Mêlant cantate et pièce de concert, avec sa Fantasie (Fantaisie), Beethoven met en musique un hymne à l’art. Cette œuvre d’environ 20 minutes est souvent considérée comme précurseur de l’Ode à la Joie de la Neuvième Symphonie. Après une introduction au piano, un dialogue se tisse entre le piano et l’orchestre sur quelque 400 mesures, avant l’entrée en scène des solistes et du chœur pour les 200 dernières mesures. [Les parties solistes peuvent le cas échéant être chantées par des choristes ou par une partie du chœur.]
Dans la partie principale intitulée « Finale » (qui commence avec les basses et les violoncelles), le thème d’une ancienne mélodie de Beethoven, Gegenliebe (Amour réciproque, WoO 118), utilisé également pour l’Ode à la joie, est exposé, puis suivi de variations, enfin modulé en fa majeur dans la « Marcia ».
Cette édition se base principalement sur le premier tirage des différentes parties paru en 1811 et vérifié par Beethoven, complété par l’impression anglaise des parties de Clementi (1810) à titre de comparaison. L’édition comprend une version en anglais du chant dans une traduction de Natalia Macfarren datant du XIXe siècle.
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(1)
- Fantaisie chorale
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Texte numérique (sans notes), licence d'impression incluse, fichier html, paroles, traduction en anglaisfichier html, paroles, traduction en anglais (Extrait)Soft and sweet thro' ether winging,
sound the harmonies of life,
their immortal flowers springing
where the soul is free from strife.Peace and joy are sweetly blended
like the waves' alternate play;
what for masterly contended
learns to yield and to obey.When on music's mighty pinion
souls of men to heaven rise,
then doth vanish earth's dominion,
man is native to the skies,calm without, and joy within us
is the bliss for which we long.
If of art the magic win us,
joy and calm are turn'd to song.With its tide of joy unbroken,
music's flood our life surrounds,
what a mastermind hath spoken
thro' eternity resounds.Oh receive, ye joy invited,
all its blessings without guile,
when to love is pow'r united,
then the Gods approving smile.English version by Natalia Macfarren
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Texte numérique (sans notes), licence d'impression incluse, fichier html, paroles, originalfichier html, paroles, original (Extrait)
Schmeichelnd hold und lieblich klingen
unsers Lebens Harmonien,
und dem Schönheitssinn entschwingen
Blumen sich, die ewig blühn,Fried und Freude gleiten freundlich
wie der Wellen Wechselspiel.
Was sich drängte rauh und feindlich,
ordnet sich zu Hochgefühl.Wenn der Töne Zauber walten
und des Wortes Weihe spricht,
muss sich Herrliches gestalten,
Nacht und Stürme werden Licht,äußre Ruhe, inn’re Wonne,
herrschen für den Glücklichen.
Doch der Künste Frühlingssonne
lässt aus Leiden Licht entsteh’n.Großes, das ins Herz gedrungen,
blüht dann neu und schön empor,
hat ein Geist sich aufgeschwungen,
hallt ihm stets ein Geisterchor.Nehmt denn hin, ihr schönen Seelen,
froh die Gaben schöner Kunst.
Wenn sich Lieb und Kraft vermählen,
lohnt dem Menschen Göttergunst....
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Texte numérique (sans notes), licence d'impression incluse, fichier html, Texte introductif, en anglaisfichier html, Texte introductif, en anglais (Extrait)Foreword of the Edition Carus 10.394
Ulrich Leisinger
Translation: Gudrun and David Kosviner
The Fantasie für das Pianoforte mit Begleitung des ganzen Orchesters und Chor [Fantasy for the Pianoforte with the Accompaniment of full Orchestra and Choir], as the German first edition of Ludwig van Beethoven’s op. 80 of 1811 is called, leads a peculiar shadowy existence that neither does justice to its musical quality nor to its significance in music history. Undoubtedly, the very title of the work is a paradox, for a fantasy for ensemble contradicts the idea of an entity shaped by improvisation. In a way, “Introduction and Theme with Variations for Piano, Orchestra, Soloists and Choir” would probably be the more accurate title. At first glance, the combination of orchestra, piano and singing voices also seems unusual. But around 1800, Wolfgang Amadé Mozart’s Scena and Rondo Ch’io mi scordi di te – Non temer amato bene K. 505 from 1786, for example, was an extraordinarily popular concert piece. The by now predominantly negative evaluation of the lyrics, which “only” came from an amateur poet, as well as some misleading statements by Beethoven about the work and its premiere have contributed to the
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Texte numérique (sans notes), licence d'impression incluse, fichier html, Texte introductif, en allemandfichier html, Texte introductif, en allemand (Extrait)Vorwort der Ausgabe Carus 10.394
Ulrich Leisinger
Die Fantasie für das Pianoforte mit Begleitung des ganzen Orchesters und Chor, wie die deutsche Erstausgabe von Ludwig van Beethovens op. 80 aus dem Jahre 1811 betitelt ist, führt ein eigenartiges Schattendasein, das weder ihrer musikalischen Qualität noch ihrer musikhistorischen Bedeutung gerecht wird. Zweifellos ist schon der Titel des Werks ein Paradoxon, denn eine Fantasie für Ensemble widerspricht der Idee eines von Improvisation geprägten Gebildes. In gewisser Weise wäre „Introduktion und Thema mit Variationen für Klavier, Orchester, Soli und Chor“ wohl der korrektere Titel. Auch die Kombination von Orchester, Klavier und Singstimmen wirkt auf den ersten Blick ungewöhnlich. Um 1800 war aber z.B. Wolfgang Amadé Mozarts Scena und Rondo Ch’io mi scordi di te – Non temer amato bene KV 505 aus dem Jahre 1786 ein außerordentlich beliebtes Konzertstück. Die inzwischen überwiegend negative Bewertung des Vokaltextes, der „nur“ von einem Gelegenheitsdichter stammte, und einige missverständliche Äußerungen Beethovens über das Werk und seine Uraufführung haben ein Übriges dazu beigetragen, dass die Chorfantasie heute meist nur als misslungenes
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Informations complémentaires sur l'œuvre
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Compositeur
Ludwig van Beethoven
| 1770-1827Ludwig van Beethoven est assurément un des compositeurs les plus influents dans l’histoire de la musique. Son œuvre constitue le sommet de nombreux genres du classicisme viennois, surtout instrumentaux, et servira de fondement pour les prochaines décennies. Mais les pièces vocales de Beethoven établissent aussi de nouveaux critères. La tardive Missa Solemnis fait partie des œuvres chorales les plus impressionnantes de son époque; mais sa Messe in C exploite déjà de nouvelles dimensions expressives du texte liturgique, qui ont servi de référence pour l’évolution ultérieure de la composition des messes. Et avec le chœur final de la Symphonie n° 9, la mise en musique de l’Ode à la Joie de Schiller, Beethoven a écrit l’une des pièces vocales les plus jouées et les plus célèbres dans le monde entier, et s’est ainsi érigé à soi-même un monument musical intemporel. Plus d'information sur la personne
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Parolier/Librettiste
Christoph Kuffner
| 1780-1846Christoph Kuffner était un poète autrichien et auteur pour la revue viennoise consacrée à l'art, la littérature et la mode. Il s'est fait connaître en tant que parolier pour les compositions musicales de Ludwig van Beethoven. Il a notamment écrit les paroles de la Fantaisie chorale op. 80. Plus d'information sur la personne
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auteur de la réduction pour piano
Claus-Dieter Ludwig
| 1952
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auteur de la réduction pour piano
Xaver Scharwenka
| 1850-1924
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Traducteur
Natalia Macfarren
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