Antonio Vivaldi: Salmi a due cori (Kaljuste) - CD, Choir Coach, multimedia | Carus-Verlag

Antonio Vivaldi Salmi a due cori (Kaljuste)

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“The high standard of the Estonian musicians … is demonstrated most impressively with Vivaldi’s Psalms for double choir: a homogeneous sound, surety of intonation, an intense musicmaking which makes listening to these four vesper psalms (in form resembling a cantata) … a musical pleasure of a very special kind.”
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Listen (25)
  • Beatus vir
  • Potens in terra
  • Gloria et divitiae
  • Exortum est in tenebris
  • Jucundus homo
  • In memoriam aeterna
  • Paratum cor ejus
  • Peccator videbit
  • Gloria patri
  • Domine ad adjuvandum
  • Gloria patri
  • Sicut erat in principo
  • Cantata in prato
  • Sacra fulgescit nobis
  • Avenae bistinctae
  • Dixit Dominus
  • Donec ponam
  • Virgam virtutis
  • Tecum principum
  • Juravit Dominus
  • Dominus a dextris tuis
  • Judicabit in nationibus
  • De torrente in via
  • Gloria patri
  • Sicut erat in principio
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  • 1. Chor (SATB/SATB) Domine ad adjuvandum me festina.
    Psalm 69 (70): 1b

    2. Arie (Soprano) Gloria Patri, et Filio,
    et Spiritui Sancto.

    3. Chor (SATB/SATB) Sicut erat in principio, et nunc, et semper,
    et in saecula saeculorum. Amen.

    ...

  • 1. Chorus (SATB/SATB) O Lord, make haste to help me.
    Psalms 69 (70): 1b

    2. Aria (Soprano) Glory be to the Father, and to the Son,
    and to the Holy Spirit.

    3. Chorus (SATB/SATB) As it was in the beginning, is now, and ever shall be,
    world without end. Amen.

    ...

  • 1. Chor (SATB/SATB) Herr, eile mir zu helfen!
    Psalm 69 (70): 1b

    2. Arie (Soprano) Ehre sei dem Vater und dem Sohn
    und auch dem Heiligen Geiste.

    3. Chor (SATB/SATB) Wie es war im Anfang, jetzt und immerdar
    und von Ewigkeit zu Ewigkeit. Amen.

    ...

  • 1. Aria Canta in prato, ride in fonte,
    Filomena laeta in monte,
    nox respondeat exsultando.

    Et nox illa sit amoena,
    nox laetitiae, nec tua poena
    gaudia turbet deplorando.

    2. Recitativo Sacra fulgescit nobis
    digna communi gaudio optata dies.
    Gaude, beate Pater,
    coelesti gloria tua.
    Vos fideles, plaudite et exsultate,
    et si plaudent in coelo amoeni chori,
    gaudeat et omnis vivens
    et semper plaudendo sacro honori.

    3. Aria Avenae bistinctae
    sinceri fervida

    ...

  • 1. Aria Sing in the meadows, laugh in the fountains;
    O my spirit, sing on the mountains;
    Let the night join in exultation.


    May the night be full of gladness;
    night of light, may no shade of sadness
    cloud our joy with lamentation.

    2. Recitativo Now in its holy splendour
    shines the great day of happiness so long awaited.
    Therefore, O blessed Father,
    proclaim thy heavenly glory,
    and all faithful, clap your hands and be exultant;
    join the triumph of heaven’s delightful chorus.
    Sing with them, and all things living
    that praise his great glory, also inspire us.

    3. Aria Come fervently

    ...

  • 1. Aria Singe auf der Wiese, lache bei der Quelle,
    fröhliche Filomena, auf dem Berg soll
    die Nacht dir jubelnd antworten.

    Und diese Nacht sei lieblich,
    eine Nacht der Fröhlichkeit, die nicht, dir zur Pein,
    klagend deine Freude stört.

