Mendelssohn selbst beschreibt das 1840 entstandene Werk als "eine Symphonie für Chor und Orchester". Die Entwicklung von der Finsternis zum Licht bildet darin das wichtigste poetische Bild. In mehreren Nummern wird die Ausbreitung der biblischen Botschaft zunächst von einem Solisten vorgetragen und vom Chor aufgenommen, wiederholt und erweitert. Die wichtige Rolle des Chores spiegelt sich auch in der Schwierigkeit einiger Passagen. Vor allem im krönenden Schlusssatz darf von Ermüdung nichts zu spüren sein...
Einfach Üben. Jederzeit. Überall.
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Es musizieren: Maria Bernius, Christiane Karg (soprano), Werner Güra (tenore) – Kammerchor Stuttgart, Deutsche Kammerphilharmonie Bremen – Frieder Bernius
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(12)
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- 1. Sinfonia – Maestoso con moto
- 1. Sinfonia - Allegretto un poco agitato
- 1. Sinfonia - Adagio religioso
- 2. Alles, was Odem hat (Coro e Soprano solo)
- 3. Recitativo: Saget es, die ihr erlöst seid, Arie: Er zählet unsre Tränen (Tenore solo)
- 4. Sagt es, die ihr erlöst seid (Coro)
- 5. Ich harrete des Herrn (Soprano I e II solo e Coro)
- 6. Stricke des Todes (Tenore solo)
- 7. Die Nacht ist vergangen (Coro)
- 8. Choral: Nun danket alle Gott
- 9. Drum sing‘ ich mit meinem Liede (Soprano e Tenore solo)
- 10. Ihr Völker, bringet her (Coro)
Üben
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Übetracks Sopran
- 2. Alles, was Odem hat (Coro e Soprano solo) (Choir Coach)
- 2. Alles, was Odem hat (Coro e Soprano solo) (Choir Coach, Slow mode)
- 4. Sagt es, die ihr erlöst seid (Coro) (Choir Coach)
- 4. Sagt es, die ihr erlöst seid (Coro) (Choir Coach, Slow mode)
- 5. Ich harrete des Herrn (Soprano I e II solo e Coro) (Choir Coach)
- 5. Ich harrete des Herrn (Soprano I e II solo e Coro) (Choir Coach, Slow mode)
- 7. Die Nacht ist vergangen (Coro) (Choir Coach)
- 7. Die Nacht ist vergangen (Coro) (Choir Coach, Slow mode)
- 8. Choral: Nun danket alle Gott (Choir Coach, Sopran 1)
- 8. Choral: Nun danket alle Gott (Choir Coach, Slow mode, Sopran 1)
- 8. Choral: Nun danket alle Gott (Choir Coach, Sopran 2)
- 8. Choral: Nun danket alle Gott (Choir Coach, Slow mode, Sopran 2)
- 10. Ihr Völker, bringet her (Coro) (Choir Coach)
- 10. Ihr Völker, bringet her (Coro) (Choir Coach, Slow mode)
-
Übetracks Alt
- 2. Alles, was Odem hat (Coro e Soprano solo) (Choir Coach)
- 2. Alles, was Odem hat (Coro e Soprano solo) (Choir Coach, Slow mode)
- 4. Sagt es, die ihr erlöst seid (Coro) (Choir Coach)
- 4. Sagt es, die ihr erlöst seid (Coro) (Choir Coach, Slow mode)
- 5. Ich harrete des Herrn (Soprano I e II solo e Coro) (Choir Coach)
- 5. Ich harrete des Herrn (Soprano I e II solo e Coro) (Choir Coach, Slow mode)
- 7. Die Nacht ist vergangen (Coro) (Choir Coach)
- 7. Die Nacht ist vergangen (Coro) (Choir Coach, Slow mode)
- 8. Choral: Nun danket alle Gott (Choir Coach)
- 8. Choral: Nun danket alle Gott (Choir Coach, Slow mode)
- 10. Ihr Völker, bringet her (Coro) (Choir Coach)
- 10. Ihr Völker, bringet her (Coro) (Choir Coach, Slow mode)
