Josef Gabriel Rheinberger Messen für gemischten Chor a cappella (Gesamtausgabe, Bd. 2)

Thomas Bopp
Translation (abridged): Peter Palmer

Josef Gabriel Rheinberger was born in Vaduz, Liechtenstein in 1839. At the age of only 12 he embarked on a comprehensive training at the Munich Conservatory. After passing his final examination with excellent marks, he obtained his first professional engagements as an assistant organist at various Munich churches and as a répétiteur for the local Oratorio Society, while also taking further lessons privately with Franz Lachner. As a composer he tried his hand at works in different genres and for different groups of instruments; the evening hymn Abendlied “Bleib bei uns, denn es will Abend werden” for six-part choir, later to be published and become famous as one of the Geistliche Gesänge op. 69, was composed in 1855. Rheinberger was appointed to teach piano at the Munich Conservatory in 1859. The following year his duties were extended to cover theory of harmony and counterpoint.

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Thomas Bopp
Traduction (abrégée) : Josiane Klein

Josef Gabriel Rheinberger est né en 1839 à Vaduz (Liechtenstein). Dès l’âge de 12 ans, il commença une formation complète au Conservatoire de Munich. Après un examen de fin d’études brillamment réussi, il suivit encore une formation privée complémentaire chez Franz Lachner parallèlement à sa première activité professionnelle comme organiste suppléant de différentes églises munichoises et comme répétiteur pour l’Oratorienverein local. Sur le plan de la composition, il s’essaya à des œuvres de genres et d’instrumentations différentes, la chanson du soir pour chœur à six voix Abendlied « Bleib bei uns, denn es will Abend werden » (Reste avec nous, car le soir tombe), publiée ultérieurement dans les Geistliche Gesänge op. 69 et devenue célèbre, fut écrite dès 1855. Professeur de piano au Conservatoire de Munich depuis 1859, son domaine d’activité fut étendu un an plus tard à l’enseignement de

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Thomas Bopp

Josef Gabriel Rheinberger wurde 1839 im liechtensteinischen Vaduz geboren. Seine erste musikalische Unterweisung galt neben dem Orgelspiel der Harmonielehre und dem Studium der Werke von Bach, Mozart und Beethoven. Mit 12 Jahren begann Rheinberger eine umfassende Ausbildung am Konservatorium in München. Nach bestens bestandener Abschlussprüfung begleitete ein privates Aufbaustudium bei Franz Lachner die erste berufliche Tätigkeit als Aushilfsorganist an verschiedenen Münchner Kirchen und als Korrepetitor beim örtlichen Oratorienverein. Kompositorisch erprobte er sich an Werken unterschiedlicher Gattungen und Besetzungen; schon 1855 entstand das später unter den Geistlichen Gesängen op. 69 veröffentlichte und berühmt gewordene Abendlied „Bleib bei uns, denn es will Abend werden“ für sechsstimmigen Chor. 1859 erhielt Rheinberger eine feste Anstellung

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Lord, have mercy on us.
Christ, have mercy on us.
Lord, have mercy on us.

Glory be to God on high
and on earth peace to men of good will.
We praise thee; we bless thee; we adore thee; we glorify thee.
We give thee thanks for thy great glory.
Lord God, heavenly King,
God the almighty Father.
O Lord, the only-begotten Son, Jesus Christ,
O Lord God, Lamb of God,

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Herr, erbarme dich unser.
Christus, erbarme dich unser.
Herr, erbarme dich unser.

Ehre sei Gott in der Höhe
und Friede auf Erden den Menschen, die guten Willens sind.
Wir loben dich, wir preisen dich, wir beten dich an, wir rühmen dich.
Wir danken dir, denn groß ist deine Herrlichkeit.
Herr und Gott, König des Himmels,
Gott, allmächtiger Vater.
Herr Jesus Christus, eingeborener Sohn,
Herr und Gott, Lamm Gottes,

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Kyrie eleison,
Christe eleison,
Kyrie eleison,

Gloria in excelsis Deo.
Et in terra pax hominibus bonae voluntatis.
Laudamus te, benedicimus te, adoramus te, glorificamus te,
gratias agimus tibi propter magnam gloriam tuam.
Domine Deus, Rex coelestis,
Deus Pater omnipotens.
Domine Fili unigenite, Jesu Christe.
Domine Deus, Agnus Dei,

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Annett Reischert-Bruckmann (1999)
Translation: John Coombs

After the mid-18th century the place of women in the world of music underwent a remarkable change. Until then women had restricted their music making to a domestic setting, but from the middle of the century onwards they appeared more and more frequently as participants in public performances. Music education for girls was expressly included in the syllabus of schools, and in 1834 singing even became a compulsory subject in the elementary schools in Berlin.

This development led to an increase in the activity of female-voice choirs during the late 19th and early 20th centuries, since composers of repute such as Hector Berlioz, Johannes Brahms, Claude Debussy, Franz Liszt, Gustav Mahler and Giuseppe Verdi wrote works for female-voice choirs. Nevertheless, male-voice choirs still remained predominant. While the number of male-voice

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Annett Reischert-Bruckmann (1999)

Seit Mitte des 18. Jahrhunderts veränderte sich die Stellung der Frau im gesellschaftlichen Musikleben in bemerkenswerter Weise. Hatten sich Frauen bis dahin darauf beschränkt, im häuslichen Kreis zu musizieren, traten sie nun auch als Musikerinnen mehr und mehr an die Öffentlichkeit. Im Lehrplan der Schulen sah man jetzt ausdrücklich Musikerziehung für Mädchen vor, und im Jahre 1834 wurde das Singen nach Noten sowie das Chorsingen an den Elementarschulen Berlins sogar zu Pflichtfächern erhoben.

Diese Entwicklung setzte sich fort in einem Aufschwung des Frauenchorgesangs Ende des 19. und Anfang des 20. Jahrhunderts, als namhafte Komponisten wie Hector Berlioz, Johannes Brahms, Claude Debussy, Franz Liszt, Gustav Mahler und Giuseppe Verdi Werke für Frauenchor verfassten. Dennoch blieb das Männerchorwesen

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