Stabat Mater in G minor
D 175, 1815
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Composer
Franz Schubert
| 1797-1828Throughout most of his life Franz Schubert was concerned with church music. When he was eleven he was chosen as treble soloist at his local church in the Vienna suburb of Lichtenthal and soon afterwards he was admitted to the choir of the Imperial Court Chapel, directed by Antonio Salieri. Soon he also began to compose; his earliest surviving sacred pieces date from 1812. During his lifetime his church music achieved a comparatively wide degree of acceptance but after his death, most notably, his smaller works were unjustly forgotten. The Carus programme encompasses Schubert’s complete sacred compositions and it is intended to emphasize the wide range of his works in this area. Many of the smaller liturgical compositions are published here for the first time in separate editions. What is to be discovered is a fascinating œuvre, rooted in the ‘stile antico’ of Antonio Salieri and in the compositions of the Viennese classical masters, but whose exquisite lyricism and harmonic subtlety reveal a typically Schubertian world of expression: works with great power of conviction and exceptional musical beauty. Personal details
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Editor
Werner Bodendorff
| 1958
Reviews
Franz Schubert: Stabat Mater in g
Franz Schubert: Stabat Mater in g
Schuberts „kleines” Stabat Mater gehört nicht gerade zu den gängigen geistlichen Kompositionen im heutigen kirchlichen Konzertbetrieb [ ] Diese geringe Resonanz mag zum einen in der Kürze des Werkes selbst begründet liegen - es währt kaum länger als sieben Minuten -, dürfte zum anderen aber auch damit zu tun haben, dass das Stück bislang in keiner brauch- bzw. greifbaren Ausgabe vorlag. Dies hat sich nun dank des Engagements des Carus-Verlages geändert, und man kann es vorwegnehmen: dem Herausgeber Werner Bodendorff ist eine schöne und gediegene Edition gelungen. Der Notendruck ist bemerkenswert sauber, das Partiturbild im ganzen ausgewogen und harmonisch. [ ]
Uneingeschränkt dankbar ist der Benutzer dagegen für das (Sachkenntnis und „Liebe zum Objekt” verratende) dreisprachige Vorwort, für Textübersetzung und Faksimile sowie für einen Kritischen Bericht, der sich auf das Wesentliche zu beschränken versteht und der frei von „philologischem Kleinkram” ist. Freilich stellt das Werk den Editor auch nicht vor unüberwindliche Schwierigkeiten (die entscheidende Quelle, Schuberts handschriftliche Partitur, ist erhalten), und um so nachdrücklicher fragt man sich, wieso dieses überaus reizvolle und nicht allzu schwierige Werk so lange auf eine benutzerfreundliche Ausgabe hat warten müssen. Es bleibt zu hoffen, dass das parallel zu dieser Ausgabe erstellte Aufführungsmaterial reichlich genutzt wird und dass der Carus-Verlag weiter darangeht, in Zusammenarbeit mit dem Herausgeber in Vergessenheit geratene Werke (nicht nur) Schuberts - jedenfalls von verlegerischer Seite her - neu zu beleben.
Ulrich Bartels
Quelle: Der Kirchenmusiker 5/1996, S. 214f.
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