-
Übetracks Tenor
- 2. Alles, was Odem hat (Coro e Soprano solo) (Choir Coach)
- 2. Alles, was Odem hat (Coro e Soprano solo) (Choir Coach, Slow mode)
- 4. Sagt es, die ihr erlöst seid (Coro) (Choir Coach)
- 4. Sagt es, die ihr erlöst seid (Coro) (Choir Coach, Slow mode)
- 5. Ich harrete des Herrn (Soprano I e II solo e Coro) (Choir Coach)
- 5. Ich harrete des Herrn (Soprano I e II solo e Coro) (Choir Coach, Slow mode)
- 7. Die Nacht ist vergangen (Coro) (Choir Coach)
- 7. Die Nacht ist vergangen (Coro) (Choir Coach, Slow mode)
- 8. Choral: Nun danket alle Gott (Choir Coach, Tenor 1)
- 8. Choral: Nun danket alle Gott (Choir Coach, Slow mode, Tenor 1)
- 8. Choral: Nun danket alle Gott (Choir Coach, Tenor 2)
- 8. Choral: Nun danket alle Gott (Choir Coach, Slow mode, Tenor 2)
- 10. Ihr Völker, bringet her (Coro) (Choir Coach)
- 10. Ihr Völker, bringet her (Coro) (Choir Coach, Slow mode)
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Übetracks Bass
- 2. Alles, was Odem hat (Coro e Soprano solo) (Choir Coach)
- 2. Alles, was Odem hat (Coro e Soprano solo) (Choir Coach, Slow mode)
- 4. Sagt es, die ihr erlöst seid (Coro) (Choir Coach)
- 4. Sagt es, die ihr erlöst seid (Coro) (Choir Coach, Slow mode)
- 5. Ich harrete des Herrn (Soprano I e II solo e Coro) (Choir Coach)
- 5. Ich harrete des Herrn (Soprano I e II solo e Coro) (Choir Coach, Slow mode)
- 7. Die Nacht ist vergangen (Coro) (Choir Coach)
- 7. Die Nacht ist vergangen (Coro) (Choir Coach, Slow mode)
- 8. Choral: Nun danket alle Gott (Choir Coach, Bass 1)
- 8. Choral: Nun danket alle Gott (Choir Coach, Slow mode, Bass 1)
- 8. Choral: Nun danket alle Gott (Choir Coach, Bass 2)
- 8. Choral: Nun danket alle Gott (Choir Coach, Slow mode, Bass 2)
- 10. Ihr Völker, bringet her (Coro) (Choir Coach)
- 10. Ihr Völker, bringet her (Coro) (Choir Coach, Slow mode)
Zusatz-Material
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Text (ohne Noten) zum Abdruck, html-Datei, Singtext, engl. Übersetzunghtml-Datei, Singtext, engl. Übersetzung (Leseprobe)1. Sinfonia
2. Coro (e Soprano solo)
All men, all things, all that has life and breath
sing to the Lord! Hallelujah.
Praise the Lord with lute and harp,
in joyful song extol him!
And let all flesh magnify his might and his glory!
Praise thou the Lord, o my spirit,
all my soul declare, praise his great loving kindness,
and forget thou not all his benefits.3. Recitativo (Tenore solo)
Sing ye praise, all ye redeemed of the Lord,
redeemed from the hand of the foe,
from your distresses, from deep affliction,
who sat in the shadow of death and darkness,
all ye that cried in trouble unto the Lord,
sing ye praise! Give ye thanks,
proclaim aloud his goodness!
He counteth all your sorrows in the time of need,
he comforts the bereaved with his regard.... -
Text (ohne Noten) zum Abdruck, html-Datei, Singtext, originalhtml-Datei, Singtext, original (Leseprobe)
1. Sinfonia
2. Coro (e Soprano solo)
Alles, was Odem hat,
lobe den Herrn! Halleluja!
Lobt den Herrn mit Saitenspiel,
lobt ihn mit eurem Liede!
Und alles Fleisch lobe seinen heiligen Namen!
