Markuspassion
Die Geschichte des Leidens und Sterbens unseres Heilandes Jesu Christi nach der Beschreibung des Evanglisten Marcus HoWV I.10
Die Ersteinspielung der Markuspassion von Gottfried August Homilius ist Teil einer viel beachteten Reihe mit Passions-Musik von Homilius, die auch z.B. seine Johannespassion und Passionskantaten enthält. Der Bach-Schüler und Dresdner Kreuzkantor gehört zu den letzten Komponisten des 18. Jahrhunderts, die neben den beliebten Passionsoratorien über vollständig gedichtete Texte auch weiterhin Passionen unter Verwendung des Bibeltextes komponierten. Mit einfühlsamen Arien, ungewohnten Orchesterklängen und expressiven Turba-Chören hat Homilius die traditionelle Passion in seine Zeit übersetzt. Fritz Näf, die Basler Madrigalisten und L’arpa festante widmen sich dieser einstmals beinahe vergessenen Passion der Empfindsamkeit.
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(75)
- 1. Choral "So gehst du nun, mein Jesu"
- 2a. Recitativo "Und nach zween Tagen"
- 2b. Coro "Ja nicht auf das Fest"
- 2c. Recitativo "Und da er zu Bethanien"
- 2d. Coro "Was soll doch dieser Unrat"
- 2e. Recitativo "Und murreten über sie"
- 3. Aria "Mensch, empfinde doch Erbarmen"
- 4a. Recitativo "Und Judas Ischarioth"
- 4b. Coro "Wo willt du"
- 4c. Recitativo "Und er sandte"
- 5. Choral "Wo soll ich, der du alles weißt"
- 6. Recitativo "Und sie wurdne traurig"
- 7. Choral "O weh demselben"
- 8. Recitativo "Und indem sie aßen"
- 9a. Aria "Wenn euch eure Sünden drücken"
- 9b. Coro "Dir Heiland, dir weihn wir"
- 10. Recitativo "Und da sie den Lobgesang"
- 11. Choral "Hilf, dass ich stets"
- 12. Recitativo "Desselbengleichen"
- 13. Choral "Wache, dass dich Satans List"
- 14. Recitativo "Und ging ein wenig"
- 15. Aria "Ich geh, von Leiden ganz"
- 16. Recitativo "Und alsbald"
- 17. Choral "Sei getreu in deinem Herzen"
- 18. Recitativo "Die aber legten"
- 19. Choral "Mir nach, spricht Christus"
- 20a. Recitativo "Und er war da"
- 20b. Arioso "Wir haben gehöret"
- 20c. Recitativo "Aber ihr Zeugnis"
- 21. Choral "O Jesu, hilf zur selben Zeit"
- 22. Recitativo "Da zuriss der Hohepriester"
- 23. Aria "Verdammt ihn nur"
- 24a. Recitativo "Da fingen an etliche"
- 24b. Coro "Weissage uns"
- 24c. Recitativo "Und die Knechte"
- 24d. Coro "Wahrlich, du bist der einer"
- 24e. Recitativo "Und er fing an"
- 25. Aria "Verkennt ihn nicht"
- 26. Recitativo "Und der Hahn krähete"
- 27. Choral "O Vater der Barmherzigkeit"
- 28. Choral "Weint, izt wird"
- 29. Recitativo "Und bald am Morgen"
- 30. Aria "Mit Preis und Ruhm gekrönt"
- 31a. Recitativo "Und die Hohenpriester"
- 31b. Coro "Kreuzige ihn"
- 31c. Recitativo "Pilatus aber sprach"
- 31d. Coro "Kreuzige ihn"
- 32. Choral "Herzliebster Jesu"
- 33a. Recitativo "Pilatus aber gedachte"
- 33b. Coro "Gegrüßet seist du"
- 33c. Recitativo "Und schlugen ihm"
- "34a. Accompagnato "Jerusalem"
- 34b. Aria "Er hat dich erretten wollen"
- 34c. Accompagnato "Nein, du hast nicht"
- 34d. Aria "Er will leiden"
- 33. Recitativo "Und sie brachtem ihn"
- 36. Choral "Dein Durst und Gallentrank"
- 37a. Recitativo "Und da sie ihn"
- 37b. Coro "Pfui dich"
- 37c. Recitativo "Desselbigengleichen"
- 37d. Coro "Er hat andern geholfen"
- 37e. Recitativo "Und die mit ihm"
- 38. Choral "Ich werde dir zu Ehren"
- 39. Recitativo "Und nach der sechsten"
- 40. Aria "Verstummet, ihr Himmel!"
