Heinz Martin Lonquich: Quinque precationes ad Mariam in memoriam Igor Strawinsky - Partition | Carus-Verlag

Heinz Martin Lonquich Quinque precationes ad Mariam in memoriam Igor Strawinsky

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Die Quinque Precationes Ad Mariam erinnern in ihrer Klanglichkeit durchaus an Igor Strawinsky, sind aber doch auch von sehr eigenem Gepräge. Lonquich ist hier ein inspiriertes Werk gelungen, das überall, wo es bisher erklungen ist, einen starken Eindruck hinterließ. Freilich gehört es zu den Chorwerken, die einen guten, in neuer Musik nicht unerfahrenen Chor voraussetzen. Die 4 Marianischen Antiphonen und das Ave Maria haben einen je eigenen Charakter und sind alle von großer harmonischer und rhythmischer Farbigkeit. Die melodische Stimmführung bietet auch den einzelnen Stimmen eine dankbare und reizvolle Aufgabe.
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  • Heinz Martin Lonquich était un compositeur, musicien d'église et diacre allemand. Il a étudié le piano, la composition et la musique électronique aux conservatoires de Sarrebruck et de Cologne. Lonquich a composé de nombreuses œuvres pour différents instruments, notamment de la musique pour piano, de la musique de chambre, de la musique sacrée et de nouveaux chants sacrés.

    Parmi ses œuvres les plus importantes, on trouve des oratorios et des messes. Il a reçu plusieurs distinctions pour son travail, notamment le prix d'encouragement du Land de Rhénanie-du-Nord-Westphalie pour la musique (1968) et la médaille Orlando di Lasso de l'Association générale Sainte-Cécile (1997). Son fils Alexander Lonquich (* 1960) est un pianiste renommé.

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Critiques

Heinz Martin Lonquich: Quinque precationes ad Mariam

... Der sich ergebende Chorklang ist sehr dicht und von geradezu himmlischer Entrücktheit; allerdings ist er auch das Ergebnis einer Kompositionsweise, die es dem Chor nicht immer sehr leicht macht, diese Klangvisionen zu realisieren. Der sehr dissonante Stil Lonquichs ist zum Beispiel aufgrund von Sekundparallelen oder vertrackten Melodieverläufen stellenweise nicht unproblematisch, zum Beispiel in „Ave Regina caelorum” (Takt 2/ 3) oder „Salve Regina” (Takt 20/2). Dennoch, diese spirituell tief empfundenen Stücke lohnen alle Mühen, die sie Sängern und Dirigenten abverlangen, allemal.
Musica Sacra, Juli/August 2000

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