Lobe den Herrn, meine Seele,
und was in mir ist seinen heiligen Namen,
und vergiss es nicht, was er dir Gutes getan.3. Recitativo (Tenore solo)
Saget es, die ihr erlöst seid durch den Herrn, die er aus der Not errettet hat aus schwerer Trübsal, aus Schmach und Banden, die ihr gefangen im Dunkel waret, alle, die er erlöst hat aus der Not, saget es! Danket ihm und rühmet seine Güte! Er zählet unsre Tränen in der Zeit der Not, er tröstet die Betrübten mit seinem Wort,
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Text (ohne Noten) zum Abdruck, html-Datei, Einführungstext, französischhtml-Datei, Einführungstext, französisch (Leseprobe)
Texte du livret du CD Carus 83.213
R. Larry Todd
Traduction : Sylvie CoquillatEn tant que compositeur de symphonies, Félix Mendelssohn Bartholdy n’était pas lui non plus exempt de la redoutée « crainte d’influence » (« anxiety of influence » selon Harold Bloom) qui habitait plus d’un compositeur du 19ème siècle travaillant dans l’ombre de Beethoven. Pourtant, entre 1821 et 1842, Mendelssohn se montre lui-même très productif dans ce genre ; encore élève, il achève 12 symphonies pour cordes et compose 5 symphonies dans sa maturité. Il existe en outre des ébauches prometteuses des années 1840 annonçant une sixième symphonie en ut majeur. En dépit de cette puissance créatrice, les symphonies pour cordes, avec leur synthèse unique de chromatisme et de technique fuguée puisés chez Bach, une sensibilité évoquant Carl Philipp Emanuel Bach et la réserve classique de Mozart, sont normalement
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Text (ohne Noten) zum Abdruck, html-Datei, Einführungstext, englischhtml-Datei, Einführungstext, englisch (Leseprobe)
Text from the CD Carus 83.213
R. Larry Todd(R. Larry Todd is the author of Mendelssohn: A Life in Music, New York, 2003)
As a symphonist, Felix Mendelssohn Bartholdy was not immune to the notorious “anxiety of influence” that affected many nineteenth-century composers working in Beethoven’s shadow. Still, Mendelssohn contributed productively to the genre: between 1821 and 1842, he completed twelve student string sinfonie and five mature symphonies, not to mention some tantalizing sketches recorded in the 1840s for what would have been a sixth symphony in C major. Despite this output, the string symphonies, with their distinctive synthesis of Bachian chromaticism and fugal writing, Empfindsamkeit reminiscent of Carl Philipp Emanuel Bach, and Mozartean classical restraint, are usually regarded as retrospective juvenilia, if also remarkably precocious efforts of a twelve and thirteen-year-old musician. Similarly, the Symphony No. 1 in C minor op. 11 (1824), despite its craft and effective orchestration,
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Text (ohne Noten) zum Abdruck, html-Datei, Einführungstext, deutschhtml-Datei, Einführungstext, deutsch (Leseprobe)
Booklet-Text der CD Carus 83.213
R. Larry Todd
Übersetzung: Helga BesteAls Komponist von Sinfonien war auch Felix Mendelssohn Bartholdy nicht immun gegen die von Harold Bloom so benannte berüchtigte „anxiety of influence“, die so manchen im Schatten Beethovens arbeitenden Komponisten des 19. Jahrhunderts heimsuchte. Dennoch trug Mendelssohn zwischen 1821 und 1842 produktiv zur Gattung bei; er vollendete noch als Schüler 12 Streichersinfonien und komponierte in reiferen Jahren 5 Sinfonien. Darüber hinaus existieren vielversprechende Skizzen aus den 1840er Jahren, die auf eine sechste Sinfonie in C-Dur vorausweisen. Trotz dieser Schaffenskraft werden die Streichersinfonien mit ihrer unverkennbaren Synthese aus Bach’scher Chromatik und Fugentechnik, einer an Carl Philipp Emanuel Bach erinnernden Empfindsamkeit und der klassischen Zurückhaltung Mozarts in der Rückschau normalerweise als Jugendwerke betrachtet, wenn auch als bemerkenswert reife Anstrengungen eines zwölf bzw. dreizehn Jahre alten Komponisten. Auf ähnliche Art und Weise dokumentiert auch die erste Sinfonie in c-Moll op. 11 (1824) trotz ihres handwerklichen Könnens und effektiver Orchestrierung in einigen schwach kaschierten Anspielungen auf Beethovens Fünfte Sinfonie und
