Johann Sebastian Bach: Die Passionen - CDs, Choir Coaches, Medien | Carus-Verlag
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Johann Sebastian Bach Die Passionen

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Die Box versammelt drei in vielerlei Hinsicht herausragende Einspielungen der großen Passionen von Johann Sebastian Bach. Drei? In der Tat: Die Matthäus-Passion, die Johannes-Passion und die Markus-Passion.

Die Johannes-Passion nimmt eine besondere Stellung in Johann Sebastian Bachs Œuvre ein: Da Bach selbst für seine Aufführungen immer wieder Änderungen am Werk vornahm, sind zahlreiche Fassungen überliefert. Hans-Christoph Rademann hat sich für die vierte Fassung entschieden. Kurz vor Bachs Tod entstanden, stellt sie im Gegensatz zur häufig aufgeführten (und eingespielten) Mischung der Varianten von 1739 und 49 eine authentische Bach’sche Fassung dar, die Chor und Ensemble der Gaechinger Cantorey famos musizieren. Solist*innen sind Elizabeth Watts, Benno Schachtner, Matthias Winckhler, Patrick Grahl und Peter Harvey.

Mit der Matthäus-Passion hinterließ Bach eines der wohl bedeutendsten Werke protestantischer Kirchenmusik überhaupt. Der Kammerchor Stuttgart und das Barockorchester Stuttgart unter der Leitung von Frieder Bernius meistern mit filigranem Klang die monumentale Komposition, die mit unvergleichlich musikalischer, emotionaler und geistlicher Intensität die Leidensgeschichte Christi nachzeichnet. Solisten sind Hannah Morrison, Sophie Harmsen, Tilman Lichdi, Christian Immler und Peter Harvey.

Schließlich die Markus-Passion. Sie gehört zu den wenig bekannten Kostbarkeiten im sakralen Schaffen Bachs. Kein Wunder –Autograph verschollen, erhaltene Abschriften in den Wirren des zweiten Weltkrieges verloren. Dennoch, Anfang der 1960er Jahre erschien das Werk von 1731 erstmals im Druck. Schließlich überarbeitete der renommierte Leipziger Bach-Forscher Andreas Glöckner die Fassung, die auf erhaltenen Parodievorlagen aufsetzt, für Carus. Das Leipziger Vokalensemble amarcord und die Kölner Akademie unter Leitung von Michael Alexander Willens haben das Werk in der Dresdner Frauenkirche aufgenommen. Den Evangeliumstext rezitiert der bekannte Schauspieler Dominique Horwitz.


