Siehe! es hat überwunden der Löwe
Cantate pour la Saint Michel TVWV 1:1328, 1722/23
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Compositeur
Georg Philipp Telemann
| 1681-1767L'œuvre extrêmement riche de Telemann, fruit de trois quarts de siècle de composition, couvre presque tous les genres musicaux et s'étend, dans le domaine vocal, de la chanson pour basse continue à l'opéra en passant par la cantate de chambre et la cantate d'église. Selon sa propre estimation, la musique sacrée joue également un rôle central dans son œuvre ; il a probablement composé à lui seul plus de 1600 cantates religieuses, ainsi que des musiques funèbres de type cantate (p.ex. Du aber, Daniel, gehe hin ), des mises en musique de psaumes (p. ex. Deus judicium tuum ) et des oratorios. Dans toute son œuvre, Telemann se présente comme un compositeur progressiste, ouvert à la nouveauté et avide d'expérimenter de nouvelles voies ; ce n'est pas sans raison qu'on l'a qualifié de précurseur de la musique classique. Toutefois, son activité de compositeur ne constitue qu'une partie de son importance dans l'histoire de la musique : En tant qu'éditeur de musique, auteur de publications didactiques, directeur d'associations musicales bourgeoises et initiateur de concerts publics, il a largement contribué à la création des conditions extérieures de l'époque musicale suivante, portée par la bourgeoisie musicalement cultivée. Plus d'information sur la personne
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Éditeur
Brit Reipsch
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Parolier/Librettiste
Hermann Ulrich von Lingen
| 1695-1743
Critiques
Hodie Christus natus est II
[AB] Der Text dieser Kantate zum Michaelisfest bietet mancherlei Gelegenheit zur musikalischen Ausdeutung, die Telemann selbstredend nicht ungenutzt lässt. So gerät der Sieg Christi über den Satan und dessen musikalische Darstellung zu den wirkungsvollsten Abschnitten dieser an Höhepunkten wahrlich nicht sparsamen fünfsätzigen Komposition. Mit einem kurzen fugierten Eingangschor und dem abschließenden Choral sind die Aufgaben für den Chor überschaubar, die Orchesterbesetzung sieht neben Streichern und Continuo noch drei Trompeten, Pauken (und Oboen ad. lib.) vor.Die sorgfältige Urtextausgabe lässt keine Wünsche offen und lässt sich vorbehaltlos empfehlen.
Quelle: Musica Sacra 4/05, S.43
(ab) [...] Bei Carus liegt die Kantate für SAB-Soli ‚ SATB-Chor, drei Trompeten, Pauken, zwei Oboen ad lib. ‚ zwei Violinen, Viola und Basso Continuo nun in einer Urtext-Partitur vor und harrt der Aufführungen, die da kommen sollen.
Das Werk ist vergleichsweise kurz: Eingangschor und Schlusschoral rahmen eine Alt- und eine Bass-Arie sowie ein Sopran-Rezitativ ein; alles zusammen ist in knapp 15 Minuten vorbei. Schon der Eingangschor ist mit 35 Takten nicht gerade lang, harmonisch leicht zu verstehen, jedoch als Fuge angelegt und mit seinen polyphonen Koloraturen nicht ganz leicht zu singen, wenn auch die Streicher colla parte unterstützen.
Herrlich lautmalerisch folgt die Bass-Arie: gleichmäßige, intensive Streicherfiguren ‚ unterstützt von Bläsersignalen leiten die fallenden Basslinien »Gott stürzet den Hochmut des wütenden Drachen« ein, worauf der Sänger in reizenden Melismen »Gott jauchzt und preist«, pausendurchsetzt lacht und abfallende Streicher »der Höllen Pfuhl« beschreiben.
Ähnlich sinnige Textausdeutung findet im Sopran-Rezitativ, wo Secco- und Accompagnato-Abschnitte abwechseln, wie auch in der 6/8-schwingenden Alt-Arie statt, wo flinke 32stel Figuren im Continuo »Sünd und Satan« verdeutlichen. Der homophon und ganz in Halben gehaltene, würdige Schlusschoral rundet die Kantate ab und ruft mit allen Trompeten die Hilfe Gottes auf seine Kirche herab.
Quelle: Cantate, November-Dezember 2005, S.17
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