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- Jesus, meine Zuversicht
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Composer
Felix Mendelssohn Bartholdy
| 1809-1847
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Editor
Günter Graulich
| 1926The publisher, church musician and teacher Günter Graulich is one of the major personalities in German publishing of the post-war period. With his wife Waltraud he founded Carus-Verlag Stuttgart in 1972, which he built up from a 2-person family firm to a medium-sized business with around 60 employees. A trained church musician and Kantor for many years at the Matthäuskirche Stuttgart, he also directed the Motettenchor Stuttgart for 50 years. With his choir he made LP and CD recordings, and undertook numerous concert tours to other European countries and America. Personal details
Reviews
Felix Mendelssohn-Bartholdy
Felix Mendelssohn-Bartholdy: Jesu, meine Zuversicht
Das Werk gliedert sich in fünf Teile: eingeschlossen von zwei Chorälen, die dem Chor anvertraut sind, befindet sich schon an zweiter Stelle ein Soloquintett, das im motettischen Stil den c.f. verarbeitet. Auf eine Bassarie, zu der (zum einzigen Mal) das Tasteninstrument tritt, folgt eine abschließende „Halleluja, Amen”-Fuge, die wiederum vom Chor gesungen wird. Ein sehr interessantes, gut gebautes Werk, das nicht nur durch die ungewöhnliche Besetzung beeindruckt.
Thomas Gabriel
Quelle: Kirchemusik im Bistum Limburg 2/92, S. 55
Der Komponist verteilt die sechs Strophen wie folgt: erste Strophe Chor (Choral); zweite Strophe Soli (SSATB), cantus firmus im zweiten Sopran; dritte Strophe Chor (SSATB), c. f. im Tenor; vierte und fünfte Strophe Aria (Bass-Solo, Orgel; Schluss-Fuge Chor). An dieser fünfteiligen Choralmotette merkt man, dass „Die Alten fleißig studieren” ein guter Grundsatz ist. Mendelssohn hat J. S. Bach gründlich studiert, sich aber nicht epigonal verhalten, sondern einen durchaus persönlichen, wohlklingenden, empfindsamen, dem Text verpflichteten Vokalstil entwickelt, der besonders im fließenden Melos der zweiten Strophe zum Ausdruck kommt. Abgeschlossen wird das Werk von einer prächtigen Chorfuge, in der zwei musikalische Gedanken auftreten und zu einer doppelfugenähnlichen Schlusssteigerung führen. Einzelne Teile lassen an liturgische Verwendung denken (z. B. Choral 1, Aria, Fuga); das ganze Werk eignet sich besonders für das Geistliche Konzert. Für sichere, geschulte Sänger ist die Choralmotette eine dankbare, gut zu bewältigende Aufgabe.
Erich Weber
Quelle: Musica Sacra 1/92, S. 62
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