Sur les deux oratorios tardifs de Joseph Haydn, Die Jahreszeiten (Les Saisons) est d’abord resté dans l’ombre de Die Schöpfung (La Création). Pourtant, les deux œuvres doivent être considérées comme équivalentes à plusieurs points de vue. Elles sont étroitement liées : si Die Schöpfung raconte la création de l’Univers décrite dans le Livre de la Genèse, Die Jahreszeiten dépeint l’Univers au cours de l’année, « l’application » de la création intelligente à la vie réelle des hommes dans le cycle de la création et du déclin de la nature. Pour l’écriture, Haydn se base souvent sur des éléments de forme de Die Schöpfung dans Die Jahreszeiten, mais les développe aussi d’une manière autonome et innovante. Ainsi, on trouve ici une fraîcheur et une puissance créative qui n’ont rien à envier à celles de Die Schöpfung.
Carus sort cette grande œuvre de vieillesse de Haydn dans une édition Urtext moderne. Pour ce faire, les sources essentielles, les partitions originales de la première et la première impression ont servi de référence en comparant soigneusement les versions. Pour distinguer les différentes versions, les éléments issus de la première impression ont été différenciés. Il est ainsi possible de proposer une partition qui peut se revendiquer de la plus grande authenticité possible. Le matériel d’exécution est conçu pour convenir sans problème à différents effectifs. Une voix de clavecin est incluse pour tous les numéros, et une partition pour chœur. La réduction pour piano est basée sur la réduction originale d’August Eberhard Müller, dont Haydn a fait l’éloge, et légèrement adaptée aux besoins actuels.
- Nouvelle édition urtext
- Basée sur les sources qui font référence
- Solution graphique pour une meilleure différenciation des versions
- Matériel d’exécution flexible pour une réalisation facile des différentes variantes originales d’effectif
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- Einleitung Frühling. Recitativo (STB): Seht, wie der strenge Winter flieht
- Coro: Komm, holder Lenz
- Recitativo (B): Vom Widder strahlet jetzt
- Aria (B): Schon eilet froh der Ackermann
- Recitativo (T): Der Landmann hat sein Werk vollbracht
- Coro: Sei nun gnädig, milder Himmel
- Recitativo (S): Erhört ist unser Flehn
- Coro (STB, Coro): O, wie lieblich ist der Anblick
- Einleitung Sommer. Recitativo (TB): In grauem Schleier rückt heran
- Aria. Recitativo (SB): Der muntre Hirt versammelt nun
- Coro (STB, Coro): Sie steigt herauf, die Sonne
- Recitativo (B): Nun regt und bewegt sich alles umher
- Recitativo (T): Die Mittagssonne brennet jetzt
- Cavatina (T): Dem Druck erlieget die Natur
- Recitativo (S): Willkommen jetzt, o dunkler Hain
- Aria (S): Welche Labung für die Sinne
- Recitativo (STB): O seht! Er steiget in der schwülen Luft
- Coro: Ach! Das Ungewitter naht
- Terzetto con Coro (STB, Coro): Die düstren Wolken trennen sich
- Einleitung Herbst. Recitativo (S): Was durch seine Blüte
- Recitativo (T): Den reichen Vorrat führt er nun
- Terzetto con Coro (STB, Coro): So lohnet die Natur den Fleiß
- Recitativo (STB): Seht, wie zum Haselbusche dort
- Duetto (ST): Ihr Schönen aus der Stadt, kommt her
- Recitativo (B): Nun zeiget das entblößte Feld
- Aria (B): Seht auf die breiten Wiesen hin
- Recitativo (T): Hier treibt ein dichter Kreis
- Coro: Hört, hört das laute Getön
- Recitativo (STB): Am Rebenstocke blinket jetzt
- Coro: Juchhe! Juchhe! Der Wein ist da
- Einleitung Winter. Recitativo. Cavatina (SB): Nun senket sich das blasse Jahr
- Recitativo (T): Gefesselt steht der breite See
- Aria (T): Hier steht der Wandrer nun
- Recitativo (STB): So wie er naht
- Coro (S, Coro): Knurre, schnurre, knurre
- Recitativo (T): Abgesponnen ist der Flachs
- Coro (S, Coro): Ein Mädchen, das auf Ehre hielt
- Recitativo (B): Vom dürren Oste dringt
- Aria (B): Erblicke hier, betörter Mensch
- Coro (STB; Coro): Dann bricht der große Morgen an
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Texte numérique (sans notes), licence d'impression incluse, fichier html, Texte introductif, en anglaisfichier html, Texte introductif, en anglais (Extrait)Abridged foreword of the Edition Carus 51.980Ernst Herttrich
Translation: Gudrun and David KosvinerThe premiere of The Creation on 30 April 1798 at the Palais Schwarzenberg in Vienna was the greatest success Haydn had ever experienced, so it was only natural that he and his librettist Gottfried van Swieten embarked on a new, similar project soon afterwards. When the first public performance of The Creation took place on 19 March 1799, causing a veritable storm of enthusiasm among the so-called “general public,” Haydn was already working on “a new great work after Thomson’s Seasons, which the worthy Privy Councillor Freyherr van Swieten had arranged metrically, and of which he had already completed the first section, Spring.” At any event, this was the announcement in the Allgemeine Musikalische Zeitung (AMZ) published by Breitkopf & Härtel a few days after said performance (24 March 1799). Breitkopf probably received the corresponding information from Georg August Griesinger, who acted as the Viennese liaison between Haydn and the publishing house.