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Zusatzinformationen zum Werk
Inhaltsverzeichnis
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Komponist*in
Felix Mendelssohn Bartholdy
| 1809-1847
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Chor
Kammerchor Stuttgart
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Ensemble
Die Deutsche Kammerphilharmonie Bremen
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Dirigent*in
Frieder Bernius
| 1947Die Arbeit von Frieder Bernius findet weltweit große Anerkennung. Als Dirigent wie als Lehrer ist er international gefragt. Seine künstlerischen Partner sind vor allem der Kammerchor Stuttgart, das Barockorchester Stuttgart, die Hofkapelle Stuttgart und die Klassische Philharmonie Stuttgart. Den Grundstein für seine außergewöhnliche Karriere legte 1968 die Gründung des Kammerchors Stuttgart, den er bald zu einem der führenden Ensembles seiner Art machte. Ob Vokalwerke von Monteverdi, Bach, Händel, Mozart, Beethoven, Fauré und Ligeti, Schauspielmusiken von Mendelssohn oder Sinfonien von Haydn, Burgmüller und Schubert – stets zielt die Arbeit von Frieder Bernius auf einen am Originalklangideal orientierten, zugleich unverwechselbar persönlichen Ton. Wiederentdeckungen von Opern des 18. Jahrhunderts widmet er sich ebenso wie Uraufführungen zeitgenössischer Kompositionen. Ein besonderes Interesse gilt der südwestdeutschen Musikgeschichte. Frieder Bernius’ Arbeit ist im Label Carus vielfach auf Schallplatte und CD dokumentiert. Viele Einspielungen wurden mit internationalen Schallplattenpreisen ausgezeichnet. Im Rahmen des Deutschen Chorfests in Stuttgart wurde Frieder Bernius vom Carus-Verlag für seine Gesamteinspielung der geistlichen Vokalmusik von Felix Mendelssohn Bartholdy mit einer Goldenen CD ausgezeichnet. zur Person
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Sopran-Solo
Maria Bernius
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Sopran-Solo
Christiane Karg
Christiane Karg studierte am Mozarteum Salzburg. Für ihren Abschluss wurde ihr die Lilli-Lehmann-Medaille der Stiftung Mozarteum verliehen. Neben Liederabenden beim Heidelberger Frühling und Schleswig-Holstein Musik Festival war sie auf der Opernbühne u.a. bei den Salzburger Festspielen, im Theater an der Wien und der Komischen Oper Berlin zu erleben. Zur Spielzeit 2008/09 wechselte sie vom Internationalen Opernstudio der Hamburgischen Staatsoper, dem sie 2007 beitrat, in das Ensemble der Oper Frankfurt. Christiane Karg war Preisträgerin bei internationalen Gesangswettbewerben. 2008 wurde sie mit einem Förderpreis der Walter und Charlotte Hamel-Stiftung ausgezeichnet. zur Person
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Tenor-Solo
Werner Güra
Werner Güra absolvierte sein Studium am Mozarteum in Salzburg. Seine vokale Ausbildung setzte er fort bei Kurt Widmer in Basel und bei Margreet Honig in Amsterdam. Operngastspiele führten ihn nach Frankfurt, Basel, Dresden, Paris und Brüssel. An der Staatsoper Berlin ist er seit 1999 regelmäßig zu hören. Als Konzert- und Oratoriensänger arbeitet Werner Güra regelmäßig mit bekannten Orchestern und namhaften Dirigenten zusammen. Mehrfach führten ihn Tourneen nach Japan. Auch als Liedinterpret ist Werner Güra anerkannt. Dies belegen Auftritte bei internationalen Konzertveranstaltern sowie zahlreiche Aufnahmen, die mit renommierten Auszeichnungen wie dem „Diapason d’Or“ gewürdigt wurden. zur Person
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