Love's Madness
Ecouter
(31)
- Bedlam Boys
- 'Tis Women makes us love
- Then mad, very mad let us be
- Fantazia
- I'll sail upon the Dog-star
- Jack, thou'rt a Toper
- The Triumphing Dance
- A Forsaken Lover's Complaint
- Oh the sweet delights of love
- Dance of the Bacchanals
- O Solitude
- Fantazia upon one note
- Sing, sing Ye Druids
- Oft she visits this lov'd mountain
- Full fathom five
- Rondeau
- Beneath a poplar's shadow lay me
- Grim King of the Ghosts, from: The Beggar's Opera
- From silent shades: Bess of Bedlam
- Curtain tune in The Tempest
- The Blessed Virgin's Expostulation
- The Cruel Mother
- Once, twice, thrice
- William and Margret
- Willow Song
- Charon the peacful shade invites
- The Three Ravens
- Ground in c
- Ophelia's Mad Song
- Dido's Lament
- With drooping wings
Sommaire
-
Compositeur
Henry Purcell
| 1659-1695Henry Purcell gilt als bedeutendster Komponist des englischen Hochbarocks. Erste musikalische Erfahrungen sammelte er als Singknabe der Königlichen Kapelle. Im Jahr 1674 wurde er Orgelstimmer in Westminster Abbey, drei Jahre später Composer of the Violins bei Hofe, 1679 endlich selbst Organist der Westminster Abbey. Purcell stieg 1683 zum Organisten der Königlichen Kapelle auf und wurde 1683 königlicher Instrumentenverwalter. Damit war die politisch-gesellschaftliche Laufbahn für ihn beendet, und er konnte sich auf seine musikalische Arbeit konzentrieren. Aus heutiger Perspektive erscheint Herny Purcell als wichtigster englischer Bühnenkomponist der Ära vor Georg Friedrich Händel. Plus d'information sur la personne
-
L'auteur de l'avant-propos
Babette Hesse
-
Ensemble
Lautten Compagney Berlin
The Lautten Compagney is one of the most renowned and creative baroque instrument ensembles in Germany. Their concerts, under the artistic direction of Wolfgang Katschner, have fascinated audiences for three decades. With their infectious joy in performing and their innovative concepts, these ‘early musicians’ effortlessly translate the musical language of the Baroque to the present. Whether it’s as a solo chamber ensemble or an opera orchestra, the ensemble is continually crossing boundaries and seeking out encounters with new sounds and other art forms. The ensemble has received numerous awards for its exciting musical collaborations. For its CD recording of the program Timeless, combining early Baroque music with works by Philip Glass, it received an ECHO Klassik award in 2010. And their winning the Rheingau Musik Prize 2012 was in recognition of the Lautten Compagney’s creative concert programming. The ensemble has a particular interest in music theater, especially the works of George Frideric Handel. Their performances of Handel’s Serse on a tour of New Zealand in 2011 took both audiences and press by storm. Their production of Rinaldo, a collaboration with the Milan puppet company Carlo Colla e Figli, was enthusiastically received by young and old alike. The Lautten Compagney is a regular guest at leading national and international concert halls and festivals, including the Konzerthaus and Radialsystem V in Berlin, the Leipzig Gewandhaus, Frauenkirche Dresden, Concertgebouw Amsterdam, Vienna Musikverein, Warsaw Philharmonic, An unmistakable sound, breathtaking blend, tremendous sense of musical assurance and a good portion of charm and wit are amarcord’s special hallmarks. The group’s extremely diverse and wide-ranging repertoire encompasses medieval songs, Renaissance madrigals and masses, compositions and cycles of works from the European Romantic and 20th century as well as a cappella arrangements of folk songs from all over the world, and well-known rock, pop, soul, and jazz songs. The ensemble has won prizes at numerous international competitions. In 2002 amarcord won the Deutscher Musikwettbewerb. Alongside the Gewandhaus Orchestra and St. Thomas’s Choir, amarcord is one of the most important representatives of the music city of Leipzig at home and abroad. The group is a frequent guest at leading music festivals. Numerous concert tours have taken the singers to over fifty countries and to almost every continent in the world. In association with the Goethe-Institut they have given guest performances in Australia, South East Asia, the Middle East, Russia, Africa, and Central America. The International Festival for Vocal Music “a cappella” (www.a-cappella-festival.de), inaugurated by amarcord in 1997, has become one of the most important festivals of its kind under the group’s artistic direction. Numerous CDs impressively document the different facets of amarcord’s repertoire, and have won many prizes such as ECHO Klassik (2010, 2012), the International Classical Music Award, Supersonic Award and the Contemporary A Cappella Recording Award. Plus d'information sur la personne
-
Chef d'orchestre
Wolfgang Katschner
Wolfgang Katschner studied guitar at the Hanns Eisler High School for Music in Berlin and lute at the High School for Music and Theatrical Arts in Frankfurt am Main. Following an engagement at the Schwerin Theater, he has worked as a freelance musician since 1984. His posts have included that of manager and dramaturg for the Schütz Academy as well as a professor of lute and guitar at the Music High Schools of Berlin and Dresden. Today much of his artistic work is with the Lautten Compagney and Capella Angelica ensembles. In recent years he has also figured more and more as a conductor, enjoying great success in that role. Plus d'information sur la personne
-
Solist - soprano
Dorothee Mields
Critiques
Im Grunde aber versagen Worte angesichts dieser wunderbaren Produktion […]
Eberhard Zummach, Concerto, Juli/August 2014
Zusammen mit der Lautten Compagney Berlin tut [Dorothee Mields] dies mit großem Ausdrucksspektrum von verrückter Tollheit bis zu tief-berührender Traurigkeit und Melancholie. Ihre Stimme ist dabei stets von einer bezaubernden Klarheit und Schönheit und damit ideal für dieser wunderbare Musik aus dem 17. Jahrhundert.
