Henry Purcell Hail! Bright Cecilia. Ode on St. Cecilia's Day 1692

Z 328, 1692

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« Hail ! bright Cecilia, hail to thee. Great patroness of us and harmony ! » – ainsi commence le chœur final de l’Ode à sainte Cécile d’Henry Purcell datant de 1692. Cette œuvre est un hymne au pouvoir de la musique et compte parmi les plus grandes odes chorales anglaises de cette époque.

Depuis une décision de la « Musical Society » de Londres en 1683, tous les ans le 22 novembre, selon une vieille tradition, la sainte Cécile était fêtée par un office suivi d’une grande musique solennelle en l’honneur de Cécile. Pour cette occasion, Purcell a composé plusieurs odes au fil des ans, dont celle-ci datant de 1692, une des plus populaires. Quatre décennies plus tard, Händel suivra aussi cette tradition avec Alexander’s Feast HWV 75 (Carus 55.075) et son Ode for St. Cecilia’s Day HWV 76 (Carus 55.076).

La musique magnifique de Purcell est caractérisée par une grande diversité de couleurs sonores et de formes et offre des parties intéressantes pour différents solistes, ensembles et chœurs. Avec sa large palette d’expression, l’Ode à sainte Cécile est une œuvre très gratifiante de l’« Orpheus Britannicus », comme Purcell était surnommé par ses contemporains.

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Informations complémentaires sur l'œuvre
  • Henry Purcell est considéré comme le plus important compositeur du haut baroque anglais. Il fait ses premières expériences musicales en tant que garçon chanteur de la chapelle royale. En 1674, il devint accordeur d'orgue à l'abbaye de Westminster, trois ans plus tard, compositeur des violons de la cour, et enfin, en 1679, organiste de l'abbaye de Westminster. Purcell fut promu organiste de la chapelle royale en 1683 et devint administrateur royal des instruments en 1683. Sa carrière politico-sociale était ainsi terminée pour lui, et il pouvait se concentrer sur son travail musical. Dans la perspective actuelle, Henry Purcell apparaît comme le plus important compositeur anglais de musique de scène de l'époque précédant celle de Georg Friedrich Haendel. Plus d'information sur la personne

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Questions fréquentes sur l'œuvre

Toutes les notes des parties de trompette ne peuvent pas être jouées sur une trompette naturelle. Quel instrument est utilisé ?

Purcell disposait sans doute de trompettes à coulisse. Mais les notes en dehors de la plage des sons naturels sont très rares et peuvent être remplacées (l’édition comprend une proposition) ou encore « forcées » sur la trompette naturelle.
Dans le 3e mouvement avec alto, ténor, 2 flûtes à bec et basse continue, une alternance du continuo entre « bass violin » et « bass flute » est mentionnée au début de l’autographe de Purcell. Ces inscriptions ne figurent cependant que sur quelques mesures et on ne sait pas si Purcell a abandonné l’idée (peut-être à cause de problèmes de registre), ou s’il a supposé que les exécutants compléteraient par eux-mêmes. Les parties séparées de notre édition comprennent une proposition d’exécution. Mais on peut aussi renoncer à cette alternance, d’autant qu’il n’est pas certain que Purcell l’ait vraiment joué ainsi.
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