En 1856, année pendant laquelle on fêta abondamment l’anniversaire de la naissance de Mozart, Franz Lachner composa son Requiem en fa mineur op. 146, une de ces oeuvres les plus connues et les plus significatives. Les festivités autour de la naissance de Mozart incitèrent Lachner à se confronter avec la musique de Mozart, ce qui l’influença sans doute plus à écrire un Requiem que toute autre raison personnelle– par exemple un décès dans sa famile ou parmi ses amis. Bien que Lachner se différencie fondamentalement de l’exemple de Mozart, cette oeuvre témoigne de son admiration pour Mozart. Des parallèles peuvent être établis entre les Requiems des deux compositeurs sont évidentes en ce qui concerne la division du texte, la forme, ainsi que des similitudes de traitement de certaines parties, thèmes et motifs.
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Texte numérique (sans notes), licence d'impression incluse, fichier html, paroles, traduction françaisefichier html, paroles, traduction française (Extrait)Introitus - Kyrie 1. Requiem (Coro) Requiem aeternam dona eis Domine:
et lux perpetua luceat eis.
Te decet hymnus Deus in Sion,
et tibi reddetur votum in Jerusalem:
exaudi orationem meam,
ad te omnis caro veniet.
Requiem aeternam dona eis Domine:
et lux perpetua luceat eis.2. Kyrie (Coro) Kyrie eleison.
Christe eleison.
Kyrie eleison.Sequenz 3. Dies irae (Solo T, Coro) Dies irae, dies illa
solvet saeclum in favilla:
teste David cum Sibylla.
Quantus tremor est futurus,
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Introitus - Kyrie 1. Requiem (Coro) Lord, grant them eternal rest,
and let the perpetual light shine upon them.
Thou shalt have praise in Zion, oh God,
and homage shall be paid to Thee in Jerusalem.
Hear my prayer.
All flesh shall come before Thee.
Lord, grant them eternal rest,
and let the perpetual light shine upon them.2. Kyrie (Coro) Lord, have mercy upon us.
Christ, have mercy upon us.
Lord, have mercy upon us.Sequenz 3. Dies irae (Solo T, Coro) This day, this day of wrath
shall consume the world in ashes,
as foretold David and the Sibyl.
What trembling there shall be
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Introitus - Kyrie 1. Requiem (Coro) Gib ihnen die ewige Ruhe, Herr,
und das ewige Licht leuchte ihnen.
Dir gebührt ein Loblied, Gott, auf Zion,
und Dir erfülle man sein Versprechen in Jerusalem.
Erhöre mein Gebet,
zu Dir kommt alles Fleisch.
Gib ihnen die ewige Ruhe, Herr,
und das ewige Licht leuchte ihnen.2. Kyrie (Coro) Herr, erbarme Dich.
Christus, erbarme Dich.
Herr, erbarme Dich.Sequenz 3. Dies irae (Solo T, Coro) Tag des Zornes, jener Tag
legt die Welt in glühende Asche,
wie David und die Sibylle künden.
Welch ein Beben wird herrschen,
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Texte numérique (sans notes), licence d'impression incluse, fichier html, Texte introductif, françaisfichier html, Texte introductif, français (Extrait)Texte du livret du CD Carus xxx
Herbert Lölkes
Traduction (abrégé) : Sylvie CoquillatLa vie de Franz Lachner (1803–1890) couvre pratiquement tout le 19ème siècle, allant historiquement et musicalement parlant, de l’époque de Beethoven et Schubert, qu’il connaissait tous les deux, jusqu’au culte wagnérien en essor dans sa patrie d’adoption, Munich. Lachner est issu d’une famille musicale. Lui-même et ses frères cadets Ignaz et Vincenz, tous deux eux-mêmes musiciens professionnels par la suite, apprirent tout d’abord la musique auprès de leur père, Anton Lachner, qui était organiste dans leur ville natale, Rain am Lech (Haute-Bavière). Franz Lachner apprit non seulement le jeu obligatoire du piano et de l’orgue, mais aussi le violon, le violoncelle, le cor et le chant. En 1822, il partit pour Munich et suivit l’enseignement de contrepoint et d’orgue de Kaspar Ett, longtemps organiste à l’église Saint-Michel de la cour.
