Litaniae Lauretanae
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Composer
Leopold Mozart
| 1719-1787Johann Georg Leopold Mozart was born in 1719 to a respectable Augsburg family. He received his basic musical and humanistic education at the St. Salvator Jesuit College in Augsburg. In 1737 he went to Salzburg to study philosophy and law at the Benedictine University. He was hired into the service of Johann Baptist, Count of Thurn-Valsassina and Taxis, as valet and musician in 1740 at the latest. In the fall of 1743 he obtained a position as the fourth violinist in the Court Orchestra of the Princely Archbishop of Salzburg. He took over violin instruction at the Kapellhaus in 1756 and, in 1758, moved up to the position of second violinist. In 1763, following the death of the Court Music Director, Johann Eberlin, and the appointment of Giuseppe Lolli as his successor, he advanced to Assistant Court Music Director. However, his lifelong desire to become Music Director of the Court Orchestra was never fulfilled. After Wolfgang moved to Vienna in 1781, Leopold Mozart led a reclusive life in the so-called “dancing master’s” house (“Mozart’s House” on Makartplatz today), dedicated himself to teaching and, in his final years, to raising his grandson. Leopold Mozart died in Salzburg on 28 May 1787. Personal details
Reviews
Leopold Mozart: Litaniae Lauretanae B
Die Bearbeitung Wolfgang Amadeus Mozarts beschränkt sich offensichtlich im wesentlichen auf die Umgestaltung der Solostimme des letzten Satzes. Wo Vater Mozart ursprünglich zum Solo-Alt eine Solo-Posaune gesetzt hat, die er nach dem Tode „seines” Posaunisten selbst in eine Bratschenpartie umwandelte, komponierte Sohn Mozart dazu eine eigene Oboen-Melodie. Allein aber die Tatsache, dass der Mozart-Sohn das Werk seines Vaters überhaupt einer Neu-Einrichtung für würdig erachtete, unterstreicht doch seine Wertschätzung dieser Komposition. Und in der Tat ist diese Litanei eine prachtvolle Kantate, deren melodische und harmonische Einfälle die vielleicht etwas üppig ausgefallene zeitliche Ausdehnung mehr als kompensieren. Die Chöre sind voll Ausdruck, die Solo- Ensembles geben sich sehr abwechslungsreich und die Arien des Soprans und - für Mozartische Musik eine Rarität - des Alts gewähren den Ausführenden Gelegenheit, Können zu demonstrieren. [ ]
Jedenfalls ist es die Komposition wert, auch konzertant aufgeführt zu werden. Vater Mozart zeigt sich hier von der potentesten Seite.
Musica Sacra, 5/1992
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