- 41a. Recitativo "Und etliche"
- 41b. Coro "Siehe, er rufet"
- 41c. Recitativo "Da lief einer"
- 42. Aria "Ihr Tränen fließt!"
- 43. Recitativo "Und der Vorhang"
- 44. Choral "Ihr Gräber brecht"
- 45. Recitativo "Der Hauptmann aber"
- 46. Choral "Der Hirt ist tot"
- 47. Recitativo "Und er kaufte"
- "Gott ist versöhnt"
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Text (ohne Noten) zum Abdruck, html-Datei, Singtext, engl. Übersetzunghtml-Datei, Singtext, engl. Übersetzung (Leseprobe)Part 1 1. ChoralAnd so thou goest, Lord Jesus, hence
2a. Recitativo Evangelist
to suffer death for me,
sinner that I am,
who hath clouded thy joy.
Go on thy way, then, noble treasure!
Weeping and wailing,
my eyes shall yield a flood of tears
to besprinkle thy sorrow.
Caspar Friedrich Nachtenhofer (1624–1685): „So gehst du nun, mein Jesu, hin“, Verse 1
Translations (chorals & arias): Hector Ian SogaAfter two days was the feast of the passover, and of unleavened bread: and the chief priests and the scribes sought how they might take him by craft, and put him to death. But they said:
2b. CoroNot on the feast day, lest there be an uproar of the people.
2c. Recitativo EvangelistAnd being in Bethany in the house of Simon the leper,
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Text (ohne Noten) zum Abdruck, html-Datei, Singtext, originalhtml-Datei, Singtext, original (Leseprobe)Teil 1 1. Choral
So gehst du nun, mein Jesu, hin,
2a. Recitativo Evangelist
den Tod für mich zu leiden,
für mich, der ich ein Sünder bin,
der dich betrübt in Freuden.
Wohlan, fahr fort, du edler Hort,
mein Augen sollen fließen,
ein Tränensee mit Ach und Weh
dein Leiden zu begießen.
Caspar Friedrich Nachtenhofer (1624–1685): „So gehst du nun, mein Jesu, hin“, Strophe 1Und nach zween Tagen war Ostern und die Tage der süßen Brot. Und die Hohenpriester und Schriftgelehrten suchten, wie sie ihn mit Listen griffen und töten. Sie sprachen aber:
2b. CoroJa nicht auf das Fest, dass nicht ein Aufruhr im Volk werde.
2c. Recitativo EvangelistUnd da er zu Bethanien war, in Simonis, des Aussätzigen, Hause, und saß zu Tische, da kam ein Weib,
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Text (ohne Noten) zum Abdruck, html-Datei, Einführungstext, englischhtml-Datei, Einführungstext, englisch (Leseprobe)Text from the CD 83.260
Uwe Wolf
Translation (abridged): Elizabeth RobinsonPRINCESS may the work of the devout Muse please YOU, | who dedicates it to YOU shyly and reverently, | YOUR great acclaim shall encourage him to greater songs, | if he deserves these, he will sing happily. | YOUR ROYAL HIGHNESS’S | most humble servant | Gottfried August Homilius.
With these affected words, typical of the time, Gottfried August Homilius, Kreuzkantor in Dresden, dedicated a copy of his St. Mark Passion to the Prussian princess Anna Amalia, the music lover and composing sister of Frederick the Great.
This dedication by the Dresden Kantor to the Prussian princess was most probably in connection with a Berlin performance of the St. Mark Passion, the precise date of which is not known, which had taken place a few years prior to 1765. Both that performance as well as the dedication are notable in several respects.
