Te Deum
op. 103, 1892
En 1892, Dvorák reçoit de New York le mandat prestigieux d’écrire une cantate solennelle pour les 400 ans de la découverte de l’Amérique par Christophe Colomb. Dvorák compose alors en très peu de temps une œuvre imposante – son Te Deum, qui donne un caractère festif à l’ancien chant de louange dans quatre parties aux contrastes saisissants. Carus se base sur la partition autographe et la première édition en comparant soigneusement les versions et publie une nouvelle fois l’œuvre dans une édition scientifique moderne. L’ensemble du matériel d’exécution est disponible à la vente.
Grâce à l'arrangement de J. Linckelmann (Carus 27.189/50), il est possible d'interpréter l'œuvre dans un cadre plus restreint.
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Compositeur
Antonín Dvorák
| 1841-1904Antonín Dvorák (1841-1904), considéré avec Smetana et Janacek comme le plus important représentant d'une musique tchèque indépendante, fait partie des compositeurs les plus populaires du XIXe siècle. Fils d'un boucher et aubergiste originaire de Nelahozeves (Mühlhausen) en Bohême, près de Kralup, il s'est fait connaître dans son pays natal grâce à son hymne patriotique « Les Héritiers de la Montagne Blanche » pour chœur et orchestre (op. 30) composé en 1872. Une bourse d'État autrichienne, qui lui a été attribuée par une commission composée de Johannes Brahms, Eduard Hanslick et Johann von Herbeck, lui a ouvert la voie vers le monde. Brahms, de sept ans son aîné, a pris sous son aile son jeune collègue, dont il avait reconnu et appris à aimer l'éminent talent. (Brahms : « Ce type a plus d'idées que nous tous. N'importe qui d'autre pourrait rassembler les thèmes principaux à partir de ses brouillons. ») Brahms recommanda Dvo"rák à son éditeur berlinois Fritz Simrock, qui devint par la suite l'éditeur principal de Dvo"rák, un compositeur original et difficile au début. Dvo"rák acquit une renommée internationale en tant que compositeur et, à partir de 1884, en tant que chef d'orchestre de ses propres œuvres, notamment grâce à ses succès sensationnels en Angleterre (où il séjourna à neuf reprises au total) et aux États-Unis (deux longs séjours consacrés à l'enseignement et à la composition). Ce succès fut d'abord fondé sur une œuvre de musique sacrée, le Stabat mater de 1876 (Carus 27.293/03). Jusqu'à la fin de sa vie, les œuvres sacrées font partie de ses créations les plus importantes : les poèmes symphoniques, les opéras (dont « Rusalka »), les symphonies, les quatuors à cordes et autres œuvres de musique de chambre, l'oratorio « Sainte Ludmila » et les « Danses slaves op. 46 et 72 ». Au Stabat mater op. 58 mentionné s'ajoutent le Psaume 149 op. 79, le Requiem op. 89 (Carus 27.323) et le Te Deum op. 103 (Carus 27.189). Plus d'information sur la personne
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Éditeur
Lucie Harasim
| 1979
Critiques
... Dieses von einem außerordentlich breiten Spektrum an Ausdrucksmöglichkeiten geprägte Opus ist mit dieser makellosen Edition zweifellos in die bedeutende Reihe seiner übrigen kirchenmusikalischen Werke, „Stabat mater“, Requiem“ und „Messe D-Dur“ einzugliedern. (ab)
Kirchenmusik im Bistum Limburg, 1/ 2019
... Daraufhin komponierte er [Dvorak] binnen kurzer Zeit ein imponierendes Werk - sein „Te Deum“, das in vier effektvoll kontrastierenden Teilen dem alten Lobgesang feierlichen Ausdruck verleiht. Die Carus-Edition zieht in sorgfältiger Abwägung der Lesarten Partiturautograph und Erstdruck als Quellen heran und macht so das Werk in einer modernen wissenschaftlichen Ausgabe neu zugänglich.
musik & liturgie, 6.18 und Kirchenmusikalische Mitteilungen der Diözese Rottenburg-Stuttgart, April 2018
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