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  • Coro: Herr, unser Herrscher
  • Recitativo & Coro: Jesus ging mit seinen Jüngern
  • Corale: O große Lieb
  • Recitativo: Auf dass das Wort erfüllet würde
  • Corale: Dein Will gescheh, Herr Gott, zugleich
  • Recitativo: Die Schar aber und der Oberhauptmann
  • Aria (A): Von den Stricken meiner Sünden
  • Recitativo: Simon Petrus aber folgete Jesu
  • Aria (S): Ich folge dir gleichfalls
  • Recitativo: Derselbige Jünger war dem Hohenpriester bekannt
  • Corale: Wer hat dich so geschlagen
  • Recitativo & Coro: Und Hannas sandte ihn gebunden fort
  • Aria (T): Ach, mein Sinn
  • Corale: Petrus, der nicht denkt zurück
  • Corale: Christus, der uns selig macht
  • Recitativo & Coro: Da führeten sie Jesum
  • Corale: Ach großer König
  • Recitativo & Coro: Da sprach Pilatus zu ihm
  • Arioso (B): Betrachte, meine Seel
  • Aria (T): Mein Jesu, ach! dein schmerzhaft bitter Leiden
  • Recitativo & Coro: Und die Kriegsknechte flochten eine Krone
  • Corale: Durch dein Gefägnis, Gottes Sohn
  • Recitativo & Coro: Die Jüden aber schrieen und sprachen
  • Aria (B): Eilt, ihr angefochtnen Seelen
  • Recitativo & Coro: Allda kreuzigten sie ihn
  • Corale: In meines Herzens Grunde
  • Recitativo & Coro: Die Kriegsknechte aber
  • Corale: Er nahm alles wohl in acht
  • Recitativo: Und von Stund an nahm sie der Jünger zu sich
  • Aria (A): Es ist vollbracht
  • Recitativo: Und neiget sich das Haupt und verschied
  • Aria (B) & Corale: Mein teurer Heiland / Jesus, der du warest tot
  • Recitativo: Und siehe da, der Vorhang
  • Arioso (T): Mein Herz, in dem die ganze Welt
  • Aria (S): Zerfließe, mein Herze
  • Recitativo: Die Jüden aber, dieweil es der Rüsttag war
  • Corale: O hilf, Christe, Gottes Sohn
  • Recitativo: Darnach bat Pilatum Joseph von Arimathia
  • Coro: Ruht wohl, ihr heiligen Gebeine
  • Corale: Ach Herr, lass dein lieb Engelein
  • Coro: Kommt ihr Töchter
  • Recitativo: Da Jesus diese Rede vollendet hatte
  • Corale: Herzliebster Jesu, was hast du verbrochen
  • Recitativo & Coro: Da versammelten sich - Ja nicht auf das Fest - Da nun Jesu war zu Bethanien - Wozu dienet dieser Unrat - Da das Jesus merkete
  • Recitativo (A): Du lieber Heiland, du
  • Aria (A): Buß und Reu
  • Recitativo: Da ging hin der Zwölfen einer
  • Aria (S): Blute nur, du liebes Herz
  • Recitativo & Coro: Aber am ersten Tage der süßen Brote - Wo willst du, dass wir dir bereiten - Er sprach: Gehet hin in die Stadt...
  • Corale: Ich bins, ich sollte büßen
  • Recitativo: Er antwortete und sprach
  • Recitativo (S): Wiewohl mein Herz in Tränen schwimmt
  • Aria (S): Ich will dir mein Herze schenken
  • Rectiativo: Und da sie den Lobgesang gesprochen hatten
  • Corale: Erkenne mich mein Hüter
  • Recitativo: Petrus aber antwortete
  • Corale: Ich will hier bei dir stehen
  • Recitativo: Da kam Jesus mit ihnen zu einem Hofe
  • Recitativo (T) & Coro: O Schmerz! Hier zittert / Was ist die Ursach
  • Aria (T) & Coro: Ich will bei meinem Jesu wachen / So schlafen unsre Sünden
  • Recitativo: Und ging ein wenig hin
  • Recitativo (B): Der Heiland fällt vor seinem Vater nieder
  • Aria (B): Gerne will ich mich bequemen
  • Recitativo: Und er kam zu seinen Jüngern
  • Corale: Was mein Gott will, das gscheh allzeit
  • Recitativo: Und er kam und fand sie aber schlafend
  • Aria (S,A) & Coro: So ist mein Jesus nun gefangen / Lasst ihn, haltet - Sind Blitze, sind Donner in Wolken verschwunden
  • Recitativo: Und siehe, einer aus denen
  • Corale: O Mensch, bewein dein Sünde groß
  • Aria (A) & Coro: Ach, nun ist mein Jesus hin / Wo ist dein Freund denn hingegangen
  • Recitativo: Die aber Jesum gegriffen hatten
  • Corale: Mir hat die Welt trüglich gericht'
  • Recitativo: Und wiewohl viel falsche Zeugen
  • Recitativo (T): Mein Jesus schweigt zu falschen Lügen stille
  • Aria (T): Geduld, Geduld
  • Revitativo & Coro: Und der Hohepriester antwortete und sprach zu ihm - Er ist des Todes schuldig - Da speieten sie aus in sein Angesicht...
  • Corale: Wer hat dich so geschlagen
  • Recitativo & Coro: Petrus aber saß draußen im Palast - Wahrlich, du bist auch einer von denen - Da hub er an sich zu verfluchen
  • Aria (A): Erbarme dich, mein Gott
  • Corale: Bin ich gleich von dir gewichen
  • Recitativo & Coro: Des Morgens aber hielten alle Hohepriester - Was gehet uns das an - Und er warf die Silberlinge in den Tempel
  • Aria (B): Gebt mir meinen Jesum wieder
  • Recitativo: Sie hielten aber einen Rat
  • Corale: Befiehl du deine Wege
  • Recitativo & Coro: Auf das Fest aber hatte der Landpfleger Gewohnheit - Lass ihn kreuzigen
  • Corale: Wie wunderbarlich ist doch diese Strafe
  • Recitativo: Der Landpfleger sagte
  • Recitativo (S): Er hat uns allen wohlgetan
  • Aria (S): Aus Liebe will mein Heiland sterben
  • Recitativo & Coro: Sie schrieen aber noch mehr - Lass ihn kreuzigen - Da aber Pilatus sahe, dass er nichts schaffete
  • Recitativo (A): Erbarm es Gott
  • Aria (A): Können Tränen meiner Wangen
  • Recitativo & Coro: Da nahmen die Kriegsknechte des Landpflegers Jesum - Gegrüßet seist du, Judenkönig - Und speieten ihn an
  • Corale: O Haupt voll Blut und Wunden
  • Recitativo: Und da sie ihn verspottet hatten
  • Recitativo (B): Ja freilich will in uns das Fleisch und Blut
  • Aria (B): Komm, süßes Kreuz, so will ich sagen
  • Recitativo & Coro: Und da sie an die Stätte kamen - Der du den Tempel Gottes zerbrichst - Desgleichen auch die Hohenpriester
  • Recitativo (A): Ach Golgatha
  • Aria (A) & Coro: Sehet, Jesus hat die Hand / Wohin
  • Recitativo & Coro: Und von der sechsten Stunde an - Der rufet dem Elias - Und bald lief einer unter ihnen
  • Corale: Wenn ich einmal soll scheiden
  • Recitativo & Corale: Und siehe da, der Vorhang im Tempel zerriss - Wahrlich, dieser ist Gottes Sohn gewesen - Und es waren viel Weiber da
  • Recitativo (B): Am Abend, da es kühle war
  • Recitativo & Coro: Und Joseph nahm den Leib - Herr, wir haben gedacht - Pilatus sprach zu ihnen
  • Recitativo & Coro: Nun ist der Herr zur Ruh gebracht / Mein Jesu, gute Nacht
  • Coro: Wir setzen uns mit Tränen nieder
  • Chor: Geh, Jesu, geh zu deiner Pein
  • Rezit. (Evang., Chor): Und nach zwei Tagen war Ostern
  • Choral: Sie stellen uns wie Ketzern nach
  • Rezit. (Evang., Jesus): Jesus aber sprach: Lasst sie in Frieden
  • Choral: Mir hat die Welt trüglich gericht’t
  • Rezit. (Evang., Jesus, Jünger): Und am ersten Tage der süßen Brote
  • Choral: Ich, ich und meine Sünden
  • Rezit. (Evang., Jesus): Er aber sprach zu ihnen
  • Arie (Alt): Mein Heiland, dich vergess’ ich nicht
  • Rezit. (Evang., Jesus): Und da sie den Lobgesang gesprochen hatten
  • Choral: Wach auf, o Mensch, vom Sündenschlaf
  • Rezit. (Evang., Petrus, Jesus): Und Petrus sagte zu ihm
  • Choral: Betrübtes Herz, sei wohlgemut
  • Rezit. (Evang., Jesus): Und ging ein wenig weiter
  • Choral: Machs mit mir, Gott, nach deiner Güt
  • Rezit. (Evang., Jesus): Und kam und fand sie schlafend
  • Arie (Sopran): Er kommt, er ist vorhanden
  • Rezit. (Evang., Judas): Und alsbald, da er noch redete
  • Arie (Alt): Falsche Welt, dein schmeichelnd Küssen
  • Rezit. (Evang., Jesus): Die aber legten ihre Hände an ihn
  • Choral: Jesu, ohne Missetat
  • Rezit. (Evang.): Und die Jünger verließen ihn alle
  • Choral: Ich will hier bei dir stehen
  • Arie (Tenor): Mein Tröster ist nicht mehr bei mir
  • Rezit. (Evang., Falsche Zeugen): Und sie führten Jesus zu dem Hohenpriester
  • Choral: Was Menschenkraft und -witz anfäht
  • Rezit. (Evang., Hohepriester): Und der Hohepriester stand auf
  • Choral: Befiehl du deine Wege
  • Rezit. (Evang., Hohepriester, Jesus): Da fragte ihn der Hohepriester abermals
  • Choral: Du edles Angesichte
  • Rezit. (Evang., Magd, Petrus, Chor): Und Petrus war unten im Hof
  • Choral: Herr, ich habe missgehandelt
  • Rezit. (Evang., Pilatus, Jesus, Chor): Und bald am Morgen hielten die Hohenpriester Rat
  • Choral: Man hat dich sehr hart verhöhnet
  • Rezit. (Evang.): Und da sie ihn verspottet hatten
  • Choral: Das Wort sie sollen lassen stahn
  • Rezit. (Evang., Chor, Jesus): Es war aber um die dritte Stunde
  • Choral: Keinen hat Gott verlassen
  • Rezit. (Evang., Chor, Soldat): Und etliche, die dabeistanden
  • Arie (Sopran): Welt und Himmel, nehmt zu Ohren
  • Rezit. (Evang., Hauptmann): Und der Vorhang im Tempel zerriss
  • Choral: O! Jesu du, mein Hilf und Ruh!
  • Rezit. (Evang.): Und er kaufte eine Leinwand
  • Chor: Bei deinem Grab und Leichenstein
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Zusatz-Material