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Texte numérique (sans notes), licence d'impression incluse, fichier html, Texte introductif, en anglaisfichier html, Texte introductif, en anglais (Extrait)Text from the CD Carus 83.178
Herbert Lölkes
Translation (abridged): Peter PalmerFranz Lachner’s life (1803–1890) stretches over most of the 19th century from the age of Beethoven and Schubert, both of whom he knew, to the flourishing Wagner cult in his adopted home town of Munich. Lachner was born into a musical family. He and his younger brothers Ignaz and Vincenz – who, too, became professional musicians – received their first music lessons from their father Anton Lachner, the organist in their native town of Rain am Lech (Upper Bavaria). Franz Lachner studied not only the obligatory piano and organ but also violin, cello, horn and singing. In 1822 he went to Munich and studied counterpoint and organ under Kaspar Ett, the veteran organist at the Court Church of St. Michael.
Two years later, Lachner moved to Vienna to study under Maximilian Stadler as well as under
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Texte numérique (sans notes), licence d'impression incluse, fichier html, Texte introductif, en allemandfichier html, Texte introductif, en allemand (Extrait)Booklet-Text der CD Carus 83.178
Herbert Lölkes
Ein Requiem zu Ehren Mozarts Franz Lachners Leben (1803–1890) erstreckt sich fast über das ganze 19. Jahrhundert, reicht musikgeschichtlich von der Zeit Beethovens und Schuberts, mit denen beiden er bekannt war, bis zum aufblühenden Wagner-Kult seiner Wahlheimat München. Geboren ist Lachner in einer musikalischen Familie. Er und seine jüngeren Brüder Ignaz und Vincenz, beide später ebenfalls professionelle Musiker, erhielten den ersten Musikunterricht bei ihrem Vater Anton Lachner, der in ihrem Geburtsort Rain am Lech (Oberbayern) Organist war. Franz Lachner lernte nicht nur das obligatorische Klavier- und Orgelspiel, sondern auch Violine, Violoncello, Horn und Gesang – ideale Voraussetzungen für seine spätere Karriere als Konzert- und Opernkapellmeister. Nach einigen Jahren Gymnasialunterricht in Neuburg an der Donau entschloss
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Sommaire
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Compositeur
Franz Lachner
| 1803-1890Franz Lachner a été compositeur, organiste et maître de chapelle.
Son œuvre abondante aborde pratiquement tous les genres et semble surtout influencée par la musique de Beethoven et de Schubert, mais aussi de Spohr et de Meyerbeer. Plus d'information sur la personne
Critiques
Mozartverehrung
In der kleinen, aber feinen Nische der geistlichen Chormusik ist der Stuttgarter Carus-Verlag weltweit die Nummer eins. Weil Firmengründer Günter Graulich und sein Sohn und Geschäftsführer Johannes immer wieder ein feines Händchen für die richtige Mischung aus Bestsellern und Raritäten unter Beweis stellen. Das Requiem op. 146 in f-Moll von Franz Lachner gehört eindeutig in die letztere Kategorie.
1856 entstanden und uraufgeführt, spiegelt das Werk einerseits die große Mozart-Verehrung des zeitlebens sehr angesehenen Komponisten, weist jedoch andererseits in Harmonik und Orchestrierung wie auch mitunter in der Stimmführung deutlich romantische Züge auf und kombiniert diese Elemente wiederum mit einer kunstvollen kontrapunktischen Durchdringung zu einer eigenständigen Klangsprache: ein fraglos klassizistisch getönter (und deshalb häufig als konservativ wahrgenommener), aber keinesfalls rückschrittiger Standpunkt im vielfältigen Panorama des 19. Jahrhunderts, abseits der Fortschrittsästhetik der "Neudeutschen".
Der Carus-Verlag setzt - wie bei vielen seiner Ausgrabungen von Homilius über Zelenka und Pisendel bis Buchenberg - auch beim Münchner Hofkapellmeister Franz Lachner auf die bewährte Doppelstrategie und hat sowohl eine Einspielung (mit den Kammersolisten Augsburg unter Leitung von Hermann Meyer, Carus 83.178) als auch das Notenmaterial des Werks veröffentlicht. Die von Gerhard Urban sorgfältig edierte Partitur des rund einstündigen Requiems für sechs Soli, vierstimmigen Chor und Orchester bewegt sich dabei auf dem gewohnt hohen Carus-Standard: Alle Stimmen sind übersichtlich und gut lesbar auf einem stabilen, nicht zu hellen Papier gesetzt; der Kritische Bericht legt über jeden fehlenden Staccato-Punkt einzelner Quellen Rechenschaft ab - und zeugt vom hohen wissenschaftlichen Anspruch, wie ihn eine Nummer eins eben auszeichnet.
Marcus Stäbler
Quelle: FonoForum 12/07
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