    2. Recitativo Der heilige erhoffte Tag leuchte
    uns auf zu gemeinsamer Freude.
    Freu dich, glückseliger Vater,
    in deinem himmlischen Glanz.
    Ihr Getreuen, preist und jubelt,
    und wenn im Himmel die lieblichen Chöre frohlocken,
    freue sich alles Lebende,
    ewig preisend göttlichen Ruhm.

    3. Aria Ihr Schalmeien,
    lehrt uns

    ...

  • Abridged Foreword of the Edition Carus 40.007

    Klaus Hofmann
    Translation: John Coombs

    The present setting of the psalm Dixit Dominus (Psalm 109 taken from the Vulgate) must be considered one of the most important worksin Vivaldi’s church music. It is written for double chorus. Thus Vivaldi picked up Venice’s old poly-choral tradition, the composing techniques of which he united with those of the instrumental concerto, the cantata and the opera. The wide arc of the broadly set cyclical group of numbers, comprising eight psalm verses and the doxology, is spanned bytheuse of the D-major key relationship to connect the two thematically related numbers Dixit Dominus (1) and Gloria Patri (9). In these two numbers depiction of the words of the text becomes subordinated to the expression of festive splendour and majestic brillance. But then the second number, Donec ponam inimicos with its descending melodic figures that impressively symbolize the fall of God’s enemies, immediately offers an example of the concrete imagery to which Vivaldi was capable. Among the numbers assigned to solo voices, the duet Virgam virtutis tuae (3) stands out in particular; its text inspired

    ...

  • Gekürztes Vorwort der Ausgabe Carus 40.007

    Klaus Hofmann

    Die Psalmvertonung Dixit Dominus (Psalm 109 nach Vulgata) ist zu den bedeutendsten Leistungen des Kirchenkomponisten Vivaldi zu rechnen. Sie ist doppelchörig angelegt. Vivaldi knüpft hier an die alte venezianische Tradition der Mehrchörigkeit an, deren kompositorische Techniken er mit solchen des Instrumentalkonzerts, der Kantate und der Oper verbindet. Der breit angelegte, die acht Psalmverse und die Doxologie umfassende Satzzyklus steht unter einem tonartlich weit ausgreifenden Spannungsbogen, der die beiden auch thematisch aufeinander bezogenen D-Dur- Sätze Dixit Dominus (1) und Gloria Patri (9) miteinander verbindet. In den beiden Rahmensätzentritt die bildhafte Darstellung der Textworte hinter dem allgemeinen Ausdruck festlicher Pracht und majestätischen Glanzes zurück. Doch bietet gleich der zweite Satz “Donec ponam inimicos”, dessen abwärts gerichtete Melodiegesten eindrücklich das Niedersinken der Feinde Gottes versinnbildlichen, ein Beispiel dafür, welcher konkreten Bildhaftigkeit Vivaldi fähig ist. Unter den für Vokalsolisten bestimmten Sätzen ragt besonders das Duett Virgam virtutis tuae

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  • 1. Dixit Dominus (due Cori)

    Dixit Dominus Domino meo:
    sede a dextris meis.

    2. Donec ponam inimicos tuos (due Cori)

    Donec ponam inimicos tuos
    scabellum pedum tuorum.

    3. Virgam virtutis tuae (due soprani)

    Virgam virtutis tuae emittet Dominus ex Sion:
    dominare in medio inimicorum tuorum.

    4. Tecum principium (Alto)

    Tecum principium in die virtutis tuae
    in splendoribus sanctorum:
    ex utero ante luciferem genui te.

    5. Juravit Dominus (due Cori)

    Juravit Dominus et non paenitebit eum:
    Tu es sacerdos in aeternum
    secundum ordinem Melchisedech.

    6. Dominus a dextris tuis (Tenore e Basso)

    Dominus a dextris tuis,

    ...

