Wer sich selbst erhöhet, der soll erniedriget werden
Kantate zum 17. Sonntag nach Trinitatis BWV 47, 1726
Die Kantate Wer sich selbst erhöhet, der soll erniedriget werden BWV 47 zum 17. Sonntag nach Trinitatis gehört zu einer ganzen Reihe von Kantaten mit obligater Orgel, die überwiegend im Herbst 1726 entstanden. In diesem Fall kommt die obligate Orgel in der ersten Arie zum Zuge; einer Arie nur für Sopran, obligate Orgel und Continuo. Zuvor hat ein großangelegter Eingangschor mit langer instrumentaler Einleitung und einer Chor-Fuge die Kantate eröffnet. Die Fuge arbeitet bildhaft mit einem Thema, das eine Oktave schnörkelhaft nach oben und gradlinig wieder nach unten durchschreitet. Auf die Arie mit obligater Orgel folgen eine Bass-Accompagnato und eine kammermusikakische Bass-Arie (Violine, Oboe, Bc), bevor die Kantate mit einem schlichten Schlusschoral beschlossen wird.
Für eine spätere Aufführung hat Bach die obligate Orgel durch eine Solo-Violine ersetzt; heute erklingt die Kantate meist in dieser Fassung.
Für eine spätere Aufführung hat Bach die obligate Orgel durch eine Solo-Violine ersetzt; heute erklingt die Kantate meist in dieser Fassung.
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Text (ohne Noten) zum Abdruck, html-Datei, Singtext, engl. Übersetzunghtml-Datei, Singtext, engl. Übersetzung (Leseprobe)1 CoroWho himself exalteth,
2 Aria (Soprano)
shall be abased again ever,
and he who gains humility,
shall be exalted ever.Ye who would, like Christ, be holy,
3 Recitativo (Basso)
like him be ye meek and lowly,
meekness cometh from the Lord.
Meekness comes from Christ the Lord. Pride is Satan’s base reward.
God will foster them who hate it
fight it and abate it.Mankind is clay, dust, earth and ashes,
yet sometimes all the arrogance
that marks the Devil’s brood,
will totally bewitch thim.
Lo! Jesus, God’s own Son,
he, who hath all created,...
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Text (ohne Noten) zum Abdruck, html-Datei, Singtext, originalhtml-Datei, Singtext, original (Leseprobe)1 Coro
Wer sich selbst erhöhet, der soll erniedriget werden,
2 Aria (Soprano)
und wer sich selbst erniedriget, der soll erhöhet werden.Wer ein wahrer Christ will heißen,
3 Recitativo (Basso)
muss der Demut sich befleißen,
Demut stammt aus Jesu Reich.
Hoffart ist dem Teufel gleich,
Gott pflegt alle die zu hassen,
so den Stolz nicht fahren lassen.Der Mensch ist Kot, Staub, Asch und Erde;
ist’s möglich, dass vom Übermut, als einer Teufelsbrut,
er noch bezaubert werde?
Ach, Jesus, Gottes Sohn, der Schöpfer aller Dinge,
ward unsertwegen niedrig und geringe,
er duldte Schmach und Hohn;
und du, du armer Wurm, suchst dich zu brüsten?
Gehört sich das vor einen Christen?
Geh, schäme dich, du stolze Kreatur,...
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Zusatzinformationen zum Werk
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Komponist*in
Johann Sebastian Bach
| 1685-1750Johann Sebastian Bach zählt zu den bedeutendsten Komponisten der abendländischen Musikgeschichte. Er entstammte einer weit verzweigten Musikerdynastie, die im thüringisch-sächsischem Gebiet zahlreiche Stadtmusiker und Organisten hervorbrachte.
Bach vocal
Seit Gründung des Carus-Verlags ist die Edition der Musik von Johann Sebastian Bach für uns ein besonderer Schwerpunkt. Im Reformationsgedenkjahr haben wir das Projekt Bach vocal abgeschlossen. Bachs geistliche Vokalmusik liegt nun vollständig in modernen Urtextausgaben samt Aufführungsmaterial vor. Eine Gesamtedition aller Partituren in einem hochwertigen Schuber ist ebenfalls erhältlich. zur Person
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Herausgeber*in
Michael Märker
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Textdichter*in
Johann Friedrich Helbig
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Übersetzer*in
Henry Drinker
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Häufige Fragen zum Werk
Für welche Konstellation ist die transponierte Orgelstimme gedacht?
Bach hat diese Kantate mit konzertierender Orgel für die Orgeln der Leipziger Hauptkirchen konzipiert, die einen Ganzton höher gestimmt waren (ca. a1=466 Hz, der sog. Chorton) als Streicher und Holzbläser (a1=415 Hz, sog. Kammerton). Um diese Differenz auszugleichen, wurde die Orgelstimme einen Ganzton tiefer notiert (f-moll statt g-moll). Noch heute sind viele Barockorgeln hoch gestimmt. Um eine Aufführung in solchen Kirchen zu ermöglichen, bieten wir die transponierte Orgelstimme in f-moll an (31.047/47). Gerade bei einer Kantate mit obligater Orgel bietet sich die Verwendung einer historischen Orgel ja besonders an. Für alle anderen Aufführungssituationen mit einheitlichem Stimmton gibt es die normale, untransponierte Orgelstimme in g-moll (31.047/49).
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