Georg Friedrich Händel: Alexander's Feast - Partition | Carus-Verlag

Georg Friedrich Händel Alexander's Feast

Ode. Version of the first performance and version of 1751 HWV 75, 1736/1751

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Händel ouvre la saison des oratorios au Covent Garden Theatre en 1736 avec Alexander’s Feast. Cette magnifique composition lui permet comme aucun autre de ses oratorios de prouver ses talents de musicien. Le texte qui témoigne du pouvoir de la musique à partir de l’exemple du héros antique Alexandre le Grand se fonde sur l’ode « Alexander’s Feast or The Power of Music » de John Dryden, alors très connue en Angleterre. Alexander’s Feast est devenu une des œuvres les plus populaires de Händel et - avec Acis and Galatea et Messiah - l’oratorio le plus souvent joué de son vivant.

La présente édition se base pour la première fois systématiquement sur le conducteur utilisé par Händel pour ses propres représentations et élimine donc quelques erreurs transmises et fournit aussi des précisions sur les chœurs, arias et récitatifs effectivement exécutés, et sur leur ordre. L’édition propose deux versions au choix : la version de la première en 1736 et une version remaniée par le compositeur de 1751. En outre, l’ajout du Concerto pour harpe HWV 294 (Carus 55.294) composé par Händel spécialement pour la première de Alexander’s Feast est possible.
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Ecouter (28)
  • Recitative (Tenore): The praise of Bacchus
  • Arioso (Soprano): Softly sweet, in Lydian measures
  • Chorus: The many rend the skies
  • Ouverture
  • Recitative (Tenore): ‘Twas at the royal feast
  • Air (Tenore) and Chorus: Happy, happy, happy pair!
  • Recitative (Tenore): Timotheus plac’d on high
  • Accompagnato (Soprano): The song began from Jove
  • Chorus: The list’ning crowd admire the lofty sound
  • Air (Soprano): With ravish’d ears
  • Air (Basso): Bacchus, ever fair – Chorus: Bacchus’ blessings are a treasure
  • Recitative (Tenore): Sooth’d with the sound
  • Accompagnato (Soprano): He chose a mournful muse
  • Air (Soprano): He sung Darius great and good
  • Accompagnato (Soprano): With downcast looks the joyless victor sate
  • Chorus: Behold Darius, great and good
  • Recitative (Tenore): The mighty master smil’d to see
  • Air (Soprano): War, he sung, is toil and trouble
  • Chorus: The many rend the skies
  • Air (Soprano): The Prince, unable to conceal his pain
  • Accompagnato (Tenore): Now strike the golden lyre; Chorus: Break his bands of sleep; Accompagnato (Tenore): Hark! hark! – the horrid sound
  • Air (Basso): Revenge, Timotheus cries
  • Accompagnato (Tenore): Give the vengeance due
  • Air (Tenore): The princes applaud with a furious joy
  • Air (Soprano): Thais led the way; Chorus: The princes applaud with a furious joy
  • Accompagnato (Tenore): Thus long ago; Chorus: At last divine Cecilia came
  • Recitative (Tenore, Basso): Let old Timotheus yield the prize
  • Chorus: Let old Timotheus yield the prize
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  • Erster Teil

    1. Ouvertüre

    2. Rezitativ (Tenore) Es war beim Königsfest, als Persien gewonnen war
    durch Philipps kriegerischen Sohn.
    In erhabener Pracht
    saß der göttergleiche Held
    auf seinem Herrscherthron,
    umringt von seiner tapfern Feldherrn Schar,
    die Ros’ und Myrten froh bekränzt,
    wie sie durch ihren Sieg verdient.
    Zur Seite ihm die liebliche Thais saß
    geschmückt wie eine Braut des Morgenlandes,
    in jugendlichem Glanz und stolzer Freude.

    3. Arie (Tenore) und Chor Glücklich, glücklich, glücklich Paar!
    Allein der Tapfere verdient die Schöne.

    4. Rezitativ (Tenore) Timotheus, der erhöht
    unter den Sängern sitzt

    ...

  • First Part

    1. Ouverture

    2. Recitative (Tenore) ’Twas at the royal feast, for Persia won
    by Philip’s warlike son.
    Aloft in awful state
    the god-like hero sate
    on his imperial throne;
    his valiant peers were plac’d around,
    their brows with roses and with myrtles bound.
    So should desert in arms be crown’d.
    The lovely Thais by his side
    sate like a blooming Eastern bride,
    in flow’r of youth, and beauty’s pride.

    3. Air (Tenore) and Chorus Happy, happy, happy pair!
    None but the brave deserves the fair.

    4. Recitative (Tenore) Timotheus plac’d on high,
    amid the tuneful quire,

    ...

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  • Georg Friedrich Händel a démontré très tôt ses capacités de composition universelle exceptionnelles. Après s'être installé à Londres en 1712, il y créa - nommé Composer of Musick for His Majesty's Chapel Royal en 1723 - de nombreux chefs-d'œuvre pour la cour royale ainsi que ses grandes séries d'opéras : pendant des années, il connut des succès triomphants avec des opéras chantés par des interprètes d'exception ou avec des sérénades, plus tard aussi avec des oratorios comme "Saul" ou "Israel in Egypt". Au fil des années, la renommée de Haendel s'est étendue bien au-delà de son lieu de travail ; certaines de ses œuvres chorales, notamment le "Messiah", disposent d'une tradition d'exécution qui ne s'est jamais démentie et sont chantées par des chœurs du monde entier. Plus d'information sur la personne

Critiques

Eine beeindruckende Veröffentlichung ... !
Reinhard Krämer, Württembergische Blätter für Kirchenmusik, 2/2017

Die vorliegende Neuausgabe basiert erstmals konsequent auf der Dirigierpartitur, die Händel für seine eigenen Aufführungen verwendete, und beseitigt dadurch nicht nur einige tradierte Fehler, sondern bietet auch Klarheit über die tatsächlich aufgeführten Chöre, Arien und Rezitative und deren Reihenfolge. Die Ausgabe bietet alternativ zwei aufführbare Fassungen...
Kirchenmusikalische Mitteilungen der Diözese Rottenburg-Stuttgart, Juli 2016

Das Oratorium wurde im Laufe der Zeit mehrfach adaptiert und ist in verschiedenen Fassungen überliefert. Im Vorwort der von Felix Loy im Carus-Verlag verantworteten Neuausgabe sind die verschiedenen Varianten ausführlich dokumentiert. Des Weiteren finden sich wertvolle Hinweise, auch zur Praxis der bei den Händelschen Aufführungen üblichen Instrumentalkonzerte zwischen den beiden Oratoriumsteilen.
Andreas Peterl, Singende Kirche, 3/2016

 

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