Orgelsonate Nr. 1
op. 27, 1868
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Composer
Josef Gabriel Rheinberger
| 1839-1901During the second half of the 19th century Rheinberger, who was born in 1839 in Vaduz (Liechtenstein), was a major figure of European stature. In demand as a teacher of composition and esteemed as a composer, this professor at the Munich Conservatoire and Bavarian Court Kapellmeister made his mark on a whole generation of musicians. The fact that many of his compositions were no longer performed after his death in 1901, despite their high musical qualities, was largely a result of external circumstances. The change of aesthetic orientation which began about the turn of the century led to a radical move away from the conservative-classical ideals to which Rheinberger – like Brahms – had felt himself committed. It was also a fact that Rheinberger never publicized his own works vigorously. The Josef-Rheinberger-Archiv and Carus published a complete edition of works by Josef Gabriel Rheinberger for the first time. The edition, concluded in 2009, has contributed significantly to the fact that the music of this composition teacher and Bavarian Court Kapellmeister from Munich can once again be heard around the world today. Personal details
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Editor
Martin Weyer
| 1938-2016
Reviews
Hodie Christus natus est II
Neben der im gleichen Verlag erschienenen Rheinberger-Gesamtausgabe werden einige der Orgelsonaten in praktischen Einzelausgaben angeboten . Den informativ-jovialen Anmerkungen des Herausgebers wäre hinzuzufügen, dass es sich um Reprints der Erstdrucke (op. 27: in Leipzig bei Siegel; op. 88 daselbst, bei Forberg erschienen) handelt. Die gute druck- und satztechnische Qualität der Vorlagen, aber auch die hervorragende Reprinttechnik und vor allem großzügige Formatwahl rechtfertigen die Wiedergabe. Für Reprints mancher anderen Verlage könnten diese Ausgaben als nachahmenswertes Vorbild dienen!Michael F. Runowski
Quelle: Forum Kirchenmusik 4/05, S.42
[...] Diese drei Einzelausgaben sind den Bänden 38 und 39 der Rheinberger-Gesamtausgabe entnommen.
Nr. 1 in C-Dur op. 27: Im Präludium sind die Anklänge an Bachs grosses e-Moll-Präludium BWV 548 unüberhörbar. Der lyrische Gehalt des Mittelsatzes ist eher blass. Die Schlussfuge wirkt noch sehr gelehrt. Das Werk kann aber nach häufigem Spielen durchaus gewinnen. Die Traditionsgebundenheit dieser ersten Sonate hat auch ihre Vorteile, denn das Werk ist am wenigsten von einem spezifischen Orgeltyp abhängig. Natürlich wäre eine Steinmeyer-Orgel das ideale Instrument. Das Werk lässt sich aber durchaus auch auf einer eher neubarocken Orgel sinnvoll interpretieren. [...]
Quelle: Musik & Liturgie, 3/05, S.43