In the 1760s, the immensely successful Passion oratorio Der Tod Jesu, composed in 1755 by Carl Heinrich Graun (who was associated with the circle centered around Anna Amalia), was already enjoying its triumphal progress throughout Germany. With the success of Der Tod Jesu Passion oratorios without
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Text (ohne Noten) zum Abdruck, html-Datei, Einführungstext, deutschhtml-Datei, Einführungstext, deutsch (Leseprobe)Booklet-Text der CD Carus 83.260
Uwe Wolf
PRINZESSIN laß DIR das Werk der frommen Muse gefallen, | das sie DIR schüchtern und erfurchtsvoll weyht, | DEIN hoher Beyfall soll sie zu höhern Liedern ermuntern, | Verdient sie diesen, so sing sie beglückt. | EUER KOENIGLICHEN HOHEIT | unterthänigster Knecht | Gottfried August Homilius.
Mit diesen zeittypisch gestelzten Worten widmete der Dresdner Kreuzkantor Gottfried August Homilius eine Abschrift seiner Markuspassion der preußischen Prinzessin Anna Amalia, der musikliebenden und komponierenden Schwester Friedrichs des Großen. Diese Widmung des Dresdner Kantors an die preußische Prinzessin steht höchstwahrscheinlich im Zusammenhang mit einer nicht genau zu datierenden Berliner Aufführung jener Markuspassion, die wenige Jahre vor 1765 stattgefunden hatte (eine Berliner Aufführung einer nicht näher genannten Passion 1758 von Homilius ist bezeugt). Sowohl jene Aufführung als auch die Widmung sind in mehrfacher Hinsicht bemerkenswert.
In den 1760er Jahren hatte das immens erfolgreiche Passionsoratorium Der Tod Jesu von Carl Heinrich Graun (1755, entstanden im Umkreis Anna Amalias) seinen deutschlandweiten Siegeszug bereits begonnen. Mit dem Erfolg des Tod
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Zusatzinformationen zum Werk
Inhaltsverzeichnis
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Komponist*in
Gottfried August Homilius
| 1714-1785Gottfried August Homilius wurde am 2. Februar 1714 in Rosenthal (Sachsen) als Sohn eines Pastors geboren. Im Mai 1735 wurde er als Jura-Student an der Universität Leipzig immatrikuliert. Die durch Johann Adam Hiller bezeugte Schülerschaft bei Johann Sebastian Bach dürfte in diese Zeit fallen. Außer zu Bach bestand Kontakt zu dem Bachschüler und Nicolai-Organisten Johann Schneider, dessen Aufgaben Homilius vertretungsweise übernahm. Nach einer erfolglosen Bewerbung auf eine Organistenstelle in Bautzen erhielt Homilius 1742 eine Anstellung als Organist an der Dresdner Frauenkirche. 1755 trat er schließlich die Nachfolge Theodor Christlieb Reinholds als Kreuzkantor und Musikdirektor der drei Dresdner Hauptkirchen an, ein Amt, das er bis zu seinem Tod am 2. Juni 1785 inne hatte. zur Person
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Vorwortverfasser*in
Uwe Wolf
| 1961Dr. Uwe Wolf ist als Musikwissenschaftler vor allem im 17. und 18. Jahrhundert zuhause. Seine Arbeitsschwerpunkte reichen von der Zeit Monteverdis und Schütz über Bach und die Generation der Bach-Söhne und -Schüler bis hin zur Wiener Klassik. Seit Oktober 2011 leitet er das Lektorat des Carus-Verlags. Zuvor war er über 20 Jahre in der Bach-Forschung tätig. zur Person
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Ensemble
L'arpa festante Barockorchester
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Ensemble
Basler Madrigalisten
Die von Fritz Näf gegründeten Basler Madrigalisten singen in verschiedensten Formationen, solistisch und als klein besetztes Vokalensemble. Das umfangreiche Repertoire reicht von der frühen Renaissance bis zur Neuzeit. Schwerpunkte ihrer Arbeit sind die Einstudierung und (Erst-)Aufführung von zeitgenössischen Werken und die Wiederaufführung von Werken aus dem 15. bis 18. Jahrhundert. Die Basler Madrigalisten nahmen an den wichtigsten Musikfestivals der Welt teil. Konzerttourneen führten sie in beinahe alle Länder Europas, nach Russland, in die USA, den Libanon und den Fernen Osten. Die Aufnahmen der Basler Madrigalisten erhielten diverse Auszeichnungen. Sie empfingen mehrfach den Förderpreis der Ernst von Siemens Musikstiftung und erhielten 1998 den Förderpreis der Europäischen Wirtschaft. Die Basler Madrigalisten werden unterstützt von den beiden Kantonen Basel-Landschaft und Basel-Stadt, von der Artephila Stiftung und weiteren Stiftungen. zur Person