By this time – if one may believe a letter from the Countess Charlotta of Schleswig-Holstein-Gottorf dated 17 March
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Texte numérique (sans notes), licence d'impression incluse, fichier html, Texte introductif, en allemandfichier html, Texte introductif, en allemand (Extrait)Gekürztes Vorwort der Ausgabe Carus 51.980
Ernst Herttrich
Die Uraufführung der Schöpfung am 30. April 1798 im Palais Schwarzenberg in Wien war der größte Erfolg, den Haydn bis dahin erlebt hatte. Es war also nur natürlich, dass er und sein Textdichter Gottfried van Swieten danach rasch ein neues, ähnlich geartetes Projekt in Angriff nahmen. Als am 19. März 1799 die erste öffentliche Aufführung der Schöpfung stattfand und beim sogenannten „großen Publikum“ regelrechte Begeisterungsstürme auslöste, saß Haydn bereits an der Arbeit an „ein[em] neuen grossen Werk, welches der würdige Herr Geheimrath Freyherr van Swieten nach Thomsons Jahreszeiten metrisch bearbeitet, und wovon er bereits die erste Abtheilung, den Frühling, fertig hat“. Das ließ zumindest die bei Breitkopf & Härtel erscheinende Allgemeine Musikalische Zeitung (AMZ) wenige Tage nach besagter Aufführung, am 24. März 1799, verlauten. Den entsprechenden Hinweis dürfte Breitkopf von Georg August Griesinger erhalten haben, der als Wiener Verbindungsmann zwischen Haydn und dem Verlag fungierte.
Wenn man einem Brief der
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Texte numérique (sans notes), licence d'impression incluse, fichier html, paroles, originalfichier html, paroles, original (Extrait)THE SEASONS The Spring 1. Overture · Recitativo
The Overture paints the passage from the winter to the spring.
Simon
Behold where surly winter flies!
Far to the north he passes off.
He calls his ruffian blast,
they soon the forest, hill and vale,
with dreadful roarings quit.Lukas
Behold, from craggy rocks the snows
in livid torrents melted run!Hanne
2. Coro
Forth fly the tepid airs,
and from the southern shores allure
the messenger of spring.Chorus of country people
Come, gentle spring, ethereal mildness, come!
And from her wintry grave bid drowsy nature rise.Women and girls
See, gentle spring delightful comes!
Her soft and balmy breath we feel,
the joy of renovated life.The men
As yet the year is unconfirm’d,
and oft, and oft returning winter’s blast,
or black envenom’d fog the bud
and bloom destroys, the bud and bloom destroys.All
Come, gentle spring, ethereal mildness, come!
And smiling on our plains descend;
O come, gentle spring, o come while music wakes around,
O come, and smiling...
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Texte numérique (sans notes), licence d'impression incluse, fichier html, paroles, traduction en anglaisfichier html, paroles, traduction en anglais (Extrait)DIE JAHRESZEITEN Der Frühling 1. Einleitung · Recitativo
Die Einleitung stellt den Übergang vom Winter zum Frühling vor
Simon
Seht, wie der strenge Winter flieht!
Zum fernen Pole zieht er hin.
Ihm folgt, auf seinen Ruf,
der wilden Stürme brausend Heer
mit grässlichem Geheul.Lukas
Seht, wie vom schroffen Fels der Schnee
in trüben Strömen sich ergießt!Hanne
2. Coro
Seht, wie vom Süden her,
durch laue Winde sanft gelockt,
der Frühlingsbote streicht!Chor des Landvolks
Komm, holder Lenz!
Des Himmels Gabe, komm!
Aus ihrem Todesschlaf
erwecke die Natur.Weiber und Mädchen
Er nahet sich, der holde Lenz.
Schon fühlen wir den linden Hauch;
bald lebet alles wieder auf.Die Männer
Frohlocket ja nicht allzufrüh!
Oft schleicht in Nebel eingehüllt,
der Winter noch zurück und streut
auf Blüt und Keim sein starres Gift.Alle
Komm, holder Lenz!
