Stehe auf, Nordwind
Kantate zum 2. Pfingsttag TVWV 1:1397
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Composer
Georg Philipp Telemann
| 1681-1767Telemann's extremely rich compositional output, the fruits of three quarters of a century's work, encompasses almost all genres of music; in his vocal works it ranges from songs with basso continuo accompaniment to chamber and church cantatas, and to opera. In his own assessment, church music played a central role in his output; he alone probably composed over 1,600 church cantatas, as well as cantata-style funeral music settings (such as Du aber, Daniel, gehe hin), psalm settings (for example, Deus judicium tuum) and oratorios. Throughout his works Telemann showed himself to be a progressive composer, open to new trends and keen to experiment whilst exploring new directions; not without reason was he called a forerunner of classicism. However, his compositions constitute only a part of his importance to music history: as a music publisher, the author of publications for teaching, the director of middle-class music societies and initiator of public concerts, he made a considerable contribution to creating the preconditions for the support of the musically-educated middle classes in the ensuing era of music. Personal details
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Editor
Wolfram Steude
| 1931-2006
Reviews
Telemann, Georg Philipp: Stehe auf, Nordwind
Telemann, Georg Philipp: Stehe auf, Nordwind
„Stehe auf, Nordwind” von Georg Philipp Telemann gehört dem frühen Typus der „Concerto-Aria-Kantate” an. Die Kantate ist dem kirchenmusikalischen Frühschaffen Telemanns - zwischen 1701 und 1705 - zuzuordnen; sie ist überliefert in dem handschriftlichen Musikalienbestand der ehemaligen Fürsten- und Landesschule St. Augustin zu Grimma.
Der Kantatentypus „Concerto-Aria-Kantate” kombiniert in „Stehe auf, Nordwind” die Vertonung des Bibelworts als geistliches Konzert in Verbindung mit in Liedarien gesetzter Strophendichtung. Die Bibeltexte sind dem Hohelied Salomos, dem Lukasevangelium und dem 2. Korintherbrief entnommen. Der Verfasser der Strophendichtungen ist bislang nicht bekannt. Das Werk enthält somit drei „Bibeldicta”, von denen das alle Ausführenden vereinende „Concerto” nicht, wie gewohnt, am Beginn, sondern am Ende steht. Interessant ist die musikalische Zuordnung der Texte: Die „Aria”-Dichtungen mit je zwei Strophen werden vom Alt und Tenor und die Bibelworte vom Sopran und Bass vorgetragen.
Mit „Stehe auf, Nordwind” haben wir es mit einem musizierfreudigen Werk zu tun, das in seiner instrumentalen und vokalen Besetzung heute in fast jeder Gemeinde aufführbar ist und somit für Kantatengottesdienste und Abendmusiken auch in kleineren Verhältnissen dankbare Aufnahme finden wird.
Lothar Friedrich
Quelle: Württembergische Blätter für Kirchenmusik 5/1993, S. 186/187
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