  • Text: Holy Bible according to Matthew 26 & 27; Christian Friedrich Henrici alias Picander
    Translation: Henry S. Drinker

    Prima parte

    1. Coro (I+II) con Corale (Soprano in ripieno)

    Come, ye daughters, share my wailing,
    see ye! – Whom? – the Bridegroom see!
    see him, – How? – a Lamb is he,
    Soprano in ripieno:
    O Lamb of God unspotted
    upon the cross thou art slaughtered.
    Look ye, – What? – how patient he.
    See ye him, for love of me
    he himself his cross must carry.
    See – Ah, where? – how guilty we,
    Serene and everpatient
    Tho’ scorned and cruelly tortured.
    All sin for our sake bearing,
    else would we die despairing.
    Have pity on us, O Jesus!

    2. Evangelista, Jesus (I)

    Evangelist:
    When Jesus then had finished with all
    ...

  • Prima parte

    1. Coro (I+II) con Corale (Soprano in ripieno)

    Kommt, ihr Töchter, helft mir klagen,
    sehet – Wen? – den Bräutigam,
    seht ihn – Wie? – als wie ein Lamm!
    Soprano in ripieno:
    O Lamm Gottes, unschuldig
    am Stamm des Kreuzes geschlachtet,
    sehet, – Was? – seht die Geduld.
    allzeit erfunden geduldig,
    wiewohl du warest verachtet.
    Seht – Wohin? – auf unsre Schuld;
    All Sünd hast du getragen,
    sonst müssten wir verzagen.
    Sehet ihn aus Lieb und Huld
    Holz zum Kreuze selber tragen!
    Erbarm dich unser, o Jesu!

    2. Evangelista, Jesus (I)

    Evangelist:
    Da Jesus diese Rede vollendet hatte, sprach er zu seinen Jüngern:
    Jesus:
    Ihr wisset, dass nach zweien Tagen Ostern
    ...

