Now thank we all our God
Cantata for harvest festivals (Tempore Messis) and other festivals of thanksgiving TVWV 1:1166
Telemann’s cantata Now thank we all our God cannot be assigned to any of the composer’s known annual cycles of cantatas. The given designation, "Tempore Messis," which appears in the title in the sole surviving source, suggests it was composed on the occasion of a harvest thanksgiving festival, but the general nature of the text means that other occasions for performance such as New Year, Reformation Day, church or organ consecrations and weddings are conceivable. Musically, the work is distinguished by two spirited choral movements reinforced by trumpets which frame a duet for tenor and bass and an aria for alto and transverse flute.
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(5)
- Nun danket alle Gott
- Chor: Nun danket alle Gott
- Duett (Tenor, Bass): Der uns von Mutterleibe
- Aria (Alt): Er gebe uns ein fröhliches Herz
- Chor: Auf dass seine Gnade
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Digital text (without sheet music) incl. printing licence, html file, singing text, english translationhtml file, singing text, english translation (Sample)??1. Solo Soprano and Chorus Now thank we all our God, who wondrous things has done through ages without end.
2. Duet (Tenor and Basso) Who from our mother’s loving arms has blest us with gifts of love for all your needs.
3. Aria (Alto) He gives to us a joyful heart and everlasting peace to cheer us in this time in Israel.
4. Chorus And his gracious mercy stays with us always and delivers us so long as we are living.
Jesus Sirach 50:24–26
Translation: Robert Scandrett...
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1. Solo Sopran und Chor Nun danket alle Gott, der große Dinge tut an allen Enden.
2. Duett (Tenor und Bass) Der uns von Mutterleibe an lebendig erhält und tut uns alles Guts.
3. Arie (Alt) Er gebe uns ein fröhliches Herz, und verleihe immerdar Friede zu unsrer Zeit in Israel.
4. Chor Auf dass seine Gnade stets bei uns bleibe und erlöse uns, solange wir leben.
Jesus Sirach 50,24–26
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Digital text (without sheet music) incl. printing licence, html file, Introductory text, frenchhtml file, Introductory text, french (Sample)Texte du CD Carus 83.439
Klaus Hofmann
Traduction (abrégée): Sylvie CoquillatLa longue vie de Georg Philipp Telemann est l’histoire d’un succès tel que ne le connurent que très peu de compositeurs à son époque. Il fit par trois fois le récit de sa vie, en 1718, en 1729 et en 1740. Dans les témoignages de 1718 et 1740, il décrit son parcours en détail d’une plume alerte et divertissante – et parfois, ses descriptions se lisent presque comme l’exposé d’un roman.
Un roman qui commence à Magdebourg, où Telemann naît le 14 mars 1681. Son père, prédicateur à l’église du Saint-Esprit, meurt dès 1685. Les dons musicaux du fils se révèlent très tôt, héritage venu de sa mère qui, après que le garçon de douze ans avait fait représenter un opéra de sa plume, et inquiète qu’il ne devienne un « saltimbanque, un funambule, un joueur des rues, un montreur de marmottes etc. », s’efforce cependant de l’orienter vers
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Digital text (without sheet music) incl. printing licence, html file, Introductory text, englishhtml file, Introductory text, english (Sample)Text from the CD Carus 83.439
Klaus Hofmann
Translation (abridged): Elizabeth RobinsonGeorg Philipp Telemann’s long life was a success story, the like of which was enjoyed by very few composers of his era. He wrote his autobiography three times – in 1718, 1729 and 1740. In his 1718 and 1740 accounts, he described his career in detail, with an adept turn of phrase and in storytelling mode; in parts, his description reads almost like the plot of a novel.