  • 1. Dixit Dominus (due Cori)

    The Lord said unto my Lord:
    sit thou at my right hand.

    2. Donec ponam inimicos tuos (due Cori)

    Until I make thine enemies
    thy footstool.

    3. Virgam virtutis tuae (due soprani)

    The Lord shall send the rod of thy strength out of Zion:
    rule thou in the midst of thine enemies.

    4. Tecum principium (Alto)

    Thy people shall be willing in the day of thy power
    in the beauties of holiness: from the womb
    of the morning thou hast the dew of thy youth.

    5. Juravit Dominus (due Cori)

    The Lord hath sworn, and will not repent:
    Thou art a priest for ever
    after the order of Melchizedek.

    6. Dominus a dextris tuis (Tenore e Basso)

    The Lord at thy right hand,

    ...

  • 1. Dixit Dominus (due Cori)

    Der Herr sprach zu meinem Herrn:
    Setze dich zu meiner Rechten,

    2. Donec ponam inimicos tuos (due Cori)

    bis ich deine Feinde
    zum Schemel deiner Füße mache.

    3. Virgam virtutis tuae (due soprani)

    Der Herr wird das Zepter deiner Macht
    ausstrecken aus Zion.
    Herrsche mitten unter deinen Feinden!

    4. Tecum principium (Alto)

    Wenn du dein Heer aufbietest, wird dir dein Volk
    willig folgen in heiligem Schmuck. Deine Söhne
    werden dir geboren wie der Tau aus der Morgenröte.

    5. Juravit Dominus (due Cori)

    Der Herr hat geschworen,
    und es wird ihn nicht gereuen:
    Du bist ein Priester ewiglich
    nach der Weise Melchisedeks.

    6. Dominus a dextris tuis (Tenore e Basso)

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  • Abridged Foreword of the Edition Carus 40.012

    Karl Heller
    Translation: John Coombs

    Antonio Vivaldi composed some 50 sacred vocal works (sections of the Mass, vespers, solo motets, psalm and hymn settings, and the “sacrum militare oratorium” Juditha triumphans [RV 644]). Especially impressive are the sacred works for double choir which this violinist and, above all, widely celebrated composer of concertos produced after his years as musical director in Mantua, during the 1720s and early 1730s. At that time he was not, as he had been between 1713 and 1717, employed as Maestro di Coro at the Ospedale della Pietà in Venice, and he probably composed vocal music mainly for use on special occasions in Venice, his principal scene of activity. It may also be assumed (and there are many known facts which support this belief) that some of the church compositions which he produced during this period were commissioned by patrons outside Venice.

    The setting of Beatus vir (Psalm 111 in the Vulgata, 112 in the Authorized Version) (RV 597) is undoubtedly a work which was not written for the Ospedale because the parts for solo tenor and bass which it contains, as well as the demanding choral bass parts, rule out

    ...

  • Vorwort der Ausgabe Carus 40.012

    Manfred Fechner

    Dass Antonio Vivaldi als Concerto-Komponist par excellence Weltmusikgeschichte geschrieben hat, ist unstrittig. Seine geschichtliche Wirkung indes, die er auf allen anderen Schaffensfeldern erreicht hat, ist weitaus weniger spektakulär. Dies hat seinen Grund vor allem darin, dass Vivaldi weder mit seinen über vierzig nachweisbar komponierten szenischen Werken, etwa der gleichen Anzahl weltlicher Cantate und Serenate, noch als Komponist von vokaler Kirchenmusik (ca. fünfzig Werke sind überliefert) dafür – betrachtet man die Entwicklungsgeschichte dieser vokalen Gattungen – einen ähnlich vergleichbaren Rang wie als Instrumentalkomponist beanspruchen kann. [...]