  • Text from the CD Carus 83.286

    Andreas Glöckner
    Translation (abridged): David Kosviner

    Bach’s “great Passion”

    Many aspects relating to the genesis of the St. Matthew Passion are still unresolved. Only one performance can be documented with certainty: it took place during the Good Friday Vespers in 1736. There was, most probably, a further performance in 1742. There is substantial evidence in support of two preceding performances (in 1729 and 1727), but we cannot be absolutely certain. It is probable that the events leading up to the Passion go back even further than we already supposed: Perhaps already in 1726 Bach intended to compose a work before he decided (apparently too late) to re-perform the St. Mark Passion that has been mistakenly attributed to Reinhard Keiser. Also, in the previous year (1725), there was an attempt to write a Passion composition which came to naught, probably due to the withdrawal of the librettist. (Had Bach at that time already planned to compose a Passion according to the Evangelist Matthew?) Apparently he decided at short notice to perform his St. John Passion again, which had been performed in 1724, but with far-reaching changes to the

    ...

  • Booklet-Text der CD Carus 83.286

    Andreas Glöckner

    Bachs „große Passion“

    Die Entstehung der Matthäus-Passion ist in vielerlei Hinsicht noch ungeklärt. Wirklich gesichert ist nur eine Aufführung in der Karfreitagsvesper 1736, sehr wahrscheinlich zudem eine weitere im Jahre 1742. Für zwei vorangegangene Darbietungen (1729 und 1727) sprechen stichhaltige Indizien, ohne dass wir absolute Gewissheit darüber haben. Wahrscheinlich ist die Vorgeschichte der Passion aber noch älter, als wir bislang angenommen haben: Bereits 1726 hatte Bach vielleicht ein eigenes Werk komponieren wollen, bevor er sich (scheinbar erst spät) zur Wiederaufführung der irrtümlich Reinhard Keiser zugeschriebenen Markus-Passion entschied. Und im Jahr zuvor (1725) war der Versuch, eine Passionsmusik zu komponieren, wohl durch den Ausfall des Textdichters gescheitert. (Hatte Bach bereits zu jener Zeit eine Passion nach dem Evangelisten Matthäus geplant?) Offenbar erst kurzfristig entschloss er sich zur nochmaligen Aufführung seiner schon 1724 musizierten Johannes-Passion, wobei er das Werk weitreichend veränderte.

    Im Frühjahr 1729 stand Bach vor der enormen

    ...
  • 

    Parte prima

    1. Chorus

    Lord, thou our Master,
    thou whose name
    in ev’ry land is honored,
    is ever honored ev’rywhere!
    Show us in this,
    thy Passion’s hour,
    how thou, the very Son of God,
    for endless time, art now become,
    tho’ brought so low,
    forever glorified.

    2a. Recitativo

    Evangelista
    Jesus went with his disciples over the brook Cedron,
    where was a garden, to which came Jesus and his disciples.
    Judas also he who was false knew the place full well,
    for Jesus resorted thither oft to be with his disciples.
    Judas therefore, who had gathered a body of men,
    ...
  • 

    Parte prima · Vor der Predigt

    1. Chorus

    Herr, unser Herrscher, dessen Ruhm
    in allen Landen herrlich ist!
    Zeig uns durch deine Passion,
    dass du, der wahre Gottessohn,
    zu aller Zeit,
    auch in der größten Niedrigkeit,
    verherrlicht worden bist!

    2a. Recitativo

    Evangelista
    Jesus ging mit seinen Jüngern über den Bach Kidron,
    da war ein Garte, darein ging Jesus und seine Jünger.
    Judas aber, der ihn verriet, wusste den Ort auch,
    denn Jesus versammlete sich oft daselbst mit seinen Jüngern.
    Da nun Judas zu sich hatte genommen die Schar
    und der Hohenpriester und Pharisäer Diener,
    kommt er dahin mit Fackeln, Lampen und mit Waffen.
    Als nun Jesus wusste alles,
    was ihm begegnen sollte,
    ...

  • Abridged text from the CD Carus 83.313

    Michael Maul
    Translation: Gudrun and David Kosviner

    Complete even though Uncompleted – Bach’s St. John Passion and its Dramatic History of Origin

    When the court Kapellmeister Johann Sebastian Bach from Köthen took up his post as music director and Kantor of St. Thomas’s School in the early summer of 1723, the weekly performance and composition of cantatas for church services on Sundays and feast days became the focus of his artistic work. In addition, he was obliged every year to deliver a musical rendition of one of the four biblical passion narratives for the vespers service on Good Friday. The latter was undoubtedly the greatest challenge for the Kantor, as the length of a passion composition exceeds that of a cantata many times over. But because there was a strict ban on music-making during the six weeks of Lent in Leipzig, Bach had comparatively much preparation time at his disposal. And so he was able to put his own personal stamp on the event already for his first Good Friday vespers on 7 April 1724. However, he had to demonstrate sensitivity. The practice of figural passion music, which had also become customary in Leipzig since 1721, was (still) controversial.

    ...