Die Rheinpfalz, 16. Februar 2013
Dorothee Mields ist jederzeit bereit, zugunsten des Wahnsinns die musikalische Kultiviertheit fahren zu lassen, dazu schäumt die Compagney mit unverhohlener Spielfreude. Ein Album für Kopf, Herz - und Füße.
Wiebke Roloff, Opernwelt, Januar 2013
How much can an early-music recording rock? „Rock”? Why, is that appropriate? Is it in good taste? If „good taste” means approvingly nodding to the sounds of musicke from an armchair, then no. That's not what Dorothee Mields and Lautten Compagney do with songs of Purcell and contemporaries; they stick to text and music, but also channel its earthy character of music-as-entertainment. From „Bedlam Boys,” where the Jewish harp hops ahead like an animated flea, to the heartbreaking beauty of the orchestral „With drooping wings,” there isn't a moment that doesn't touch deeply.
Jens F. Laurson, arkivmusic.com, November 2012
Es handelt sich um eine verblüffende Auswahl an Unterhaltungsmusik aus der Feder von Henry Purcell. Unter der erfahrenden Leitung von Wolfgang Katschner liefert uns die Lautten Compagney diese Perlen ohne falsche Zurückhaltung, mit mitreißenden Schwung und scharfem Biss: Wahnsinn auf höchstem Niveau. Die Sopranistin Dorothee Mields spielt nicht die Madonna, sie gibt sich dieser musikalischen Schwelgerei mit ihrer ganzen fleischlichen Sinnlichkeit hin. Natürlich enthält diese CD auch ruhigere, in sich gekehrte Liebeslieder, wie das
glanzvolle „O Solitude”, aufbauend auf einem einfachen aber ergreifenden Ostinato-Bass. Insgesamt entpuppt sich diese Produktion als wahres Feuerwerk, das uns mitreißt wie ein wunderbarer Wirbelwind und sich hartnäckig der Langeweile entgegen stellt.
pizzicato, Oktober 2012
Dorothee Mields' […] performance is outstanding, particularly in her 'drunken' rendition of 'Tis women makes us love. […] Enthusiastically recommended.
Catherine Groom, Early Music Review, Juni 2012
The performers swing, swagger and romp their way through this kaleidoscopic sequence, Mields transforming from airy sprite to suicidal queen with convincing ease. […] a very fine album.
Kate Bolton, BBC music magazine, September 2012
[…] una admirable exhibición de expresividad y afecto.
Eduardo Torrico, Diverdi, Mai 2012
Eine bewegende ebenso wie erheiternde CD, auf der mit feinstem Gespür für den Tonfall der Zeit musiziert wird. Überdies eine wunderbare Liedersammlung aus der Welt des englischen Barock, der keine Groteske, keine Verrücktheit, kein Schrecken und Grauen, aber auch kein Überschwang vor Glück unbekannt war.
Hans Georg Nicklaus, Ö1.orf.at, 4. Juni 2012
Nach dem großen Erfolg ihrer ersten Purcell-CD mit „Love Songs“ beleuchtet Deutschlands führende Barocksängerin Dorothee Mields in ihrem neuen Purcell-Album „Love’s Madness“ die dunklen Seiten der Liebe: Die hochartifiziellen, psychologisch präzisen „Mad Songs“ von Purcell sind dabei eingebettet in eine bunte, kontrastreiche Barockrevue mit zeitgenössischen Volksliedern, ausgefallenen Instrumentalstücken und Songs anderer Komponisten. Sie spannen – energisch untermalt von der wieder munter aufspielenden Berliner Lautten Kompagney – ein 31-teiliges Diorama der englischen Musikkultur zwischen Shakespeare und Pepusch auf und verlassen dabei niemals den Boden der rauen Lebenswirklichkeit. Das klingt über weite Strecken fast wie ein historisches Popkonzert und scheut auch nicht den Blick in die Abgründe der menschlichen Seele. Und Dorothee Mields schwebt und trällert wie ein virtuoser Singvogel über dem Grauen, unbekümmert und wissend zugleich, kristallklar und auch im Wahnsinn noch mädchenhaft und anmutig.