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Dirigent*in
Fritz Näf
| 1943Fritz Näf studierte Sologesang an den Musikhochschulen Zürich und Freiburg/Breisgau und besuchte Meisterkurse u. a. bei Jenny Tourel und Ernst Haefliger. Als Tenor konzertierte er in den meisten Ländern Europas und bildete sich weiter zum Chor- und Orchesterdirigenten. 1976–1986 unterrichtete er Sologesang und Vokalensemble an der Schola Cantorum Basiliensis, wo er 1978 die Basler Madrigalisten gründete. 1986–2000 war er zuerst Direktor von Musikschule und Konservatorium Winterthur und anschließend Rektor der neu gegründeten Hochschule für Musik und Theater Zürich. Seit Dezember 2000 ist Fritz Näf vollzeitlicher künstlerischer Leiter des 1997 gegründeten Schweizer Kammerchors sowie der Basler Madrigalisten und wirkt weiterhin als Gastdirigent bei verschiedenen Chören und Orchestern. zur Person
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Sopran-Solo
Monika Mauch
Die Sopranistin Monika Mauch studierte Gesang zunächst bei Richard Wistreich am Institut für Alte Musik der Musikhochschule Trossingen und vertiefte anschließend ihre Ausbildung in einem Studienjahr in Paris bei Jill Feldman. Seit Beginn ihrer sängerischen Karriere standen Projekte im Bereich der Alten Musik im Mittelpunkt ihres musikalischen Interesses. So arbeitet sie zusammen mit führenden Ensembles, wie dem Ricercar Ensemble, dem Taverner Consort, mit Red Byrd, dem Hilliard Ensemble, L’arpa festante (München), dem Ensemble Daedalus (Genf), CordArte Ensemble (Köln) und Montreal Baroque. Zahlreiche Rundfunkaufnahmen und CD-Einspielungen dokumentieren das sängerische Schaffen von Monika Mauch. Besondere Beachtung fanden dabei die Aufnahmen des Altbachischen Archivs und der h-Moll-Messe mit Cantus Coelln und die CD „Morimur“ mit dem Hilliard Ensemble. Als Konzertsängerin verbindet Monika Mauch eine regelmäßige Zusammenarbeit mit Dirigenten wie Roland Wilson, Manfred Cordes, René Jacobs und Philippe Herreweghe. zur Person
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Alt-Solo
Ruth Sandhoff
Das Repertoire der Mezzosopranistin Ruth Sandhoff reicht von Werken des Frühbarock bis hin zu zeitgenössischen Kompositionen. Ihre besondere Liebe gilt dem Liedgesang, auch in Kooperation mit der Choreografin Sasha Waltz. Konzertreisen führten sie in die USA, nach Australien und ins europäische Ausland. Die Sängerin wirkte bei zahlreichen CD-Produktionen im In- und Ausland mit. Die Einspielung von J. C. Bachs »Missa da Requiem « mit dem RIAS-Kammerchor wurde u. a. mit dem Preis der Deutschen Schallplattenkritik ausgezeichnet. zur Person
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Tenor-Solo
Hans Jörg Mammel
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Bass-Solo
Thomas Laske
Thomas Laske wurde in Stuttgart geboren. 1997 gewann er den Richard-Strauss-Wettbewerb in München. Im Konzertfach arbeitet der Bariton regelmäßig mit namhaften Dirigenten und Ensembles wie Riccardo Chailly, Mariss Jansons, Ton Koopman, Helmuth Rilling, Wolfgang Sawallisch, dem Symphonieorchester des Bayerischen Rundfunks, dem Gewandhausorchester Leipzig, den St. Petersburger Philharmonikern, dem Amsterdam Baroque Orchestra, dem Dresdner Kreuzchor, dem Thomanerchor Leipzig und dem Windsbacher Knabenchor. Er sang u.a. an den Wuppertaler Bühnen, der Deutschen Oper Berlin, der Deutschen Oper am Rhein, der Oper Köln und der Bayerischen Staatsoper München Partien wie Barbier, Don Giovanni, Figaro, Graf Almaviva, Escamillo, Eugen Onegin, Sharpless und Marcello. zur Person
Rezensionen
Homilius erweist sich hier als ein grosser Komponist, und die Interpreten lassen seine Qualitäten zur vollen Blüte kommen.