  • Gekürzter Booklet-Text der CD Carus 83.313

    Michael Maul

    Unvollendet vollendet – Bachs Johannes-Passion und ihre dramatische Entstehungsgeschichte

    Als der Köthener Hofkapellmeister Johann Sebastian Bach im Frühsommer 1723 sein Amt als Leipziger Musikdirektor und Kantor der Thomasschule antrat, rückte das wöchentliche Aufführen, respektive Komponieren von Kantaten für die Gottesdienste an den Sonn- und Festtagen in den Mittelpunkt seiner künstlerischen Arbeit. Zudem ergab sich für ihn die Verpflichtung, jährlich im Vespergottesdienst am Karfreitag eine musikalische Schilderung von einem der vier biblischen Passionsberichte abzuliefern. Letzteres war für den Kantor gewiss die größte Herausforderung, übersteigt doch die Länge einer Pas­sionsmusik diejenige einer Kantate um das Vielfache. Aber weil während der sechswöchigen Fastenzeit in Leipzig ein strenges Musizierverbot herrschte, stand Bach vergleichsweise viel Vorbereitungszeit zur Verfügung. Und so konnte er bereits in seiner ersten Karfreitagsvesper, am 7. April 1724, dem Ereignis seinen ganz persönlichen Stempel aufdrücken. Dabei musste er allerdings Fingerspitzengefühl walten

    ...

  • Before the Sermon

    1. Chorus

    Go, Jesus, go unto thy pain!
    I will unceasingly lament thee
    till me thy comfort reappeareth,
    when I am reconciled with thee.

    2. Recitative

    Evang.:
     It was now two days before Passover and the feast of Unleavened Bread. And the chief priests and scribes were seeking how to arrest him by stealth, and kill him; for they said:
    Chorus:
     Yea, not on the feast, that there not be an uproar among the people.
    Evang.:
     And while he was at Bethany in the house of Simon the leper, as he sat at table, a woman came with a glass jar of pure and precious nard; and she broke the jar and poured it over his head. But there were some who were indignant and said:
    Chorus:
    What point hath all this nonsense? For this oint ment could have been sold for more than
    ...

  • Vor der Predigt

    1. Chor

    Geh, Jesu, geh zu deiner Pein!
    Ich will so lange dich beweinen,
    bis mir dein Trost wird wieder scheinen,
    da ich versöhnet werde sein.

    2. Rezitativ

    Evang.:
     Und nach zwei Tagen war Ostern und die Tage der süßen Brote, und die Hohenpriester und Schriftgelehrten suchten, wie sie ihn mit List griffen und töteten. Sie sprachen aber:
    Chor:
    Ja nicht auf das Fest, dass nicht ein Aufruhr im Volk werde.
    Evang.:
    Und als er in Bethanien war im Hause Simons des Aussätzigen und saß zu Tisch, da kam eine Frau, die hatte ein Glas mit unverfälschtem und kostbarem Nardenöl und sie zerbrach das Glas und goss es auf sein Haupt. Da wurden einige unwillig und sprachen untereinander:
    Chor:
     Was soll diese Vergeudung des Salböls?
    ...

  • Texte du CD Carus 83.244

    Andreas Glöckner
    Traduction : Sylvie Coquillat

    Selon l’article nécrologique rédigé fin 1750, Johann Sebastian Bach semble avoir composé cinq musiques de la Passion, dont une à deux chœurs. Pour autant que nous pouvons en croire cette information venant sans doute de Carl Philipp Emanuel Bach, son père devrait avoir écrit encore deux autres œuvres importantes en dehors des Passions selon saint Jean (BWV 245), saint Matthieu (BWV 244) et saint Marc (BWV 247). Parmi ces compositions, une Passion qui, selon les dires du biographe Carl Ludwig Hilgenfeldt fut écrite dès 1717. Des recherches récentes ont révélé que Bach composa cette œuvre – sans doute un oratorio de la Passion – pour une représentation le jour du vendredi saint de l’an 1717 à l’église du château Friedenstein à Gotha. Seuls quelques mouvements en ont été conservés dans des œuvres ultérieures. Il n’existe

    ...

  • Text from the CD Carus 83.244

    Andreas Glöckner
    Translation: Elizabeth Robinson

    According to the obituary of Johann Sebastian Bach probably written at the end of 1750, he was said to have composed five settings of the Passion including one for double choir. Provided this information, which doubtless came from Carl Philipp Emanuel Bach, is accurate, his father must have written two further works in this genre in addition to the Passions according to St. John (BWV 245), St. Matthew (BWV 244) and St. Mark (BWV 247). These compositions include a Passion which, according to the biographer Carl Ludwig Hilgenfeldt, was composed as early as 1717. New research has shown that Bach composed this work – probably a Passion oratorio – for a performance on Good Friday 1717 in the church at Schloss Friedenstein in Gotha. But all that survives from this work are a few movements in later works. And there are only

    ...