Des Himmels Gabe, komm!
Auf unsre Fluren senke dich!
Komm, holder Lenz, o komm,...
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Informations complémentaires sur l'œuvre
Sommaire
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Compositeur
Joseph Haydn
| 1732-1809En tant que maître de chapelle du prince Esterházy, Haydn a créé, outre de nombreuses musiques instrumentales et divers opéras, d'importantes contributions à la musique sacrée, entre autres les quatorze messes en latin, dont seules douze sont authentiques ou achevées, des motets et des offertoires, deux importantes mises en musique du Te Deum, deux Salve Regina, un Stabat Mater ainsi que les différentes versions des Sept Paroles du Sauveur sur la croix. A l'exception des années 1783-1795, les messes ont été composées de manière continue entre 1749 et 1802 et constituent ainsi le genre auquel Haydn s'est consacré le plus longtemps. Les six messes (authentiques ou complètes) composées jusqu'en 1782 sont de styles très différents ; à côté de courtes Missae breves, on trouve également des messes étendues avec un riche effectif orchestral ; en revanche, les six messes dites tardives, composées à partir de 1796, forment un groupe relativement homogène d'œuvres à grand effectif et de grande envergure. Avec ses deux grands oratorios La Création (1798) et Les Saisons (1801), Haydn fonde la tradition de l'oratorio bourgeois allemand. Plus d'information sur la personne
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Éditeur
Ernst Herttrich
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Parolier/Librettiste
Gottfried van Swieten
| 1733-1803
Critiques
... Die vorliegende, in jeglicher Hinsicht gewichtige Partitur ist gebunden und wirkt so, als könne sie mehrere Aufführungen schadlos überstehen, auch grafisch macht die Ausgabe einen perfekten Eindruck.
Kirchenmusik im Bistum Limburg, 01/2021
Kirchenmusik im Bistum Limburg, 01/2021
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Questions fréquentes sur l'œuvre
Sur quelles sources se fonde l’édition Urtext Carus des « Saisons » ?
1. Sur les copies originales des parties séparées utilisées lors des premières exécutions dirigées par Haydn lui-même.
2. Sur la première impression du conducteur parue en 1802.
Quelles sont les particularités de l’édition Carus ?
1. Le matériel original des parties séparées est considéré comme la source la plus importante ; mais la première impression, qu’on peut en partie considérer comme la « version finale », est aussi prise en compte en comparant soigneusement les versions. Les éléments provenant de la première impression sont différenciés graphiquement, on peut donc distinguer les deux sources.
2. Un rapport critique approfondi avec commentaires des versions douteuses est compris. De plus, les différences de versions importantes sont mentionnées directement sur la partition sous forme de versions ossia en note de bas de page, elles sont ainsi bien visibles.
Existe-t-il une partie de clavecin pour l’ensemble de l’œuvre ?
Oui. À la fois les sources et la pratique de l’époque semblent indiquer que le clavecin/pianoforte intervenait aussi dans d’autres mouvements, en dehors des récitatifs. Le matériel d’exécution de notre édition contient donc une partie de basse continue pour tous les numéros de l’œuvre. Ainsi l’instrument à clavier peut, au choix, jouer en continu ou seulement pour certains numéros ou passages choisis.
Un contrebasson est-il indispensable ?
Non, mais l’édition Carus comprend une partie de contrebasson pour permettre une réalisation de la version avec cet instrument. Elle se base sur une copie de partition provenant du matériel d’exécution original, dont on n’a certes pas la preuve d’une approbation par Haydn, mais qu’on ne peut pas exclure.
Trois trompettes sont-elles indispensables ?
La 3e trompette peut être supprimée. Elle intervient uniquement dans le chœur final de l’œuvre et y fait majoritairement office de renfort unisono de la 2e trompette, sauf quelques mesures à la fin du mouvement. Pour ces mesures, la partie de la 3e trompette est imprimée dans la voix de trompette II dans notre édition. On donne ainsi la possibilité à la 2e trompette de passer à la voix de la 3e trompette par endroits, en l’absence de celle-ci.
Saviez-vous que…
… « Les Saisons » est l’avant-dernière œuvre achevée composée par Haydn (seule la « Harmoniemesse » est postérieure) ? Et que cette œuvre de vieillesse comporte pourtant des traits étonnamment innovants ? En créant par exemple ici des formes imbriquées, des numéros liés avec des effectifs divers, Haydn se détache largement de la suite traditionnelle récitatif – air – chœur. Les introductions instrumentales des quatre parties, dont chacune est un bijou musical en soi, sont aussi nouvelles dans leur genre et exceptionnelles. Dans « Les Saisons », Haydn s’éloigne ainsi encore davantage des traditions de forme de l’oratorio que dans « La Création ».
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