Attila Csampai, Crescendo, 31. Mai 2012
All dieses köstliche Sehnen und Sehren, die melancholischen Schatten der Ent-Täuschung wie gleißenden Wahnzustände und Ent-Zückungen singt Mields mit ihrem wunderbar schlanken, mädchenhaft schüchternen Sopran, so unvernünftig das sein mag, vollkommen glaubwürdig - bis baldigst selbst der schmunzelnd distanzierte Hörer sich innerlich infiziert fühlt. […] es zeigt die Compagney ihren Charakter als eingeschworener Haufen grandioser Individualisten - rhythmisch pointiert, stilsicher und in ihrem gesamten Gestus dem Zwischenreich von Wahn und Wirklichkeit gemäß ausbalanciert. Vorsicht also vor diesem aphrodisiakischen Aberwitz: Wer dem obskuren Treiben lange genug lauscht, fühlt einen schwer widerstehlichen Drang geweckt, dem Vorbild mit inspirierter Nonchalance flugs nachzueifern.
Wolfgang Hirsch, Ostthüringer Zeitung, 12. Mai 2012
Jetzt haben Dorothee Mields und die Lautten Compagney Berlin mit Wolfgang Katschner eine Auswahl von Purcells „Mad Songs” aufgenommen, dramaturgisch feinsinnig angeordnet, einem Musikdrama Purcells gleich. Dorothee Mields versteht sich blendend daruaf, ihren an sich schwerelos klingenden Sopran wenn nötig ins Dramatische zu wenden. Die Lautten Compagney spielt die zur Kunst avancierten Gassenmelodien vital zupackend. Zu Herzen gehend.
Stuttgarter Zeitung, 15. Mai 2012
[…] die kompositorischen Vorlagen Purcells werden von der Lautten Compagney mit viel Spaß, Humor und hohem technischen Können umgesetzt. Dorothee Mields fügt sich elegant in das Ensemble ein, wird zwangsläufig zur zentralen Gestalterin. Vor der Schönheit ihrer Darbietung könnte man fast die traurige Quelle vergessen, aus welcher Purcell schöpfte.
Robert Strobl, Toccata, Mai/Juni 2012
Über jeden Zweifel erhaben ist […] Dorothee Mields Gesang. Ihr klares, schnörkelloses Timbre glitzert wie ein Sonnenstrahl über dem Ensemble, was ihren Darstellungen der Wahnsinnigen eine besonders bedrohliche Schärfe verleiht. […] Mit ‚Love‚s Madness‚ ist der Gruppe um Wolfgang Katschner ein wunderbares Album gelungen, das Purcells Musik in ihre musikalische Zeit einbettet und den damaligen Umgang mit Obsessionen darstellt.
Christiane Bayer, klassik.com, 20. April 2012
Ganz große Klasse.
Morgenpost am Sonntag, 25. März 2012
Hier verschmelzen Popular- und Kunstmusik exemplarisch. Wenn Dorothee Mields Purcell singt, wenn sie traditionelle Liebeslieder und Folksongs aus der Renaissance mit der exzellent und schwungvoll aufspielenden Lautten Compagney Berlin unter Wolfgang Katschner lebendig werden lässt, dann jauchzt es, sprießt es - und es prickelt. In „Love's Madness” (Der Liebe Wahnsinn) wird Mields zu einer Art Lady Gaga der späten Renaissance. Freier, verrückter und auch virtuoser ließe sich diese Musik nicht interpretieren, hört man sich denken. Und musikalisch ist das alles so unglaublich abwechslungsreich, vibrieren die Lauten, pfeifen die Flöten, tanzt der Rhythmus. „Love's Madness” ist reines Frühlingserwachen, und Mields warme, kultivierte, weiche und geschmeidige Stimme ein Traum.
Mannheimer Morgen, 19. März 2012
Dorothee Mields gilt als eine der besten deutschen Sängerinnen fürs Repertoire des 17. und frühen 18. Jahrhunderts. […] Die nunmehr zweite Purcell-Aufnahme mit der Lautten Compagney markiert einen weiteren Höhepunkt. Wie sie Verwirrtheit und Trostlosigkeit, Sehnsucht und Zerrissenheit in schlichten Gesang ohne affektierte Manier überträgt, das ist zutiefst berührend. Wolfgang Katschners Barockensemble […] verbandelt versiert Folklore mit hoher Kunst.
Jens-Uwe Sommerschuh, Sächsische Zeitung Dresden, 19. März 2012
Les évaluations sur notre site web ne peuvent être effectuées que par des clients disposant d'un compte d'utilisateur enregistré. Il n'est pas vérifié si les produits évalués ont été effectivement achetés.
Questions fréquentes sur l'œuvre
Il n'y a pas encore de questions et réponses concernant cette œuvre ou vous n'avez pas trouvé la réponse à votre question sur l'œuvre ? Cliquez ici et envoyez votre question spécifique à notre service clients.