  • Booklet-Text der CD Carus 83.244

    Andreas Glöckner

    Nach Aussage des wohl Ende 1750 verfassten Nekrologs soll Johann Sebastian Bach fünf Passionsmusiken, darunter eine zweichörige komponiert haben. Sofern wir dieser sicherlich von Carl Philipp Emanuel Bach stammenden Mitteilung vertrauen, müsste sein Vater außer den Passionen nach Johannes (BWV 245), Matthäus (BWV 244) und Markus (BWV 247) noch zwei weitere einschlägige Werke geschaffen haben. Zu jenen Kompositionen gehört eine Passion, die nach Aussage des Biographen Carl Ludwig Hilgenfeldt bereits im Jahre 1717 entstanden ist. Neuere Recherchen haben erbracht, dass Bach dieses Werk – wahrscheinlich ein Passionsoratorium – für eine Aufführung am Karfreitag des Jahres 1717 in der Kirche auf Schloss Friedenstein zu Gotha komponiert hat. Davon erhalten geblieben sind allerdings nur einige wenige Sätze in späteren Werken. Für eine fünfte, wohl erst nach 1733

    ...
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Compact Disc, 6 CDs, CD-Box Carus 83.046/00, EAN 4009350830462
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Zusatzinformationen zum Werk

Inhaltsverzeichnis

  • Johann Sebastian Bach zählt zu den bedeutendsten Komponisten der abendländischen Musikgeschichte. Er entstammte einer weit verzweigten Musikerdynastie, die im thüringisch-sächsischem Gebiet zahlreiche Stadtmusiker und Organisten hervorbrachte.