The story begins in Magdeburg, where Telemann was born on 14 March 1681. His father, a clergyman at the Heilig-Geist-Kirche, died in 1685. His son’s musical ability was evident at an early age, inherited from his mother’s side of the family. However, after her twelve-year-old son performed an opera he had composed himself, Telemann’s mother, concerned that he would become a “juggler, tightrope walker, minstrel, marmot driver, etc.”,
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Digital text (without sheet music) incl. printing licence, html file, Introductory text, germanhtml file, Introductory text, german (Sample)Booklet-Text der CD Carus 83.439
Klaus Hofmann
Georg Philipp Telemanns langes Leben ist eine Erfolgsgeschichte, wie sie nur wenigen Komponisten seiner Epoche beschieden war. Dreimal hat er selbst sein Leben beschrieben, zuerst 1718 für den Abdruck in Johann Matthesons Großer General-Baß-Schule, dann erneut 1729 für Johann Gottfried Walthers Musicalisches Lexicon (1732) und ein drittes Mal 1740 für Matthesons Grundlage einer Ehren-Pforte. Während der Lebensabriss für das Lexikon knapp gehalten ist, schildert Telemann in den beiden Berichten für Mattheson seinen Werdegang mit gewandter Feder ausführlich und in Erzähllaune – und partienweise liest sich seine Darstellung fast wie das Exposé eines Romans.
Dieser Roman beginnt in Magdeburg, wo Telemann am 14. März 1681 zur Welt kommt. Früh zeigt sich die musikalische Begabung des Sohnes, ein Erbe von Seiten der Mutter, die sich indes, nachdem der Zwölfjährige eine selbstkomponierte
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Composer
Georg Philipp Telemann
| 1681-1767Telemann's extremely rich compositional output, the fruits of three quarters of a century's work, encompasses almost all genres of music; in his vocal works it ranges from songs with basso continuo accompaniment to chamber and church cantatas, and to opera. In his own assessment, church music played a central role in his output; he alone probably composed over 1,600 church cantatas, as well as cantata-style funeral music settings (such as Du aber, Daniel, gehe hin), psalm settings (for example, Deus judicium tuum) and oratorios. Throughout his works Telemann showed himself to be a progressive composer, open to new trends and keen to experiment whilst exploring new directions; not without reason was he called a forerunner of classicism. However, his compositions constitute only a part of his importance to music history: as a music publisher, the author of publications for teaching, the director of middle-class music societies and initiator of public concerts, he made a considerable contribution to creating the preconditions for the support of the musically-educated middle classes in the ensuing era of music. Personal details
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Editor
Jürgen Neubacher
| 1958
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Translator
Robert Scandrett
| 1925-2014
Reviews
Hodie Christus natus est II
(AB) Zwei prächtige und schwungvolle Chorsätze mit Trompeten, Pauken und Streichorchester rahmen ein Tenor-/Bassduett und eine Arie für Alt und Traversflöte ein. Telemanns mitreißendes ca. 15-minütiges Werk nach einem aus dem gleichnamigen Lied bekannten Text aus dem Buch Jesus Sirach (Sir 50,24-26) verlangt ein mit Koloraturen vertrautes und zu exponierten Lagen fähiges Ensemble. Die im Telemann-Archiv der Stuttgarter Urtext-Ausgaben erschienene Kantate stellt eine sehr lohnende, vorbildliche Erstveröffentlichung dar, die in Konzert wie Gottesdienst ihre Wirkung nicht verfehlen wird.
Quelle: Musica Sacra 4/05, S.43
(jj) [...] Der allgemeine Lobcharakter der Kantate eröffnet vielfache Aufführungsmöglichkeiten in- und außerhalb des liturgischen Kontextes. Die Komposition entstand ursprünglich für das Erntedankfest, wie sich aus der Anmerkung »Tempore Messis« schließen lässt Mit einer klangvollen Besetzung - vier Solisten, vierstimmiger gemischter Chor, zwei Trompeten, Pauken, Traversflöte, zwei Violinen, Bratsche und Basso continuo - zeigt Telemann in den vier Sätzen in aller Kürze sein enormes gestalterisches Können: Ein Duett für Tenor und Bass sowie eine Arie für Alt und Traversflöte werden von zwei Chorsätzen umrahmt, die durch die Trompeten und Pauken einen betont festlichen Glanz erhalten. Das vom Herausgeber Jürgen Neubacher als typische Fanfare des 18. Jahrhunderts identifizierte Trompetenmotiv des ersten Satzes verwendete beispielsweise auch Johann Sebastian Bach in seinem ersten Brandenburgischen Konzert BWV 1046. Zu der im Carus-Verlag erschienenen Erstausgabe der Kantate ist das komplette Aufführungsmaterial erhältlich. Eine Einstudierung dieses meisterhaften und noch unbekannten Miniatur-Werkes sei wärmstens empfohlen.
Quelle: Cantate, Nov/Dez 2005, S.18
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