Heinrich Schütz compose les Musikalische Exequien SWV 279-281 pour les funérailles de son régent Heinrich Posthumus Reuß en 1635/1636. La pièce est composée de trois parties qui devaient être jouées à trois moments différents de la messe de funérailles. Particulièrement les première et troisième parties constituent un défi pour les choristes : des mouvements solistes alternent avec des mouvements choraux, mais tous les mouvements s’enchaînent quasiment sans transition. Le choriste n’a assurément pas le temps de réfléchir quand et sur quelle note il doit entrer.
Le Carus Choir Coach offre aux choristes une aide unique pour apprendre leur voix au sein de la sonorité du chœur et de l’orchestre. Pour chaque voix, un album à télécharger est disponible avec tous les mouvements chantés par le chœur. Le Carus Choir Coach se base sur un enregistrement d’interprètes prestigieux, qui ont pour celui-ci utilisé l’édition Urtext de Carus. Chaque mouvement est présenté en trois variantes:
- Enregistrement original
- Coach : chaque voix est jouée au piano, l’enregistrement original en arrière-plan
- Coach en mode ralenti : grâce à la réduction de la vitesse du coach à 70 % de l’original, les passages complexes peuvent être travaillés efficacement.
Interprètes: Dorothee Mields, Anja Zügner (soprano), Alexander Schneider (alto), Jan Kobow, Tobias Mäthger (tenore), Harry van der Kamp, Matthias Lutze (basso) – Dresdner Kammerchor – Hans-Christoph Rademann
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- Musique funéraire II
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Texte numérique (sans notes), licence d'impression incluse, fichier html, Texte introductif, en anglaisfichier html, Texte introductif, en anglais (Extrait)Text from the CD Carus 83.238Oliver Geisler
Güldene SterbKunst – The “golden art” of dying Funeral music by Heinrich Schütz
Translation (abridged): Elizabeth RobinsonThe music of Heinrich Schütz is music which is close to life; a music which shares in the history and culture from which it emerged, and in which the experiences of “Sagittarius” (Schütz’s Latin name) himself have left unmistakable traces. This music is full of life – even when it celebrates death.
This does not mean that Schütz’s music should always be seen and heard against a background of suffering and death on a huge scale, as embodied in the raging of the Thirty Years’ War and the constant presence of deadly disease. On the contrary, it means that much of Schütz’s funeral music can be traced back to particular biographical events in his life. These are works which range from simple fourpart chorales to polychoral spatial music, and yet they always combine one thing: a particularly strong link between sensitivity to the text and sensuousness of sound, achieved by a simple musical message of consolation coupled with high expressivity. And all this with great personal sympathy. Schütz’s works, in which death and life, dying and
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Texte numérique (sans notes), licence d'impression incluse, fichier html, Texte introductif, en allemandfichier html, Texte introductif, en allemand (Extrait)Text from the CD Carus 83.238
Oliver Geisler
Güldene SterbKunst – Trauermusiken von Heinrich SchützDie Musik von Heinrich Schütz ist eine Musik nah am Leben. Eine Musik, die teilnimmt an der Geschichte und Kultur, aus der sie hervorgeht und in der die Erfahrungen des 'Saggittarius' selbst untrügliche Spuren hinterlassen haben. Diese Musik ist nah am Leben – gerade, wenn sie das Sterben besingt.
Das meint nicht nur, dass die Musik von Schütz immer auch vor dem Hintergrund massenhaften Leidens und Sterbens angesichts eines 30 Jahre wütenden Weltkrieges und der Allgegenwart tödlicher Krankheiten zu sehen und zu hören ist. Es meint vielmehr, dass sich zahlreiche Trauermusiken Schütz' auf konkrete biografische Ereignisse im Leben Schütz' zurückführen lassen. Es sind Werke, die vom schlichten vierstimmigen Choral bis zur mehrchörigen Raummusik reichen und doch stets eines verbindet: die besonders intensive Verbindung aus Wortsorgfalt und Klangsinnlichkeit, aus schlichter musikalischer Trostpredigt und hoher Expressivität. Und all das mit großer persönlicher Anteilnahme. Jene Schütz'schen Werke, in denen Tod und Leben, Sterben und Ewigkeit, Trauer und Trost musikalisch wie theologisch besonders eindringlich
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Sommaire
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Compositeur
Heinrich Schütz
| 1585-1672Heinrich Schütz is regarded as the first German musician of European stature. As a choirboy from 1599 at the court of Landgrave Moritz of Hessen-Kassel, he received a thorough education. In 1608 he began a law degree in Marburg, but broke this off in 1609 in order, with the support of the Landgrave, to study composition with Giovanni Gabrieli, organist at St Mark’s in Venice. In 1613 Schütz returned to Kassel, but two years later was enticed away by Elector Johann Georg I of Saxony to the Dresden court as “Organist und Director der Musica”, where he held the position of Hofkapellmeister (court Kapellmeister) from 1617 until his death. Schütz’s great cycles of vocal works marked the high point of his reputation in Germany and northern Europe. But these represent only part of Schütz’s output; individual works are represented in printed collections with works by other composers, others only survive in manuscript, and much has been lost. The Stuttgart Schütz Edition makes available Schütz’s complete oeuvre, and all works are also published in practical Urtext editions. Plus d'information sur la personne
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