    Bach vocal

    Seit Gründung des Carus-Verlags ist die Edition der Musik von Johann Sebastian Bach für uns ein besonderer Schwerpunkt. Im Reformationsgedenkjahr haben wir das Projekt Bach vocal abgeschlossen. Bachs geistliche Vokalmusik liegt nun vollständig in modernen Urtextausgaben samt Aufführungsmaterial vor. Eine Gesamtedition aller Partituren in einem hochwertigen Schuber ist ebenfalls erhältlich. zur Person
  • Unverwechselbarer Klang, atemberaubende Homogenität, musikalische Stilsicherheit und eine gehörige Portion Charme und Witz sind die besonderen Markenzeichen von amarcord. Das äußerst facettenreiche und breit gefächerte Repertoire umfasst Gesänge des Mittelalters, Madrigale und Messen der Renaissance, Kompositionen und Werkzyklen der europäischen Romantik und des 20. Jahrhunderts sowie A-cappella-Arrangements weltweit gesammelter Volkslieder und bekannter Songs aus Soul und Jazz. Das Vokalensemble ist Preisträger zahlreicher internationaler Wettbewerbe. Im Jahr 2002 gewann das Ensemble den Deutschen Musikwettbewerb. Neben dem Gewandhausorchester und dem Thomanerchor zählt amarcord zu den wichtigsten Repräsentanten der Musikstadt Leipzig im In- und Ausland. Regelmäßig gastiert die Gruppe bei den bedeutenden Musikfestivals. Zahlreiche Konzerttourneen führten die Sänger in über 50 Länder und auf nahezu alle Kontinente der Erde. In Zusammenarbeit mit dem Goethe-Institut gastierten sie in Australien, Südostasien, dem Nahen Osten, Russland, Afrika und in Mittelamerika. Das 1997 von amarcord ins Leben gerufene Internationale Festival für Vokalmusik "a cappella" (www.a-cappella-festival.de) hat sich unter der künstlerischen Leitung der Gruppe zu einem der wichtigsten Festivals seiner Art entwickelt. Zahlreiche CDs dokumentieren eindrucksvoll die Facetten des Repertoires und werden vielfach mit Preisen wie dem ECHO Klassik (2010, 2012), dem International Classical Music Award, dem Supersonic Award und dem Contemporary A Cappella Recording Award ausgezeichnet. zur Person
  • Die Gaechinger Cantorey ist das Ensemble der Internationalen Bachakademie Stuttgart. In ihm verbinden sich ein Barockorchester und ein handverlesener Chor zu einem fein aufeinander abgestimmten Originalklangkörper. Unter dem Dirigat von Akademieleiter Hans-Christoph Ra¬demann hat sich dieses Ensemble die internationale Verbreitung eines »Stuttgarter Bachstils« auf die Fahne geschrieben. Seit seiner Neugründung als Gaechinger Cantorey im Jahr 2016 hat sich das Ensemble der Inter¬nationalen Bachakademie mit zahlreichen Auftritten im Inland, wie beim Musikfest Stuttgart, bei der Bachwoche Ansbach, dem Bachfest Leipzig, dem Rheingau Musikfestival, im Festspielhaus Baden-Baden, im Dresdner Kulturpalast und in der Hamburger Elbphilharmonie, sowie im Aus¬land im Pariser Théâtre des Champs-Élysées, in den USA (Fort Lauderdale, Chapel Hill, Norfolk, Princeton, Los Angeles, Irvine, Williamsburg), in Kanada (Montréal) und in Südamerika (São Paulo, Rio de Janeiro, Buenos Aires, Lima, Santiago de Chile, Bogotá) einen Namen gemacht. Darüber hinaus geht die Gaechinger Cantorey mit ihrem Leiter Hans-Christoph Rademann einer regen Aufnahmetätigkeit nach. Beim Stuttgarter Label Carus und bei accentus music hat das Ensemble das Weihnachtsoratorium, Kantaten und die beiden Passionen von J.S. Bach, Händels Messiah, Haydns Schöpfung und weitere Werke eingespielt. In der Mediathek der Bachakademie sind zudem digitale Podcasts und Konzert-Streams mit der Gaechinger Cantorey abrufbar. Von Mai 2023 bis Juni 2024 führt die Gaechinger Cantorey unter Leitung von Hans-Christoph Rademann sämtliche Kantaten J.S. Bachs aus dessen erstem Jahr als Leipziger Thomaskantor auf – genau 300 Jahre nach dem historischen Ereignis 1723/1724. CD-Aufnahmen aller Konzerte in Kirchen und Konzertsälen Stuttgarts und der Umgebung werden bei Hänssler Classic erscheinen. Regelmäßig und mit Überzeugung beteiligt sich die Gaechinger Cantorey an den unterschiedlichen Musikvermittlungsformaten der Internationalen Bachakademie, die unter dem Motto »BachBewegt!« Kinder und Jugendliche aktiv auf der Bühne oder als Zuhörende im Konzertsaal zum Singen, Tanzen und Erleben der Musik einladen. Hierzu gehören Familienkonzerte, gemeinsame Aufführungen sowie getanzte Interpretationen bedeutender Meisterwerke der Oratorienliteratur zur Person
  • Das Barockorchester Stuttgart, 1985 von Bernius gegründet, ist ein auf die Musik des achtzehnten Jahrhunderts spezialisiertes Ensemble. Die Musiker gehören zu den führenden Vertretern der historischen Aufführungspraxis und musizieren ausschließlich auf Originalinstrumenten. Das Ensemble widmet sich in besonderem Maße der Wiederauführung von Opern des 18. Jahrhunderts. Es war zu Gast bei zahlreichen internationalen Festivals, u.a. in Rom, Salzburg, Dresden und Göttingen. zur Person
  • Die Kölner Akademie zeichnet sich durch ihre historisch genauen Aufführungen der Musik des 17. bis 21. Jahrhunderts aus. Durch die Beibehaltung der überlieferten Sitzordnungen, eine dem Werk angemessene Instrumentation sowohl auf modernen wie auch historischen Instrumenten und die Verwendung kritischer Ausgaben der Werke ist das Ensemble bestrebt, den ursprünglichen Vorstellungen der Komponisten gerecht zu werden. Regelmäßig gastiert die Kölner Akademie bei renommierten Festivals im In- und Ausland und erhielt höchste Anerkennungen für ihre Aufführungen in Deutschland, Österreich, Frankreich, Spanien, Holland, Italien, Belgien, Estland, Schweden, Nor - wegen und Island. In der von der Fachpresse hoch gelobten CD-Reihe „Forgotten Treasures“ des Ensembles liegen bislang zehn Aufnahmen der auf fünfzehn geplanten Reihe mit Welterstaufnahmen von Werken weniger bekannter Komponisten, u. a. Crusell, Danzi, Pichl, Vanhal, Wilms, Romberg, Neukomm, Fischer, Kunc, Jeanjean, D’Alvimare und Streibelt, vor. Im Herbst 2009 begann die Kölner Akademie gemeinsam mit dem Solisten Ronald Brautigam mit der Aufnahme sämtlicher Klavierkonzerte Mozarts. zur Person