    Besonders beeindruckend sind dabei jene Kompositionen, die Vivaldi – zurück in Venedig – nach seiner Kapellmeistertätigkeit in Mantua in den 1720er und frühen 1730er Jahren als Doppelchorwerke komponierte, einer Zeit, in der er nicht wie in den Jahren 1713 bis 1717 die Position eines Maestro di Coro am Ospedale della Pietà mit auszuüben hatte, sondern wohl nur vertretungsweise oder zu besonderen Anlässen mit der Komposition von Vokalmusik für dieses

    ...

  • 1. Beatus vir (Coro SATB/SATB)

    Beatus vir qui timet Dominum in mandatis
    ejus volet nimis.

    2. Potens in terra (Coro B/B)

    Potens in terra erit semen ejus,
    generatio rectorum benedicetur.

    Antifona: Beatus vir (Coro I/II SATB)

    Beatus vir…

    3. Gloria et divitiae (Soli SS)

    Gloria et divitiae in domo ejus,
    et justitia ejus manet in saeculum saeculi.

    Antifona: Beatus vir (Coro I/II SATB)

    Beatus vir…

    4. Exortum est in tenebris (Coro SATB/SATB)

    Exortum est in tenebris lumen rectis:
    misericors et miserator et justus.

    5. Jucundus homo (Solo S)

    Jucundus homo qui miseretur et commodat;
    disponet sermones suos in judicio:
    quia in aeternum non commovebitur.

    ...

  • 1. Beatus vir (Coro SATB/SATB)

    Blessed is the man that feareth the Lord,
    that delighteth greatly in his commandments.

    2. Potens in terra (Coro B/B)

    His seed shall be mighty upon earth,
    the generation of the upright shall be blessed.

    Antifona: Beatus vir (Coro I/II SATB)

    – Blessed is the man ...

    3. Gloria et divitiae (Soli SS)

    Wealth and riches shall be in his house,
    and his righteousness endureth for ever.

    Antifona: Beatus vir (Coro I/II SATB)

    – Blessed is the man ...

    4. Exortum est in tenebris (Coro SATB/SATB)

    Unto the upright there ariseth light in the darkness:
    he is gracious, and full of compassion, and righteous.

    5. Jucundus homo (Solo S)

    A good man sheweth favour, and lendeth;
    he will guide his affairs with discretion:
    surely he shall not be moved for ever.

    ...

  • 1. Beatus vir (Coro SATB/SATB)

    Wohl dem, der den Herrn fürchtet,
    der große Freude hat an seinen Geboten!

    2. Potens in terra (Coro B/B)

    Sein Geschlecht wird gewaltig sein im Lande;
    die Kinder der Frommen werden gesegnet sein.

    Antifona: Beatus vir (Coro I/II SATB)

    – Wohl dem …

    3. Gloria et divitiae (Soli SS)

    Reichtum und Fülle wird in ihrem Hause sein,
    und ihre Gerechtigkeit bleibt ewiglich.

    Antifona: Beatus vir (Coro I/II SATB)

    – Wohl dem …

    4. Exortum est in tenebris (Coro SATB/SATB)

    Den Frommen geht das Licht auf in der Finsternis
    von dem Gnädigen, Barmherzigen und Gerechten.

    5. Jucundus homo (Solo S)

    Wohl dem, der barmherzig ist und gerne leiht
    und das Seine tut, wie es recht ist! Denn er wird ewiglich bleiben.

    ...

  • Parmi les quelques 50 compositions qu'Antonio Vivaldi consacra à la musique vocale sacrée (cantiques pour l'office divin, vêpres, motets pour solo, psaumes, hymnes ainsi que le « sacrum militare oratorium » Juditha triumphans [RV 644]), les plus impressionnantes sont celles que le violoniste et musicien, devenu surtout célèbre grâce à ses concertos, écrivit pour chœur double dans les années 1720 et dans les premières années de la décennie suivante après avoir été maître de chapelle à Mantoue. À cette époque, le compositeur n'occupait pas, comme dans les années allant de 1713 à 1717, la position de maestro di Coro à l'Ospedale della Pietà et ne se consacrait vraisemblablement à la composition de musique vocale pour l'établissement vénitien pour lequel il écrivait principalement que lors d'occasions spéciales ou en remplacement. On peut en conclure, conclusion s'appuyant d'ailleurs sur de nombreux indices, que des commanditaires extérieurs peuvent être envisagés pour les compositions sacrées écrites à cette

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Contents (4 works) Biographical details and role Reviews Feedback

Contents

  • Antonio (Lucio) Vivaldi was an Italian composer and violinist of the Baroque period.

