Heinrich Schütz: Meine Seele erhebt den Herrn - Noten | Carus-Verlag

Heinrich Schütz Meine Seele erhebt den Herrn

SWV 494, 1671

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Seit Heinrich Spitta 1926 Heinrich Schütz’ doppelchöriges Deutsches Magnificat in einer Neuausgabe vorlegte, ist diese Komposition zu einem der beliebtesten Schütz’schen Werke avanciert. Es verdankt diese Stellung seiner glücklichen Synthese von hohem kompositorischen Niveau und Eingängigkeit. Der "Ton" des Stücke wird wesentlich geprägt von der Dominanz des Tripel-Taktes, der dem Stück einerseits rhythmische Leichtfüßigkeit verleiht, darüber hinaus aber auch harmonische Unkompliziertheit mit sich bringt. Schütz macht das Deutsche Magnificat geradezu zu einer Mustersammlung einer textgebundenen Komposition, in der kaum eine Gelegenheit zur Bildhaftigkeit ausgelassen wird. Schütz hat das Deutsche Magnificat, ebenso wie den 100. Psalm, als Anhang in die Originalhandschrift seines Opus ultimum, des 119. Psalms (Schwanengesang), aufgenommen, von der zwei Stimmen allerdings nicht überliefert sind. In der vorliegenden Ausgabe wurden diese vom Herausgeber Werner Breig ergänzt.
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  • Deutsches Magnificat: Meine Seele erhebt den Herren SWV 494 My soul doth magnify the Lord,
    and my spirit hath rejoiced in God my Saviour.
    For he hath regarded the low estate of his handmaiden:
    for, behold, from henceforth
    all generations shall call me blessed.
    For he that is mighty hath done to me
    great things; and holy is his name.
    He hath shewed strength with his arm;
    he hath scattered the proud
    in the imagination of their hearts.
    He hath put down the mighty from their seats,
    and exalted them of low degree.
    He hath fi lled the hungry with good things;
    and the rich he hath sent empty away.
    He hath helped his servant Israel,
    in remembrance of his mercy;
    as he spake to our fathers,
    to Abraham, and to his seed for ever.
    Lk 1:46-55

    ...

  • Deutsches Magnificat: Meine Seele erhebt den Herren SWV 494 Meine Seele erhebt den Herren,
    und mein Geist freuet sich Gottes, meines Heilandes.
    Denn er hat die Niedrigkeit seiner Magd angesehen.
    Siehe, von nun an
    werden mich selig preisen alle Kindeskind,
    denn er hat große Ding an mir getan,
    der da mächtig ist und des Name heilig ist.
    Er übet Gewalt mit seinem Arm
    und zerstreuet, die hoffärtig sind
    in ihres Herzens Sinn.
    Er stößet die Gewaltigen vom Stuhl
    und erhöhet die Niedrigen.
    Die Hungerigen füllet er mit Gütern
    und lässet die Reichen leer.
    Er denket der Barmherzigkeit
    und hilft seinem Diener Israel auf.
    Wie er geredt hat unsern Vätern,
    Abraham und seinem Samen ewiglich.
    Lk 1,46–55

    ...

  • ?? Foreword of the Edition Carus 20.494/50

    Werner Breig
    Translation: Elizabeth Robinson

    The Latin version of the hymn of praise, sung by the Virgin Mary in response to the Archangel Gabriel’s Annunciation in St. Luke’s Gospel that she is to bear the son of God, begins with the word “Magnificat” (Luke 1,46–55: “Magnificat anima mea Dominum”). This ten-verse text has its established place as the canticle at Vespers, the penultimate divine office of the day. As a result the Magnificat became one of the most frequently-set texts in the Bible (for example, there are over

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  • Gek?rztes Vorwort der Ausgabe Carus 20.494/50

    Werner Breig

    Mit dem Wort „Magnificat“ beginnt die lateinische Fassung des Lobgesangs, den im Lukas-Evangelium die Jungfrau Maria als Antwort auf die Verkündigung des Erzengels Gabriel anstimmt, sie werde den Sohn Gottes gebären (Lukas 1,46–55: „Magnificat anima mea Dominum“). Dieser aus 10 Versen bestehende Text hat seinen festen Platz als sog. Canticum der Vesper, des vorletzten Stundengebetes des Tages. Dadurch wurde das Magnificat einer der meistvertonten Texte der Bibel (beispielsweise gibt es von Orlando di Lasso über 100 Magnificat-Kompositionen). Auch in der lutherischen Kirche, die die Vesper als liturgische Form beibehalten hat, entstand eine reiche Tradition von Magnificat-Kompositionen, als deren Gipfel das Magnificat von Johann Sebstian Bach (BWV 243) gilt. Dabei trat neben die lateinische Fassung der Vulgata in zunehmenden Maße die Übersetzung Martin Luthers „Meine Seele erhebt den Herrn“.

    Heinrich Schütz hat über den Magnificat-Text vier Kompositionen in verschiedenen Besetzungen geschrieben: eine für vierstimmigen Chor (SWV 426), eine für Sopran, zwei Instrumente und Basso continuo (SWV

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Zusatzinformationen zum Werk
  • Heinrich Schütz gilt als der erste deutsche Musiker von europäischem Rang. Ab 1599 als Chorknabe am Hof des Landgrafen Moritz von Hessen-Kassel erhielt er eine umfassende Schulbildung. 1608 begann er ein Jurastudium in Marburg, das er jedoch schon 1609 abbrach, um mit Unterstützung des Landgrafen bei Giovanni Gabrieli, Organist an San Marco zu Venedig, Komposition zu studieren. 1613 kehrte Schütz nach Kassel zurück, wurde aber schon zwei Jahre später vom Kurfürsten Johann Georg I. von Sachsen als „Organist und Director der Musica” an den Dresdner Hof „abgeworben“, wo er von 1617 bis zu seinem Tod das Amt des Hofkapellmeisters innehatte. Seine großen Vokalzyklen markierten den Höhepunkt von Schütz’ Ansehen in Deutschland und Nordeuropa. Doch diese stellen nur einen Teil des Schütz’schen Opus dar; einzelne Werke sind in Sammeldrucken mit Werken anderer Komponisten vertreten, andere nur handschriftlich überliefert, vieles ist verloren gegangen. Die Stuttgarter Schütz-Ausgabe erschließt Schütz‘ vollständiges Oeuvre, alle Werke erscheinen auch in praktischen Urtext-Ausgaben. zur Person
  • Paul Horn war ein deutscher Kirchenmusiker, Organist, Komponist und Musikwissenschaftler. Er studierte Kirchenmusik und Orgel an der Evangelischen Kirchenmusikschule Esslingen am Neckar bei Hans-Arnold Metzger und Musikwissenschaft, Theologie und Geschichte an der Universität Tübingen. Seine berufliche Laufbahn begann als Kantor an der Evangelischen Michaelskirche in Stuttgart-Degerloch. 1954 wurde er Kantor an der Evangelischen Stadtkirche Ravensburg, eine Position, die er bis zu seiner Pensionierung innehatte. Als Musikwissenschaftler arbeitete Horn bis ins hohe Alter eng mit Carus zusammen. So stammen zahlreiche Carus-Klavierauszüge aus seiner Feder. zur Person

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