Toccata, Nr. 2 (März/April) 2014
Die Aufnahme kann in allen Belangen als mustergültig bezeichnet werden.
Neue Zürcher Zeitung, 18. Oktober 2013
[…] a compelling Passion with music of great beauty and incisive expression. The performance does full justice to its character and quality. […] A worthy addition to the repertoire for Passiontide.
Johan van Veen, musicweb-international.com, Juli 2013
Fritz Näf und seine Ensembles verstehen es wunderbar, die Worte in Musik zu kleiden und den Text glaubwürdig, authentisch zu interpretieren.
Pizzicato, Juni 2013
This new recording of the St. Mark Passion HoWV I.10 by Gottfried August Homilius (1714-1785) is an important release that should not slip by any collector unnoticed; it has been released by Carus and is the world premiere recording. Regarding the performance, there really isn't much more to ask for from tenor-turned-conductor Fritz Näf, the Basler Madrigalisten, L'arpa Festante and his fine assembly of vocal soloists.
Paul Ballyk, expeditionaudio.com, 24. April 2013
Fritz Näf und seine Ensembles überzeugen auf der ganzen Linie mit ihrem frischen, direkten, durchaus dramatisch orientierten Ansatz, der auch das Elegante, Schlichte schön zur Entfaltung kommen lässt. Eine feine Bereicherung des Repertoires.
Dr. Matthias Lange, klassik.com, 23. April 2013
Und da Gottfried August Homilius in Fritz Näf und seinen Ensembles „L’arpa festante“ und Basler Madrigalisten, ergänzt um gehaltvolle Solisten, überaus beredte Anwälte findet, erklingt hier eine Passionsmusik, die keine Wünsche offen lässt, daneben aber auch in Sachen spiritueller Expressivität hohe Maßstäbe setzt.
Norbert Meyers, Kirchenzeitung/Bistumspresse, Ausgabe 2013.12 - 24. März 2013
A grandly expressive take on the St Matthew Passion […] elegant performances […]
John Terauds, Musical Toronto, 16. März 2013
Fritz Näf gelingt mit den Basler Madrigalisten und dem Ensemble L'arpa festante eine tief empfundene, den klassischen Duktus betonende Interpretation. […] Musikalisches Neuland, das den Entdecker reich belohnt.
Glaube + Heimat, 17. März 2013
Es muss nicht immer Bach in der vorösterlichen Zeit sein! Hier muss sogleich angemerkt werden, dass alle Homilius-Einspielungen des Carus-CD-Labels interpretatorisch auf allerhöchstem Niveau angesiedelt sind, was in besonders hohem Maße für die vorliegende gilt. Die hochprofessionellen Solisten, der Chor und das Instrumentalensemble setzen hier ihre langjährige Erfahrung mit der Musik des 17. und 18. Jahrhunderts höchst eindrücklich um. Vor allem gelingt Fritz Näf vorzüglich, den besonderen Ausdruckswert der Komposition zu entfalten.
Bernhard Morbach, kulturradio rbb, 7. März 2013
[…] insightfully performed […]
New Classics, März 2013
Die Stärke dieser historisch informierten Aufnahme ist die Kultur, mit der hier gesungen und musiziert wird. [...] eine große Entdeckung, die einen ins Herz trifft.
Mannheimer Morgen, 21. Februar 2013
... The performances of this truly shining St. Mark are absolutely first rate all around, from chorus to soloists, to the exceptionally gorgeous-sounding orchestra, all under the knowing and caring hand of director Fritz Näf. The sound, from the Reformierte Kirche Arlsheim, couldn’t be bettered.
Classics today, 2021
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