Le cor de Poste. Concerto en si bémol majeur
Arrangement pour quatuor de flûtes à bec RV 363
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Compositeur
Antonio Vivaldi
| 1678-1741Antonio (Lucio) Vivaldi était un compositeur et violoniste italien de la période baroque.
On suppose que son père, lui-même musicien, fut responsable de l'éducation musicale de Vivaldi. Cependant, il commença sa carrière professionnelle comme prêtre, ce qui lui valut le surnom de Il prete rosso (le prêtre roux).
À partir de 1703, Vivaldi travailla par intermittence comme professeur de violon et compositeur à l'Ospedale della Pietà, un orphelinat pour filles à Venise, jusqu'à peu avant sa mort. Au départ, il y travailla également comme prêtre, mais abandonna cette fonction après trois ans. Il composa de nombreuses œuvres de musique de chambre et des concertos pour ses élèves de la Pietà. Les célèbres Quatre Saisons sont particulièrement connues et souvent jouées aujourd'hui. Vivaldi a également composé de la musique vocale sacrée et profane et était compositeur et directeur d'opéra.
Sur les plus de 800 œuvres connues aujourd'hui, seules 135 ont été publiées du vivant de Vivaldi. Après sa mort, les compositions de Vivaldi ont d'abord été largement oubliées. Beaucoup de ses œuvres ont été redécouvertes et publiées, en particulier au XXe siècle. Parmi elles figure le Gloria en ré majeur RV 589, la toute première édition musicale publiée par Carus-Verlag.
Plus d'information sur la personne
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Arrangeur
Conny Campagne
| 1922-2022
Critiques
CONCERTO IN B FLAT MAJOR ”POSTHORN”
CONCERTO IN B FLAT MAJOR ”POSTHORN”
Conny Campagne’s arrangement of the ”Posthorn” Concerto, RV363, is unusual in being set for an ensemble of sopranino, alto, tenor, and bass. The upper part, by design, stands apart from the rest of the ensemble (reaching a high F on occasion), thereby reflecting its rote in carrying the majority of the solo violin part. The leaping octave figure in the first movement, from which the concerto takes its name, is matched by a highly ornamented middle movement and a lively concluding 3/8 Allegro. This work is almost up to the level of difficulty of the Dolmetsch arrangements and would be most suitable for an advanced ensemble.
The level of accuracy is quite high in all of these editions with only an occasional misplaced rest or ornament. They are generally free of unnecessary editorial suggestions, allowing ensembles to find their own solutions to the problems of translating the original string (or organ) textures. The Dolmetsch editions are the most fully marked (including metronome marks), but always clearly and musically. These editions will give pleasure to performers and audiences alike and are a good war for recorder players to experience the Vivaldian concerto style „from the inside” in much the same spirit as Bach’s organ transcriptions.
Quelle: American Recorder, Jan. 2002, S. 22f.
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