    It is assumed that his father, who was a musician himself, was responsible for Vivaldi's musical education. However, he began his professional career as a priest, which earned him the nickname Il prete rosso (the red-haired priest).

    From 1703, Vivaldi worked intermittently as a violin teacher and composer at the Ospedale della Pietà, an orphanage for girls in Venice, until shortly before his death. Initially, he also worked there as a priest, but relinquished this role after three years. He wrote numerous chamber music works and concertos for his pupils at the Pietà. The famous Four Seasons are particularly well-known and often performed today. Vivaldi also composed sacred and secular vocal music and was an opera composer and director.

    Of over 800 works known today, only 135 were published during Vivaldi's lifetime. After his death, Vivaldi's compositions were initially largely forgotten. Many of his works were rediscovered and published, particularly in the 20th century. Among them is the Gloria in D RV 589, the very first sheet music edition published by Carus-Verlag.

    Personal details
  • For twenty years Tõnu Kaljuste (conductor) was artistic director and principal conductor of the Estonian Philharmonic Chamber Choir, which he founded in 1981, and the Tallinn Chamber Orchestra. Kaljuste has also been chief conductor of the Swedish Radio Choir and the Netherlands Chamber Choir. He has directed international choral seminars and workshops for several years and has worked as a guest conductor with leading orchestras and choirs throughout Europe, Australia and America. As well as immersing himself in the music of the great northern and eastern European moderns, such as Schnittke, Kurtag, Penderecki, Rautavaara and Kancheli, he has a deep affinity with the composers of his native Estonia, including Pärt, Tüür, Tormis and Eller. He has established an international reputation with his wide-ranging repertoire from opera, via the traditional symphonic repertoire to contemporary music. His numerous recordings have won many awards and have been nominated for Grammy awards. In 1999 he received the Cannes Classical Award in the category “Best 20th Century Choral Music” for his recording of Alfred Schnittke’s Psalms of Repentance. In 2004 he was awarded first prize by the Estonian State Foundation “Kultuurkapital.” The same year he became artistic director of the Nargen Festival, an annual, three-month long musical event on the coast of Estonia. He is a member of the Royal Swedish Academy of Music. Personal details

Reviews

Salmi a due cori 'Urb, Hepner, Jooest, Turi, Joller, Estonian Philhar- monic Chamber Choir, Tallin Chamber Orchestra

Antonio Vivaldi: Salmi a due cori

Wie hoch das Niveau der Estischen Musiker unter der Leitung von Tonu Kaljuste ist, wird mit Vivaldis doppelchörigen Psalmen eindrucksvoll gezeigt: Homogenität im Klang, Intonationssicherheit, intensives Musizieren machen das Anhören der kantatenförmig angelegten vier Vesperpsalmkompositionen (besonders hübsch musiziert der 7. Teil von „Beatus vir” mit Orgel- und Sopransolo) zu einem musikalischen Vergnügen besonderer Art! [ ] ein Gewinn für jede CD-Sammlung!