  • Die Arbeit von Frieder Bernius findet weltweit große Anerkennung. Als Dirigent wie als Lehrer ist er international gefragt. Seine künstlerischen Partner sind vor allem der Kammerchor Stuttgart, das Barockorchester Stuttgart, die Hofkapelle Stuttgart und die Klassische Philharmonie Stuttgart. Den Grundstein für seine außergewöhnliche Karriere legte 1968 die Gründung des Kammerchors Stuttgart, den er bald zu einem der führenden Ensembles seiner Art machte. Ob Vokalwerke von Monteverdi, Bach, Händel, Mozart, Beethoven, Fauré und Ligeti, Schauspielmusiken von Mendelssohn oder Sinfonien von Haydn, Burgmüller und Schubert – stets zielt die Arbeit von Frieder Bernius auf einen am Originalklangideal orientierten, zugleich unverwechselbar persönlichen Ton. Wiederentdeckungen von Opern des 18. Jahrhunderts widmet er sich ebenso wie Uraufführungen zeitgenössischer Kompositionen. Ein besonderes Interesse gilt der südwestdeutschen Musikgeschichte. Frieder Bernius’ Arbeit ist im Label Carus vielfach auf Schallplatte und CD dokumentiert. Viele Einspielungen wurden mit internationalen Schallplattenpreisen ausgezeichnet. Im Rahmen des Deutschen Chorfests in Stuttgart wurde Frieder Bernius vom Carus-Verlag für seine Gesamteinspielung der geistlichen Vokalmusik von Felix Mendelssohn Bartholdy mit einer Goldenen CD ausgezeichnet. zur Person
  • Der Dirigent Hans-Christoph Rademann ist ein ungemein vielseitiger Künstler mit einem breiten Repertoire, der sich mit gleicher Leidenschaft und Expertise der Aufführung und Wiederentdeckung Alter Musik wie der Uraufführung und Pflege Neuer Musik widmet.Geboren in Dresden und aufgewachsen im Erzgebirge, wurde er früh geprägt von der gro¬ßen mitteldeutschen Kantoren- und Musiktradition. Er war Schüler im traditionsreichen Kreuzgymnasium, Mitglied des berühmten Kreuzchors und studierte an der Musikhoch¬schule Dresden Chor- und Orchesterdirigieren. Während seines Studiums gründete er den Dresdner Kammerchor und formte ihn zu einem internationalen Spitzenchor, der bis heute unter seiner Leitung steht. Seit 2013 ist Hans-Christoph Rademann der Akademieleiter der Internationalen Bachakademie Stuttgart. Hans-Christoph Rademann verbindet eine regelmäßige Zusammenarbeit mit führenden Chören und Ensembles der internationalen Musikszene. Von 1999 bis 2004 war er Chefdirigent des NDR-Chors und von 2007 bis 2015 Chefdirigent vom RIAS Kammerchor. Gastdirigate führten und führen ihn zur Nederlandse Bachvereniging, dem Collegium Vocale Gent, der Akademie für Alte Musik, dem Freiburger Barockorchester, der Deutschen Radiophilharmonie Saarbrücken Kaiserslautern, dem Sinfonieorchester Basel, dem Orchestre Philharmonique de Luxembourg u.a. Für seine künstlerische Arbeit ist Hans-Christoph Rademann mit Preisen und Ehrungen ausgezeichnet worden, darunter die Johann-Walter-Plakette des Sächsischen Musikrats (2014), die Sächsische Verfassungsmedaille (2008), der Förder- sowie der Kunstpreis der Landeshauptstadt Dresden (1994 bzw. 2014). Mehrmals erhielt er für seine zahlreichen CD-Aufnahmen den Preis der Deutschen Schallplattenkritik (zuletzt 2016) sowie den Grand Prix du Disque (2002), den Diapason d’Or (2006 & 2011), den CHOC de l’année 2011 und den Best Baroque Vocal Award 2014. 2016 wurde er mit dem Preis der Europäischen Kir¬chenmusik der Stadt Schwäbisch Gmünd ausgezeichnet. Seine beispielhafte Interpretation und Einspielung der gesamten Werke von Heinrich Schütz mit dem Dresdner Kammerchorbeim Stuttgarter Carus-Verlag, die 2018 ihren Abschluss fand, erhielt im selben Jahr denneu gestifteten Heinrich-Schütz-Preis sowie den OPUS KLASSIK 2020.Hans-Christoph Rademann ist Professor für Chorleitung an der Hochschule für Musik Carl Maria von Weber in Dresden. Außerdem ist er Intendant vom Musikfest Erzgebirge, Botschafter des Erzgebirges und Schirmherr des Christlichen Hospizdienstes Dresden. zur Person
  • Michael Alexander Willens, künstlerischer Leiter und Dirigent der Kölner Akademie, erhielt seine Ausbildung an der Juilliard School in New York bei John Nelson. Nach seinem Abschluss als Bachelor und Master of Music setzte er sein Dirigierstudium bei Jaques-Louis Monod und Leonard Bernstein fort. Aufgrund seines breit ge fächerten musikalischen Werdegangs verfügt Michael Willens über einen Aufführungspraxis-Stil, der vom Barock bis zur Gegenwart reicht. Über das Standardrepertoire hinaus widmet er sich zudem der Aufführung weniger bekannter zeitgenössischer amerikanischer Komponisten sowie vernachlässigter Werke der Vergangenheit. Er ist in Deutschland, Polen, Holland, Brasilien und Israel als Gastdirigent aufgetreten. zur Person
  • Dominique Horwitz wurde 1957 in Paris geboren, wuchs zunächst in Frankreich auf und zog 1971 mit seiner Familie nach Deutschland. Im Alter von 19 Jahren stand er erstmals vor einer Fernsehkamera, bereits ein Jahr später folgte sein Kinodebüt in Peter Lilienthals David. Ab 1979 war er vorwiegend an Theatern engagiert, zunächst in Tübingen, danach am Bayerischen Staatsschauspiel in München und am Thalia Theater in Hamburg. 1989 kehrte er mit Dieter Wedels Film Der große Bellheim zum Fernsehen zurück. Spätestens seit 1992 ist Dominique Horwitz durch seine Hauptrolle in Josef Vilsmaiers Stalingrad einem internationalen Kinopublikum bekannt. Neben seinen zahlreichen Film- und Fernsehengagements ist er weiterhin auch auf der Bühne zu erleben, so u. a. beim Berliner Ensemble, am Deutschen Theater Berlin, am Schauspielhaus Zürich und bei den Hamburger Kammerspielen. Seine Vielseitigkeit beweist er auch als Sänger, der ebenso die Dreigroschenoper nach Brecht und Weill wie Chansons von Jacques Brel interpretiert. zur Person
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Welche CD der Matthäus-Passion ist in der Passions-Box enthalten? ->83.285

In der Passions-Box ist die CD der Matthäuspassion mit Artikelnr. CV 83.285/00 (normale Tonqualität) enthalten. Eine SACD bieten wir separat unter der Artikelnr. CV 83.286/00 an. Für diese brauchen Sie allerdings einen SACD-fähigen CD-Player.
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