Die Messenvertonungen Mozarts gehören seit jeher zum festen Bestand der kirchenmusikalischen Praxis. Wie nur wenige andere Vertonungen des Ordinariums verbiden sie hohe künstlerische Vollendung und Klangschönheit mit den Erfordernissen der Liturgie; selbst die textreichen Sätze "Gloria" und "Credo" haben in den meisten dieser Messen einen Umfang, der dem zeitlichen Rahmen eines feierlichen Gottesdienstes auch unserer Tage noch durchaus angemessen ist.
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Informations complémentaires sur l'œuvre
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Compositeur
Wolfgang Amadeus Mozart
| 1756-1791Fils du vice-maître de chapelle du prince-archevêque de Salzbourg, Mozart a été constamment entouré de musique sacrée dès sa jeunesse. Au cours de ses voyages, Mozart découvrit la musique sacrée italienne, et plus tard, à Vienne, il étudia les œuvres de Bach et de Haendel. Après son installation à Vienne, il se lance de nouveaux défis avec l'opéra et le concerto pour piano. Il est significatif que la « Messe en ut mineur » KV 427, la plus grande œuvre de musique sacrée des premières années viennoises, reste inachevée. La dernière période de sa vie montre à nouveau une orientation vers la musique sacrée : Mozart postule avec succès pour succéder à Leopold Hoffmann, malade à l'article de la mort, en tant que maître de chapelle à la cathédrale Saint-Étienne, mais il ne peut pas prendre le poste, car il meurt avant Hoffmann. Un joyau comme l'« Ave verum » KV 618 et le Requiem KV 626, resté inachevé, laissent entrevoir ce que Mozart aurait encore pu accomplir en tant que compositeur d'église s'il était parvenu à ce poste à responsabilité. Plus d'information sur la personne
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Éditeur
Bernhard Janz
| 1957
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auteur de la réduction pour piano
Eberhard Kraus
| 1931-2003
Critiques
W
W. A. Mozart Missa in C, KV 337
Etwa ein Jahr nach der „Krönungsmesse” komponierte Mozart ebenfalls für das Oster-Hochamt im Salzburger Dom die Messe C-Dur KV 337. Auffallend an dem Werk ist das streng kontrapunktisch angelegte Benedictus; im Gegensatz stehend zu dem lyrischen Hosanna und dem ebenfalls ungewöhnlichen Agnus Dei, das als Quartettsatz für konzertierende Orgel, Solo-Oboe und Solo-Fagott, die den koloraturreichen Part des Solo-Soprans umrahmen, angelegt ist. Für Chor, Solisten und Orchester eine anspruchsvolle Aufgabe. Ungewöhnlich und lohnend.
Roland Büchner
Quelle: Musica Sacra 3/91, S. 249
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