Le grand Requiem de Dvorák est une œuvre de commande pour le célèbre festival de musique de Birmingham. Depuis la première à ce festival sous la direction du compositeur en 1891, il jouit d’une grande popularité. Il est basé sur le texte liturgique du Requiem, mais était d’emblée écrit pour une exécution concertante en soirée.
Dans son Requiem, Dvorák développe de façon inimitable et avec une expressivité impressionnante toute la palette du recueillement religieux jusqu’aux moments dramatiques et à la plainte douloureuse. Le motif en croix de Bach dans le deuxième Kyrie de la Messe en si mineur a peut-être inspiré l’idée musicale maîtresse en chromatismes repris comme motif de la mort dans presque tous les mouvements. Le chœur joue un rôle essentiel dans l’œuvre. À une exception près, Dvorák le fait intervenir dans la totalité des 13 parties.
La version parue chez Carus correspond à celle du conducteur autographe qui, contrairement à la première édition et à une copie utilisée pour la première, reprend précisément les instructions (différenciées) de Dvorák pour les nuances. Les ajouts autographes sur le conducteur ont été pris en compte, des notes donnent des informations détaillées sur les différences entre les sources.
Après la réédition critique de la mise en musique du Requiem, Carus poursuit la publication des œuvres sacrées de Dvorák. En plus du conducteur, des réductions piano-chant au format normal et en gros caractères pour une meilleure lisibilité, la partition du chœur, le matériel d’orchestre et des aides à l’apprentissage pour le chœur (en préparation) sont disponibles (le conducteur et la réduction piano-chant également au format numérique).
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(12)
- Introitus: 1. Requiem aeternam
- Graduale: 2. Requiem aeternam
- Sequentia: 3. Dies irae
- Sequentia: 4. Tuba mirum
- Sequentia: 5. Quid sum miser
- Sequentia: 7. Confutatis
- Sequentia: 8. Lacrimosa
- Offertorium: 9. Domine Jesu Christe
- Offertorium: 10. Hostias
- 11. Sanctus
- 12. Pie Jesu
- 13. Agnus Dei
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Aides à l'apprentissage
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Aides à l'apprentissage voix soprano
- Introitus: 1. Requiem aeternam (Choir Coach)
- Introitus: 1. Requiem aeternam (Choir Coach, Slow mode)
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Aides à l'apprentissage voix alto
- Introitus: 1. Requiem aeternam (Choir Coach)
- Introitus: 1. Requiem aeternam (Choir Coach, Slow mode)
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Aides à l'apprentissage voix tenore
- Introitus: 1. Requiem aeternam (Choir Coach, Tenore 1)
- Introitus: 1. Requiem aeternam (Choir Coach, Slow mode, Tenore 1)
- Introitus: 1. Requiem aeternam (Choir Coach, Tenore 2)
- Introitus: 1. Requiem aeternam (Choir Coach, Slow mode, Tenore 2)
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Aides à l'apprentissage voix basse
- Introitus: 1. Requiem aeternam (Choir Coach, Basse 1)
- Introitus: 1. Requiem aeternam (Choir Coach, Slow mode, Basse 1)
- Introitus: 1. Requiem aeternam (Choir Coach, Basse 2)
- Introitus: 1. Requiem aeternam (Choir Coach, Slow mode, Basse 2)
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Informations complémentaires sur l'œuvre
Sommaire
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Compositeur
Antonín Dvorák
| 1841-1904Antonín Dvorák (1841-1904), considéré avec Smetana et Janacek comme le plus important représentant d'une musique tchèque indépendante, fait partie des compositeurs les plus populaires du XIXe siècle. Fils d'un boucher et aubergiste originaire de Nelahozeves (Mühlhausen) en Bohême, près de Kralup, il s'est fait connaître dans son pays natal grâce à son hymne patriotique « Les Héritiers de la Montagne Blanche » pour chœur et orchestre (op. 30) composé en 1872. Une bourse d'État autrichienne, qui lui a été attribuée par une commission composée de Johannes Brahms, Eduard Hanslick et Johann von Herbeck, lui a ouvert la voie vers le monde. Brahms, de sept ans son aîné, a pris sous son aile son jeune collègue, dont il avait reconnu et appris à aimer l'éminent talent. (Brahms : « Ce type a plus d'idées que nous tous. N'importe qui d'autre pourrait rassembler les thèmes principaux à partir de ses brouillons. ») Brahms recommanda Dvo"rák à son éditeur berlinois Fritz Simrock, qui devint par la suite l'éditeur principal de Dvo"rák, un compositeur original et difficile au début. Dvo"rák acquit une renommée internationale en tant que compositeur et, à partir de 1884, en tant que chef d'orchestre de ses propres œuvres, notamment grâce à ses succès sensationnels en Angleterre (où il séjourna à neuf reprises au total) et aux États-Unis (deux longs séjours consacrés à l'enseignement et à la composition). Ce succès fut d'abord fondé sur une œuvre de musique sacrée, le Stabat mater de 1876 (Carus 27.293/03). Jusqu'à la fin de sa vie, les œuvres sacrées font partie de ses créations les plus importantes : les poèmes symphoniques, les opéras (dont « Rusalka »), les symphonies, les quatuors à cordes et autres œuvres de musique de chambre, l'oratorio « Sainte Ludmila » et les « Danses slaves op. 46 et 72 ». Au Stabat mater op. 58 mentionné s'ajoutent le Psaume 149 op. 79, le Requiem op. 89 (Carus 27.323) et le Te Deum op. 103 (Carus 27.189). Plus d'information sur la personne
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Éditeur
Claudia Seidl
| 1990
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Questions fréquentes sur l'œuvre
Les deux trompettes à distance (Tromba di lontano) du n° 4 peuvent-elles être prises en charge par un autre instrument ?
Oui, les trompettes à distance peuvent aussi être jouées par les corni III et IV en cas de nécessité. Les notes des trompettes sont donc également incluses dans les parties individuelles des corni III et IV.
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