aus Dresden mit der Gewährung einer
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Informations complémentaires sur l'œuvre
Sommaire
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Compositeur
Carl Philipp Emanuel Bach
| 1714-1788L'immense oeuvre de Carl Philipp Emanuel Bach (1714–1788) jouissait, de son vivant déjà, de la faveur générale et d'une diffusion hors du commun. Ses oeuvres de jeunesse sont encore influencées par l'école de Berlin. Dans ses compositions plus tardives, il développa un style de plus en plus individuel, indépendant des courant de mode de l'époque, style que l'on trouve surtout dans les oeuvres vocales sacrées composées pendant son activité de directeur de la musique à Hambourg (1768–1788). Plus d'information sur la personne
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Éditeur
Günter Graulich
| 1926L'éditeur, cantor et pédagogue Günter Graulich est l'un des éditeurs importants de l'après-guerre en Allemagne. En 1972, il fonda avec son épouse Waltraud les Editions Carus-Verlag, qu'il fit évoluer d'un bureau de 2 personnes à une entreprise de près de 60 employés. Lui-même cantor pendant de longues années à l'église St Matthieu de Stuttgart, il dirigea pendant plus de 50 ans le Motettenchor Stuttgart. Il réalisa avec ce chœur plusieurs enregistrements sur disques vinyls et CD, et de nombreuses tournées à travers l'Europe et l'Amérique. Plus d'information sur la personne
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L'auteur de l'avant-propos
Uwe Wolf
| 1961Uwe Wolf est un musicologue spécialisé dans les 17e et 18e siècles. Ses domaines de travail s'étendent de l'époque de Monteverdi et de Schütz au classicisme viennois en passant par Bach et la génération des fils et élèves de Bach. Depuis octobre 2011, il dirige le lectorat de la maison d'édition Carus. Auparavant, il a travaillé pendant plus de 20 ans dans la recherche sur Bach. Plus d'information sur la personne
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Questions fréquentes sur l'œuvre
Quelle version de la pièce est incluse dans l’édition Carus ?
L’édition permet à la fois de jouer la version de Hambourg avec trompettes et timbales et celle de Leipzig sans ces instruments. Le seul mouvement fondamentalement différent – Et misericordias eius – est inclus dans les deux versions.
Peut-on aussi combiner l’ancien Et misericordias de la partie principale de l’édition et la version avec trompettes ?
Bien sûr ! C.P.E. Bach a remplacé le Et misericordias parce qu’il l’avait utilisé en bonne place dans la cantate pour la Passion souvent jouée à Hambourg ; le remplacement du mouvement était donc une solution de secours. Mais la version d’origine est un bijou de composition – dans la version avec trompettes aussi.
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