Quelle: Singende Kirche 2/2002, S. 128

Salmi a due cori, Antonio Vivaldi

Vivaldis Psalmen fanden Verwendung in der Vesper und dieser Ort der Verwendung macht auch heute wieder Sinn, da die Diskussionen über das Tagzeitengebet wieder in vollem Gange sind, sowohl in katholischen als auch in evangelisch-reformierten Landen. Warum also nicht mit dem reformierten Kirchenchor zusammenspannen? Vivaldis Psalmen werden garantiert für Furore sorgen, hüben und drüben! Wer seine beiden Gloria kennt, weiß, wovon hier die Rede ist. Vivaldis Musik überrascht immer wieder durch Dramatik, sei dies harmonisch oder durch häufigen Wechsel der Klanggruppen (Concertato-Stil). Seine Musik wirkt leicht verständlich, swingt mit seinen leicht daher tändelnden Sequenzen und klar gliedernden Kadenzen. Vivaldi liebt Wiederholungen (die Zuhörer auch!). Er ist der Großmeister ausgeklügelter Unisono-Technik, vor allem im 3er-Takt, wo er rhythmisch-reizvoll in rasendem Tempo mit dem Wechsel von Hemiolen spielt. Vivaldi wusste, was möglich und unmöglich war, wenn er mit seinem Mädchenchor aus dem Waisenhause „Ospedale della Pieta” auftrat. Die Solistennummern hat er den Mädchen in den Mund geschrieben und gleich mit Namen in der Partitur verewigt. Die Chöre, zwar doppelt besetzt, sind wirkungsvoll, gerade aber im Fall von „Beatus vir” verblüffend einfach gesetzt. Auch wenn die große Besetzung im Katalog abschrecken mag, jubilierende Chöre, welche sich zu einem gemeinsamen Projekt zusammenraufen, werden mit der herausragenden Einspielung der estonischen Ensembles, welche keine Wünsche offen lassen, leicht auch zurückhaltende Sponsorenohren für sich gewinnen.

Quelle: Singen und Musizieren im Gottesdienst 4/2002, S. 174

Salmi a due cori

Diese Einspielung mit den doppelchörigen Psalmen Beatus vir RV 597, Dixit Dominus RV 594, die Introduzione Canto in prato RV 636 und das Responsorium Domine me festina RV 593 macht einfach Spaß beim Zuhören! Obwohl es sich um ein modernes Orchester und einen modernen Chor handelt, habe ich die Interpretation sehr genossen, denn die Sänger, Instrumentalisten und der Chor musizieren sehr kultiviert, mit Stilsicherheit und mit unbändiger Freude. Die Durchhörbarkeit der Klangstrukturen ist vorbildlich und offenbart die Schönheit und den Glanz von Vivaldis symphonischem Stil. Sowohl die ausgezeichnete Sopranistin Kaia Urb, als auch die anderen Solisten, der Chor und das Orchester agieren auf höchstem Niveau. Hier wird mit liebe zum Detail, mit stilistischer Kenntnis sowie mit Überzeugung und Freude Musik lebendig gemacht.

Giovanni Anaya
Quelle: Toccata. Alte Musik aktuell Nr. 4, 2003

VIVALDI - SALMI A DUE CORI

The special importance of psalm settings within the church music of Antonio Vivaldi is explained by the dominant position of psalms in the Vespers liturgy and by the important role which Vespers played in the sphere of church music. ‚In due cori’ indicates a composition for two ensembles, each with its own set of soloists, choir and orchestra. The performers on this outstanding recording are the Estonian Philharmonic Chamber Choir and the Talinn Chamber Orchestra, conducted by Tonu Kaljuste.

Quelle: New Classics, 09/05

(CB) This was the favourite of the discs that accompanied our recent short holiday. Don‚t worry about the modern orchestra: the whole proceedings are stylish, even if the soloists do detach their semiquavers a little too much. So many HIP groups overstress the vigour, vitality and attack that the effect can be almost like a caricature; the Estonians are a bit more relaxed - much easier to listen to, though not easy-listening in the Classic FM sense. One of the soprano soloists is particularly pleasing (I can‚t work out if it is Kaia Urb or Vilve Hepner). A fine disc.

Quelle: Early Music Review, 3/04, S.20

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